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讓-皮埃爾和娜塔莉結婚四年,一直非常相愛,在結婚紀念日那天,皮埃爾買回來一隻三個月大的牛頭犬作為禮物。娜塔莉對它異常喜愛,為它取名叫做“寶貝”。但寶貝的到來很快就改變了二人的生活,家庭中的焦點很快就轉移到了寶貝身上,而它製造的各種麻煩也讓皮埃爾叫苦不迭……電影評論:貝裏的遺作,竟是這麼充滿任性和愛。非常簡單的故事,讓人了解法國人愛狗愛到什麼瘋狂勁兒。當然,對於愛情的詮釋是這樣的,既然不能讓愛人放棄所愛,那麼就學會愛屋及烏,讓愛變得更加無私點兒。
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影片講述了一個三段式的恐怖故事,背景則是一個被一種奇妙的信號頻率逼瘋的世界:在特梅納斯市的新年前夜,任何形式的通信設施,都因為一個高深莫測、謎一般的信號而受到了阻礙,它掠奪走了這個城市中每一個人的恐懼和絕望,迫使了一半的人因為無法抵製的殺戮欲而發了瘋,也導致另一半的人因為隨時害怕被獵殺而陷入了水深火熱的恐懼當中,街道上到處是橫七豎八的屍體,這個曾經因為和諧而著名的城市,也隨即變成了一種徹底混亂的狀態。 鏡頭很快就對準了本,這個非常具有反叛精神的小夥子必須得從一家瘋人院中救出他所愛的那個女人,同時還包括那已經發瘋、虐待成性的丈夫。可是本卻隻能靠自己去完成這些,因為他沒辦法發現“信號”的本質,所以他也無法相信任何人,還要強迫自己不要屈服於暴力的招喚下。電影評論:The Signal也被稱為是三段式的電影,但是它卻不同於三個導演說不同的三個故事,由於整個電影有一個明晰的主題和線索,所以從劇情上看,幾乎看不出三個導演之間明顯的區別,我的第一印象還是會不會是三個人同時在導演,隻不過第一段的導演更加著重對於暴力的理性分析;第二段的導演則著重表現暴力是如何通過妄想來表達;而第三段的導演則企圖創造一個顛覆性的故事結局,不過相比較電影最後的結局,我還是更加趨於喜歡讓結局變成Ben和劉易斯身份互換,就是Ben 把劉易斯逼自殺的故事成真,這樣可能更加有意思點。
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一個夜黑風高的夜晚,在那一邊荒地的莊園裏,到處充滿著恐怖與血腥。一群特別怪異的東西在那兒晃來晃去的,讓人不敢靠近,原來這就是傳說中的異形人類。在莊園主的帶領下,由幾個不怕異形的年輕人組成了一支特別敢死隊電影評論:很好玩啊,看到前夫虐啊,眼淚掉下來啊差一點,藍頭發很愛他很好玩哇hahaha,除了開頭壓死了我,血漿幾乎沒有,別的還好,
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該片改編自1979年在京畿道一帶發生的真實事件,是韓國首部鬼魂浪漫愛情片,講述了每天因為噩夢而危在旦夕的女子,偶然在一個名叫“仙境”的度假村遇到了一名神秘的男子,從而陷入一段美麗又悲傷的愛情。鄭素敏將在片中飾演女主角“惠鍾”,洪中賢則出演一直守護惠鍾的男主角“煥”。電影評論:導演回路真的是過於清奇了。大概鬼隻需要有記憶和怨念,是可以超越道德的吧。反過來說,鬼片原本也就是人類想象和創造出來表達自己所思所感的東東,在人間無法為所欲為的事,就用另一個平行宇宙來實現吧。口味很重然而畫麵真的很美,花瓣似雪白衣如畫,仙境裏的少男少女,連媽媽也是少女態的,足以讓人原諒劇情五分鍾。 洪宗玄鄭素敏氣質都很幹淨,是適合演出純愛電影的,可惜沒什麼這樣的機會,沒趕上韓國最盛行這樣風格的年代,就進入了三十代。那麼,權且在愛麗絲仙境裏過過幹癮吧。
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巴婭(莎拉·弗裏斯蒂 Sara Forestier 飾)是一名右翼人士,在當今的政壇上十分的活躍。她傳播思想的方式非常獨特——但凡跟她有過床笫之歡的右翼男士們,都紛紛投入到了左翼的陣營之中。從小就生活在多元而寬鬆的家庭氛圍之中的巴婭自幼便是開放而又火熱的性格,對待感情和性十分開放,這和保守又刻板的亞瑟(雅克·甘布林 Jacques Gamblin 飾)恰恰相反。電影評論:用輕鬆有趣的個人小故事折射曆史悲歡(比如《柔浪》),以及有點超現實意識流的表現手法,其實都是我一向比較喜歡的,但本片的政治表達欲實在太強了,對於我這種完全分不清左右的政治小白來說,就感覺有點兒無趣又懵B,而且拍得還比較散碎。結尾處對第一次吃鮮奶油梗的呼應是全片最妙最打動人的一筆,而想要睡服所有政見不同者的女主則讓我又一次為法國人民勇猛奔放的三觀瞠目結舌……
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被一個機器人帶領的恐怖分子占領了核彈中心,並打算將一枚導彈發射到華盛頓。當權者很希望能夠協商處理,而恐怖分子則透露了他們的真正目的。而在核彈中心工作的一個女人、她的孩子和一個修理工決心阻止恐怖分子的計劃……電影評論:消遣時看一看還行,太較真還真沒啥意思。就是封麵上那個生化機器人把一堆人困工廠裏了,那些人極力想逃出來。說是機器人,其實啥都不是......最後那個女的拿鐵管吧機器人穿漏那段太猛了......
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阿華在一家藝術學院做人體模特,為人忠厚老實、心地善良,深得周圍鄰居的好評。阿華總是喜歡到他小時候居住過的房子外麵看他種的番石榴樹,一天他抑製不住翻牆進到院子裏,並爬上樹摘下了一顆番石榴。阿華的行為被院子的新主人阿蘭發現,她把阿華當作了小偷,於是報了警。電影評論:如果說戀戀三季是回歸與意義的找回,那麼番石榴熟了則是創傷後試圖找回但又被新的創傷導致了的徹底遺忘。兩部電影在同一時間遇到是種特別奇妙的感覺,讓人覺得有精神強度的返點與信仰喚啟是不可缺失的,被記得才是人生最接近神跡的事。還有,越南電影不大重工巧以及不失之粗陋的恰逢之意還原了生活世界的實感,一直很喜歡。