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1997年，戴安娜王妃車禍身亡，舉國悲痛欲絕，但是英國王室人員卻對此采取了逃避疏離的態度。這種漠不關心激怒了很多英國民眾。民眾反王室的情緒相當高漲，緊急形勢讓王室陷入了嚴重的危機。但是，英王伊麗沙白（海倫•米倫Helen Mirren 飾）並沒有出來穩定民心，而是攜家人躲到了度假行宮。托尼•布萊爾（麥克•辛 Michael Sheen 飾）此時剛出任首相，麵對此刻棘手的情勢，必須盡快找到平衡各方利益的措施，讓王室擺脫信任危機，女王重新修好與國民的關係，而自己也在當中樹立權威。電影評論：開場首場戲就奠定主題，女王的無奈和選擇。與其說影片講女王和Blair間的博弈，不如說是和死去的Diana。與《Special Relationship》相比，Michael Sheen首演Blair反更出色。演Charles的Alex Jennings也貢獻不錯表演。但在Helen Mirren麵前，都成了陪襯，她每條皺紋都在表演。

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麥克馬倫三兄弟，帕特裏克、傑克和巴裏，出身於愛爾蘭天主教家庭，所以，他們一旦結婚就不能離婚。作為老小的帕特裏克眼下就與一個猶太女孩訂了婚，但他卻不肯定這是最佳選擇，因為母親在參加完父親的葬禮，回愛爾蘭尋找她的真愛之前，曾給三兄弟一句忠告：別犯同樣的錯誤。已婚的老大傑克，給人的感覺是家庭美滿，但卻有婚外情發生。老二巴裏有鑒於此，決心不做任何愛情的承諾，可命運卻偏偏開他的玩笑，讓他碰上一個令其心旌飄搖，唯有通過婚姻才能得到的美女。兄弟三人在位於長島的老家聚首，彼此探討什麼是真正的愛情以及家庭基本的價值觀。電影評論：Friends, The Brother McMullen, Everyone Says I love You, 94,95,96年的時候 ,美國處於一種大婚前夕不知道自己該不該嫁，該不該娶的迷茫之中 而再去看四個婚禮一個葬禮 東邪西毒 飲食男女 我們是否可以premature地說一句 對”失去才懂得珍惜“這句話的迷戀是世界性的 Be a pessimist, so you won't be afraid of the inevitable failure.

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在一個狂風暴雨的不祥之夜，身為瑜伽教練的單身媽媽辛海倫（袁詠儀 飾）帶著女兒思思（張籽沐 飾）行駛在回家的路上，突然她們被一輛黑色汽車迫停。當母女倆恢複意識後，發現不知被誰換上了紅色衣服，而且身處一個陰冷的溶洞中。之後海倫見到另外七名從未謀麵的男女，這些人有著不同的職業，彼此似乎並不相識。隨即一個神秘的聲音傳來，宣布接下來他們將進行一場死亡派對，九個人中間有一個殺手，殺手會在每次催眠氣體襲來時殺死這些人。他們必須想方設法找出真正的凶手，活著走出死亡溶洞。經過一連串的猜忌指責，他們相互殘殺，血光四濺。電影評論：開頭廉價感科技是我最不喜的，降一星，熊乃瑾浮於表麵的演技，降一星，全員肚兜感服設和假裝害怕，降一星，到狼人殺場麵隻想關電視，麵無表情。這段挺了過去等反轉，啊老一套的本該幸福時突遭橫禍幫高位截癱安樂死結果被女兒記恨老死不相往來，還往裏塞了個分裂人格的梗。熊乃瑾長得很奇怪演技也不咋地怎麼還能一直有戲拍？靚靚皮膚是真好。 影片總體中下，我一直在玩手機。

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凱拉·奈特莉（Keira Knightley）與亞曆山大·斯卡斯加德（Alexander Skarsgard）日前準備加盟一部名為《餘波》（The Aftermath）的新片，該片由福克斯探照燈公司製作，是一部講述二戰戰後故事的文藝片。電影評論：披著戰後體驗外衣的愛情論理電影。個人還是蠻喜歡的。二戰結束後還下著大雪的德式莊園，月光下奈特莉彈鋼琴那一幕很美。兩個人的床戲發展了三次才得以完全進行，期間彌漫的曖昧氛圍隔著熒幕都能感覺到：男主路過時輕觸她的後頸，繪圖時悄悄把留聲機轉向樓下正穿著睡袍在床前沉思的她。待女兒離開後起身關放映機，拉開窗簾和她沉默著對視……這部分導演拍的還是可以的。很喜歡這個劇本，打算看原著。缺點是戰爭留下的傷痕不夠深刻，以及他倆第一吻有點莫名其妙（陷入情網前的鋪墊過少\男主演技有點花瓶）還有那個小希特勒的那條線沒有寫好。Alexander戴眼鏡帥到驚豔，錯覺像是我男神Jude Law年輕時的樣子，加一星！加上一直很喜歡凱拉·奈特莉，最後的黃色裙子太美！前天剛看完另一男主Jason演的寵物公墓，他的相貌自帶沉默倔強人設，是個好丈夫。結尾讚

