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黑暗中,死神出現在墓碑和石像中。他穿著優雅的鬥篷,但被陰影遮住了,他的眼睛燃燒著黃色,他告訴我們,我們內心都有一點邪惡。把紮克金凱……14歲的紮克是一個孤獨而緊張的恐怖電影迷,他是個好孩子,但由於父母最近分手,他有點困惑。也許正是因為這個原因,他經常誇大事實。他的朋友J.T. Heffernan是一名電腦極客,Gabrielle“Gabe”Lattanzi是一名可愛的,聰明的運動員,幽默的Zach,但是知道該相信多少。一個周末在回家的路上,紮克在一個廢棄的地鐵站台上迷路了。當他停下來問路的時候,他被襲擊了,但是在最後關頭被瓦倫丁救了出來,瓦倫丁是一個自世紀之交以來自封的素食吸血鬼。在瓦倫丁的保護下,紮克找到了冰冷的安慰。不幸的是,他登上了《亡靈快車》,裏麵滿是吸血鬼……電影評論:還是片頭比較好看,吸血鬼劇情片

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福爾摩斯和華生來到加拿大的魁北克出席加拿大皇家上流社會的秘密會議。然而,他們發現自己被卷入了一係列可怕的謀殺案中。當地居民傳說沼澤地裏有個神秘的紅唇妖怪出沒,但是福爾摩斯懷疑是真凶假扮妖怪嚇人,阻撓大家調查真相。他判斷真凶可能是村莊子裏的某一個人,於是他設下了一個大膽的圈套,他把自己變成凶手的下一個目標…電影評論:這戲很好看,華生也亮眼。華生的作用是什麼,這部裏很清楚:讓超凡脫俗的福爾摩斯,能連接上社會。如果福爾摩斯身邊沒有華生這角色,那他身邊就應該會有個警察,這警察作用也一樣:逗樂氣氛、陪襯智慧。誰來都一樣,關鍵是這種角色最好要有戲。

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“1889年1月3日,都靈。弗裏德裏克·尼采在維亞·卡羅·艾爾波特酒店的六號門前駐足。他的目光被酒店外的一個馬車吸引。不遠的地方,停著一輛小馬車。馬車的車夫遭遇到了一匹倔強的馬。不管車夫怎麼喊叫,馬匹根本沒有要移動的意思。最終,車夫失去了耐心,拿起了鞭子,朝馬匹打去。尼采見到此番情景,擠進人群,衝到馬匹跟前,阻止住馬夫,抱住馬的脖子,痛哭起來。酒店的主人趕來,拉走了尼采。回到酒店的尼采在沙發上安安靜靜地、一動不動地躺了兩天。隨後,他小聲地說了幾句話。接下來,就是尼采精神錯亂、神經顛顛的十年,由他的妹妹和母親照顧的日子。誰也不知道,在都靈,在那匹馬的身上,在尼采的心理,發生了什麼。”電影評論:第一日蛀蟲不再蛀蝕木材。第二日老馬不再受人驅使。第三日老馬拒絕進食、拒絕飲水。第四日井枯水盡。第五日光芒皆逝。第六日,一切都熄滅、燃盡,“一切都成了廢墟,一切都被侵蝕”。渾濁的雙眼凝視窗外,窗外是無盡的荒蕪,灰暗的沉淪。上帝死了。都靈之馬與父女一並靜待毀滅。水煮的土豆永遠吃不完,被捏碎、被吞食;冬日的寒風無休無止,裹挾枯葉、裹挾泥沙。萬物在觸摸-占有-淪落中循環無限,一如上帝與眾神歸於虛無。“因為這個世界已經淪落,因為他們所得萬物皆已淪落”,男人突然推門進來,不知所雲,“這正是人們自己的抉擇,關於自身的抉擇”。而此後的每一秒都將變得無比艱難,走向毀滅的過程更加絕望無助。都靈之馬拒絕進食,她苦苦哀求著它,就像在毀滅前同樣苦苦哀求她啃食土豆的老父親。死寂;黑暗……黑暗裏是雷霆萬鈞。

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英國劇作家、電影和戲劇導演邁克·李的1977年的話劇作品,BBC於同年將其改編並搬上銀幕,獲得了巨大反響。電影評論:邁克李的早期劇作[阿比蓋爾的派對]借用了[Virginia Woolf]的殼,重點卻在展現社會階級間碰撞的尷尬。更好的邁克李也許不會從模板式的人物出發,但他鮮明的指導方式依然讓這些人物立體化了起來。盡管BBC製作很不完美,但在非常出色的表演下,這種無與倫比的尷尬感得以如傳染病一樣粘上了觀眾。

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