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該片由芬蘭導演阿爾托·哈洛寧執導,皮魯·埃斯貝克和喬什·盧卡斯主演。本片基於1951年哥本哈根催眠謀殺案的真實故事改編。這曆史上最驚人的一係列催眠犯罪,使得調查人員和催眠師們進行了大量的心理操縱術研究。經過警方調查發現,一名男子利用催眠術操縱了另一名男子,使其盜竊並殺人。電影評論:催眠殺人,聽上去很扯,可是這居然是事實。電影是根據1951年真實發生的事件改編的,催眠殺人的惡魔長相斯文談吐文雅,像個博學多識的鄰人朋友,讓人對他提不起警惕。催眠,洗腦,宗教和政治是最好的工具,現實中幾乎人人中招。

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河內一個由兄妹四人組成的普通中產階級家庭,大姐香與攝影師丈夫昆有一個兒子,但兩人性生活不和諧,二姐卿(黎卿)同作家金結婚沒多久,小妹琳(陳女燕溪)患有幽閉恐懼症,她與弟弟海保持著一種曖昧關係。在母親的齋祀日,三姐妹追憶起被戲稱為“母親的譚”的神秘男人。電影評論:資料館. 有一點像侯麥,有些許與《重慶森林》的相似。Lou Reed與越南本地歌曲,加上鬼魅的電子樂——音樂上也對這三姐妹做了區別處理。隻是過於抒情使得“合解”而非“理解”成為了一切的解決方案,本質上依舊是將出路訴諸於一個上一輩的“幽靈”:解脫於婚外遇的內疚的方式是婚外遇本身,情感的糾葛依舊沒有解開。(換個角度看,導演想捕捉的或許是這種不完美卻熱烈的生活的真實也未可知。)外遇的構思很巧妙:大姐那對的互相外遇,二姐那對的互相外遇未遂,最有意思的是三姐——少女幻想中的“外遇”——與“胎兒”的外遇,與親弟弟/哥哥的外遇。在三姐這裏,“外遇”拓展成為了對生活以外的奇遇的想象,一下子延展出無限可能性。

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故事發生在1911年的複活節前夕,唐(弗雷德·阿斯泰爾 Fred Astaire 飾)和娜丁(安·米勒 Ann Miller 飾)不僅是情感上的伴侶,也是舞台上的合作夥伴,兩人合演的舞蹈曾經征服過一批又一批的觀眾。然而,感情是會變的,當娜丁對唐的感情不再時,她也拒絕了繼續和唐在業務上的合作。於是,唐找到了年幼單純又天真的漢娜(朱迪·加蘭 Judy Garland 飾)成為繼任,並且發誓一定要將她捧紅,以此來證明娜丁的不重要。電影評論:Fred Astaire因為金凱利受傷而複出與Garland合作演出的作品,當年的票房大麥之作,Fred妙趣橫生的舞蹈、與Judy合演的Couple Of Swells,還有女二Ann Miller的舞蹈表演都成了影史上的經典(去掉一星是因為我感覺Judy應該和男二在一起,嗯)。

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博物館門衛幫助了神秘的訪客,巨大的維也納藝術史藝術博物館成為一個神秘的十字路口,閃爍著探索的火花,關於他們的生命的、城市,以及反映和塑造世界的方式。電影評論:博物館內外的有趣互文,一個個構圖優美的固定鏡頭將平日所見化成了值得為之駐足的藝術品,同時道出了博物館對於不同觀者的意義所在:即其賦予生活的Framing/Reframing和死生之間原本缺失的通路,時隔幾年重看,最後的半小時依舊非常動人。不過單就本片而言,並不總是認同Jem Cohen在表麵形式上那種有心的“隨性”,比如16mm和數字的交替使用本可以有一個更有意義的係統,而不是完全從實用角度出發。

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2001年,新奧爾良狂歡夜。來自波士頓的律師德克蘭•菲茲帕特裏克(Jerry O'Connell 飾)午夜時分在一個廢棄別墅內遭遇離奇經曆。八年後薩其蒙節前夕,感情失意的德克蘭重返新奧爾良,並買下了那幢傳說中鬧鬼的別墅。搬家當天,德克蘭結識了美麗的鄰家女孩莉娜(Lauren Stamile 飾),彼此都留下不錯的印象。電影評論:我看的時候很不懂是啥,就來豆瓣看短評了。然後,我覺得,也不算是輪回?怎麼有點鬼上身的感覺?那個母親猛然間就醒來了,完全不記得幹了些啥,好像是朱利安的鬼魂不在她身上而已。另外就是,為什麼我看著雖然朱利安是愛阿比蓋爾,其實好像是愛他哥哥?難道是最近總是被gay衝擊思想所以我這麼聯想的緣

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