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今や女優、タレントとして大活躍中の飯島直子の女優デビュー作となった貴重なお寶サスペンスドラマ。大富豪として有名な園田家を突如として襲った謎の事件。その後、家に殘された美しい3姉妹の周囲で執と奇怪な出來事が発生する。電影評論:哈哈,這部電影終於找到了!
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楚門(金•凱瑞 Jim Carrey 飾)是一個平凡得不能再平凡的人,除了一些有些稀奇的經曆之外——初戀女友突然失蹤、溺水身亡的父親忽然似乎又出現在眼前,他和絕大多數30多歲的美國男人絕無異樣。這令他倍感失落。他也曾試過離開自己生活了多年的地方,但總因種種理由而不能成行。電影評論:1.楚門被設定好的人生; 2.意外見到溺水而亡的父親,卻被架走,楚門產生連鎖反應; 3.經過銀行假電梯;全鎮耳鳴;前女友突然被抓走,並大喊的都是假的,結婚宣誓跌手指的欺騙,種種行為令楚門開始懷疑; 4.導演組指派父子相見,發小感情牌,打消楚門疑慮後,楚門終於重新歸於軌道生活; 5.乖乖男卻在耨天突然消失,架船逃跑; 6.天生恐水的楚門不退縮,勇敢對抗導演組掀起的狂風巨浪; 7.楚門終於走到世界盡頭,帶著最愛女孩的照片,勇敢的跨出這個虛擬的世界;
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台灣大愛電視台為了重現印順長老的傳奇經曆,耗資上千萬台幣,結合兩岸兩百多位創作者,製作了一部高畫質動畫片“印順導師傳”,將他二十四歲那年,從浙江老家遠赴北京剃度習佛後,長達兩個世紀的弘法人生,以紀實方式重現。電影評論:一部依照印順導師自傳而製作的紀念片。主要是介紹印順一生的鴻爪行跡,對導師的思想則介紹的很少,這當然也是無可奈何的事情。片中有一處為尊者諱的地方:印順在普陀出家的時候,並不是片中說的孑然一身。他雖然父母都過世,但還有妻子和一個女兒。大師在自傳中也是承認的。在這裏,卻被抹去了。徒子徒孫們總是想把上師宣傳成聖人模樣,這真是違背了導師的意願,還容易給老師招黑。
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陽光明媚的櫻花新鎮上空,突然出現了一條碩大無比的鯨魚。它張開大嘴,發出震耳欲聾的鳴叫。更加詭異的是,當鳴叫聲過後,天野景太(戶鬆遙 配音)和妖怪管家維斯帕(關智一 配音)發現自己竟然從二次元變成了三次元的模樣。一拉就會疼的頭發、手臂上細密的紋路、清晰可見的汗毛孔,前所未有的體驗讓景太驚詫不已。更有甚者,連維斯帕、地縛貓(小櫻悅子 配音)也變成了三次元的狀態。之後的時間,他們頻繁穿梭於二次元和三次元兩個世界,追查著這場大混亂的原因和幕後黑手……電影評論:這次的劇場版主打真人三維立體動畫化,雖然《妖怪手表》動畫就看了兩個劇場版,對角色熟悉度有限,但妖怪們的3D形象覺得還不錯,反倒人類角色真人扮演看著有點別扭,有種動漫展cosplay的感覺,而當他們跳舞的時候,真是尷尬得把我雷笑了。……於是乎,更加期待真人三維動畫電影《大偵探皮卡丘》了,希望別讓我失望。
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二十世紀福斯影業2016年度動作喜劇強檔钜獻,2016西班牙本土電影開票冠軍;哥雅獎最佳新進女演員瑪麗亞萊昂翻轉戲路演出、超狂!超惡搞!宛如爆笑版《不可能的任務》!電影評論:故事無聊也不搞笑,演得很尷尬,角色設定很廢。西班牙的喜劇片就這水平?反正get不到他們的笑點。最後輪椅女抱著炸彈上天了,她是真的上了天,犧牲自我拯救大家,而大家卻瞬間遺忘她,仿佛她拯救世界是不存在的事一樣那個炸彈也沒出現過似的,又開心地慶祝起來。這段讓我看得很迷。PS:女主戴金色假發的樣子有點像梅格·瑞恩。
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黛絲和艾蜜莉拚命地想為單身老爸麥斯找個漂亮美眉牽紅線,有什麼方法會比在聖塔摩尼卡的看板上登廣告更有效率呢?然而,真愛可不是這麼容易就能找到的,所以說麥斯和他的新女友布魯克火花四濺的愛情路上,自然也免不了會有些小小的障礙...電影評論:很久以前在ccav看到的 當時還小 剛剛開始接觸歐美電影 看得歡樂的不行~~不管怎樣 算是我的啟蒙片~
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江戶時代,紙店老板治兵衛(中村吉右衛門 飾)厭倦了日漸醜陋的妻子阿禦(岩下誌麻 飾)和索然無味的生活,他長期與妓女小春(岩下誌麻 飾)待在一起,並許諾為其贖身。三年時光倏忽而逝,治兵衛的贖身錢始終無法湊齊,小春無法忍受每天接待不同的男人,她與治兵衛相約共赴黃泉。私奔當晚,治兵衛的表兄——同時也是阿禦的哥哥孫右衛門(滝田裕介 飾)找到小春,因阿禦曾經拜托小春借助丈夫,因此她上演一處變心鬧劇,迫使治兵衛放棄了自己。回歸到正常生活的治兵衛悶悶不樂,某日他從嶽母口中聽說小春即將嫁給富商,他和妻子擔心小春會為了自己而死,於是夫婦倆湊錢準備為這個堅貞的女子贖身……電影評論:63#。戲劇形式與電影風格並存,以矛盾作為情節推動(戲劇),以正側位近景與麵部特寫集中展現人物情緒(電影)。但差異藝術手法的結合未能起到強化主題效果,反而使影片墮入雜糅狀態。從形式表現而言,黑衣人所帶來的操縱感本應順接人物淪陷於悲劇中的無力,但演員始終維持的反抗狀態與背景環境形成強烈不協調;從形式內核來看,戲劇性衝突與演員激烈的表演重複疊加,造成過度情緒輸出,使回味可能性被完全消解。此外,影片始終強調空間感卻無法給出有效思考:開頭即通過念白強調空間重要性,而中段發狂男主人公打碎房間隔板時,情緒穿破空間,與開篇觀點互反;而結尾男女主人公於墓地歡愛時,空間作用卻再次被強調。由此可見,導演始終無法在空間與情緒對位中建立清晰辯證模式,而這一混亂被無加節製地暴露。