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新世紀來臨前的台灣某區，大雨連降導致某種傳染病爆發，無力防護的政府要求疫區居民撤離，但還剩樓上樓下一男（李康生）一女（楊貴媚）留在一幢猶如監獄的大樓裏，各自過著與世隔絕的日子，沒有撤離的跡象。電影評論：very iconic and very stylish...開篇非常有末日科幻感 荒蕪的公寓樓 播報著疫情的廣播 和樓道兩邊不時墜落的垃圾 從洞的出現開始 整部片子開始往魔幻現實的方向發展 特別是受到感染的人會像蟑螂一樣在地上爬、怕光 我腦海裏立馬浮現出卡夫卡的《變形記》。隻是如果說《變形記》主角變成甲殼蟲是工作和家庭向他施加壓力的結果 想要找到《洞》裏麵的人們感染疫情的象征意義就比較難了。另外片中的歌舞部分實在是太妙了 華麗的服裝和濃豔的妝容幾乎是立即和破敗的樓道、電梯和陰暗潮濕的走廊形成鮮明的對比 一種夢境般的組合。結合女主角平日的生活 不禁讓人推斷是否是破敗的現實催生了她的這些夢境 以及催生了這個故事中人們的“變蟲”現象。故事最後樓上的男人把水遞下來又把女人拉下去也可以看成是兩個孤獨的人終於通過“洞”而實現了結合。

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兩個從小長大的朋友，個性是完全不同，一個是為了自認的公平，而做出背叛國家的事，另外一個卻是利欲薰心，出賣國家，到底是為何如此呢，正義還是利益？電影評論：許隻是因為這部片子裏有很多發人思考的對白。在那些無關緊要的細枝末節處，就像夜空裏零零散散的星，隱約卻堅定地發散光亮。而隻有當你抱著一種願意去理解宗教的開放心態，你才能體味到這隻言片語間的微妙。就像當追捕Samir的特工描述他眼中的恐怖分子，他這樣說：Samir是個虔誠的穆斯林。而坐在他對麵

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天真可愛的伊麗莎白（安娜·弗萊爾 Anna Friel 飾）自幼嫁入貴族，肩負著振興家世的的重任。適時戰爭不斷，匈牙利的土地上未見安寧之地，伊麗莎白的夫家弗倫茨·納達斯第（文森特·瑞根 Vincent Regan 飾）則在戰爭中愈加強大。弗倫茨連年征戰在外，伊麗莎白則體驗著孤獨與無聊，她沉湎黑魔法、不倫之愛、蕾絲之情，更成為百姓談及色變的吸血鬼女伯爵。真相在曆史的長河中早已撲朔迷離，真正的伊麗莎白究竟如何無人得知……電影評論：亞庫比斯克不再瘋癲怪誕，而以雍容華貴的風格揮就了一段蕩氣回腸的龐大史詩，不變的是他鏡頭中永恒的瑰奇魔幻，湛藍玫瑰與浮溢血色蕩漾於夢境般的轉場，用浪漫主義手法展現曆史的複雜性偶然性與多樣可能性，劇本縝密厚重涉及政教階級等方方麵麵，作為傳記始終強調人與所處時空的關聯。曆史由權力書寫，幻麗的影像充滿神秘感，多次出現弧形玻璃/鏡子折射的靈異景象，如同培根提出“心靈的假象”所言之充滿欺詐的魔鏡，表現片中人物在時空局限下的扭曲，所有史實必定的歪曲與人心看待曆史時論斷的扭曲，在真相的不確定性這一基礎上表達人欲的回歸與浪漫的永恒，所以本片中伯爵夫人可以與卡拉瓦喬靈欲相交，所謂洗白、聖母化、不夠血腥的批評並不成立，評論真是迷到無語，心疼爺爺拍了50年電影還要被瞎diss