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故事發生在1883年阿爾岱什高原上,馬田(Martin)老爹與妻子在Payrebeille經營一家旅館.因為利令智昏,他們不斷的加害於在冬夜迷途的旅客,黑人幫傭Fetiche和老闆的漂亮女兒Mathilde也對他們的勾當無動於衷.電影評論:哈哈哈真的很好笑,鬧劇的表皮宗教宣傳的裏,但最後到了核心獲拯救的又是愛與智慧,真是很有人文精神啊。
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東京-京王井の頭線。吉祥寺~渋穀間の常に込み合う電車。勇作は、戀人の検診に付き合うため、ある日の午前中、急行電車に乗り込んだ。何の変哲もない電車內に偶然乗り合わせた人々。そこに存在する各々のドラマを感じつつ、乗客はあるひとときを共有する。そして、様々な思いをのせて、電車は終著駅へと向かう……。電影評論:沒看明白最後的那則新聞是什麽意思。難道是老奶奶也拉了個墊背的?不是吧。。。也很喜歡坐公車,小小的車廂裏真的可以看盡人生百態,偶爾也會聽聽陌生人的故事,唏噓感慨。
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相貌平平的中年人李良(任達華 飾)行走在熙熙攘攘的鬧市街頭,平凡無奇的外表無法引起任何人的注意,然而他的內心卻深藏著鮮為人知的黑暗的秘密。李良來到警局自首,他坦承自己是一個連環殺人犯,隻不過他殺人的理由和動機引人深思。對他來說,殺人並非殘忍剝奪他人的生命和生存的權力,而是給他們以救贖。當年李良的老婆為血癌所折磨,極度痛苦之際選擇自殺結束生命。這一事件令李良倍受打擊,在此之後他有意關注網絡上各種自殺新聞。既然自殺會令絕望的人落入永遠無法解脫的無間地獄,那麼為何自己不伸出援助之手幫他們一把?這樣想著,李良開始行動。他接受各類受困之人的委托,帶他們跨過生與死的界限。電影評論:關於犯罪心理的電影在國語電影中極其少見,電影在前半段雖然在很多細節過於拖遝,但是還是很好的交代了任達華的犯罪動機,一切似乎在情理之中。但從後半段開始,不斷閃回以及淩亂的剪輯,打亂了原有的節奏,使電影變得過分離奇和難以自圓其說,真相的突破過於輕而易舉,白白浪費了極好的素材實在可惜。
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《Nam Man Prai》是一部由Wanida Termthanaporn、Pramote Thianchaikerdsilp和Kreangsak Riantong主演的電影。一個年輕的女人(WanidaTermthanaporn),她被一個懷孕的女人的靈魂附身,而她的童年朋友Lek(Pramote Tianchaikerdsilp)用燃燒死去的孕婦的下巴做了一種愛的藥劑。電影評論:說不上有多少恐怖,僅有的一點恐怖元素也僅僅是停留在視覺層麵,且效果一般,反倒是女主與心儀男人的床戲畫麵頗有幾分清新韻味,而其中的色色老板承擔了電影中搞笑的任務,完成度其實是不錯的,看著讓人沒有那麼討厭。而作為另一賣點的情色部分也絕占不到主角半分便宜,不過幾個配角穿插著裸露畫麵也算是交差了,不過這反倒說明情色鏡頭還是為交代劇情服務的。回到“屍油”這個電影素材,應該是極具地域特色的,算起來是民俗的一部分,其實還可以更深入地挖掘一下。不過電影至少借“屍油”這個道具對男女之間愛情與情欲進行了價值觀的表達,雖然顯得有些極端,但是還是勸人對於情愛要忠誠,那種純粹出於對女性身體的迷戀而生出的欲望是會招來怨念的,劇中被附身的女主就是一種極端怨念的表現,影片最後女主帶著女鬼走天涯報複負心男的結局算出人意料了。
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該片是名導演阿爾弗雷德·希區柯克刻意試驗鏡頭的調皮作品,很多鏡頭都長達數分鍾以上。其中一個自室外運動到室內,並且在十多名演員之間來回穿梭達十來分鍾的長鏡頭,效果極度突出而引人入勝。褒曼如癡如狂的表演也十分精彩。電影評論:當博格丹諾維奇在訪談中告知法國評論家認定《風流夜合花》是他最佳作品之一時,“因為他們從電影本身去看,而不是從人們的期望。”希區柯克回應說,“這兒有一部希區柯克電影,古裝片,距離驚悚甚遠,通片沒啥興奮點。我還記得有位好萊塢評論家的話:過了105分鍾才等到第一次驚悚。他們滿懷期待卻落了空,這是此片的最大錯誤。另外選角也不對。電影講了一個小姐與馬夫的故事,褒曼愛上了馬夫,約瑟芬科頓,他成了逃犯,跑到澳洲,她追隨而去為愛下嫁。故事大意如此。科頓選的不對,我本想用蘭卡斯特,但再次妥協。再就是流動鏡頭也有問題,可能是因為強化了這不是一部驚悚片的事實,它運動得太過輕鬆。 ”
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警署有鑒於社會敗壞,罪犯與日俱增,專設刑事女警組,協助辦案。精明能幹的女組長(胡慧中飾)由各警局徵調十餘名女警,加以嚴格訓練。電影評論:小時候錄像帶時期看過,台版霸王花!而且胡慧中在片中從頭至尾都沒有打戲,反倒是裘海正跟林小樓她們倆的打戲最多了!
强讦
比Rebel Without A Cause,The Wild One 更加猛烈的對50年代青少年問題的展示。美國的青年們在電影院裏就開始造反了,導致Blackboard Jungle被全國禁映。電影評論:不得不說,視聽語言太過中庸,可能也代表立場的中庸。並沒有用很強烈的鏡頭打光塑造老師,也沒用多餘的筆墨去讓人同情壞孩子戰後家庭破滅的困境。五十年代美國北方的政治環境已經那麼敏感,讓人意外。老師最終馴化學生,是通過耐心和堅持的遞進引出了學生本身的興趣和價值感,而非現在通行的應激事件+感化的模式,哪怕有流產危險的強情節事件,也完全安排在校園空間之外。全片吸引人看完的點,恰恰在於陌生感,讓人無法預料老師和同學之間的互動。當學生把老師的record都毀了,會覺得他們這麼壞啊,那他們在課上怎麼隻起哄呢?這樣的不協調,反而成為片子的趣味所在。