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日本航空公司構思了一個麵向乘客的特別葡萄酒企劃，應上級之托，國際航線空乘人員齋藤美穗（深田恭子 飾）肩負起遠赴紐約評選葡萄酒的重任。對葡萄酒全無半點頭緒的美穗，隻得請求調來有侍酒資格證的速水朋子（吹石一惠 飾）前來幫忙。漫長的飛行結束後，她和朋子以及首次飛紐約的電影迷空乘渡部結（瀧本美織 飾）終於抵達目的地，三個女子夾公夾私享受難得的假期。她們走遍各大酒莊，挑的眼花繚亂，始終沒有拿定主意。偶然機緣，三人經某貿易公司老板中野茂利（寶田明 飾）來到名不見經傳的奔馬酒莊，結果意外找到令人滿意的葡萄酒。這家酒莊產量雖少，卻有著使人難以忘懷的味道，而如今麵臨被大公司收購的命運。電影評論：衝著鈴木小亮亮下載的片 結果就出來3分鍾.........純紐約裝X片穿插了3分鍾推理.麵癱深恭在日本到底是怎樣的存在啊........為什麼可以發動一大票二線給她當綠葉......kiko依舊在用巧克力的梗orz.........瀧本洗腳婢也是神煩出一個新高度
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在民風保守的喀布爾，年輕男子誘惑一名少女，當她說自己懷孕了，男子卻不認帳，少女的父親出現，大發雷霆，他的下一步或許是犯罪行為，也可能是犧牲。喀布爾下雪了，能言善道的穆斯塔法遇上美麗的女學生瓦姿瑪，兩人秘密談起戀愛，直到瓦姿瑪懷孕，穆斯塔法卻不打算娶她，兩人的戀情也傳開來。她的父親陷入兩難，到底該捍衛家族名譽還是保護女兒？電影評論：阿富汗版的《早熟》，中段電話兩端朝同一方向行走平行剪接有趣，敘事還算在線無尿點，但除開阿富汗法規保守到令歐美東亞觀眾驚詫，就倫理電影而言相當普通。雖然結局平淡到違背預期，母親最後又哭又笑的鏡頭不錯。
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《樂高漫威複仇者聯盟：重新集結》是漫威和樂高合作推出的樂高複仇者聯盟動畫，動畫中鋼鐵俠被奧創控製要偷走鋼鐵俠的技術統治世界，美國隊長綠巨人等複仇者聯盟成員需要救回鋼鐵俠並且組織奧創！電影評論：本片部分沿用《複仇者聯盟2》的設定，分為了4小集，每集8到9分鍾左右，同樣是為遊戲《樂高漫威超級英雄》和電影《複仇者聯盟2》而造勢。並且與前作相同，大量運用了電影哏，包括鋼鐵俠的反浩克裝甲又再次登場。奧創再次歸來，此次他和黃衫俠與九頭蛇聯手，入侵了托尼的裝甲。不過還好美國隊長叫來了蟻人來對抗黃衫，在蜘蛛俠和鋼鐵蜘蛛俠等人的幫助下，複仇者們抓到了黃衫俠，並重新集結，再次擊敗了奧創。
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劉父半生積蓄被奸商所騙，更在法庭敗訴，鬱鬱而終，死前托女兒小雲找奸人家族報仇。奸人家族一早不值奸商所為，設下以奸治奸的圈套，不料簡仁與簡貴為爭小雲歡心，被奸商利用……電影評論：計中計騙中騙電影，雖然結尾還是有點轉折意味，但始終還是偏於單調，特別是沒有缺乏鋪墊與曲折的劇情，所以有時候讓觀眾感覺雲裏霧裏，以為在看一部普通喜劇小品卻不知道這已經是騙局的一部分。許冠英依舊是小人物的坎坷悲劇衰男形象，董驃演的角色設定是很奸卻始終沒那個韻味，整體覺得電影質量不高。
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樂壇過氣創作人顯達(張國強)，因往昔的惡習而種下孽因，當果報臨門，倒黴的事接踵而來，女友李賽鳳的離棄、事業的失敗、甚至相依為命的母親邵音音也離世，使他變得憤世嫉俗。偶遇廟街小販神童真，從此改變了。童真是位佛門弟子，他發現顯達尚有善根，故隨其方便而引度他，為他解說佛理，讓他明白一切皆不離因果，自作自受。他懺悔過往，更羞愧曾利用童真去接近富商月紅夫人而圖謀利益。童真不究既往的胸懷，感動了顯達決心出家修行。主持見其因緣未成熟，隻允許在寺內參學。主持襌機妙語，讓他領悟到佛法在世間，不離世間覺之妙理。今天的他再譜樂曲，如新星般再踏樂壇。電影評論：綜覽兩岸三地華語佛教電影，不外乎兩類，一類以少林之名，行武俠之實，打打殺殺，除暴安良。另一類怪力亂神，神通廣大，飛騰變化，降妖除魔。前者化佛法成儒俠，後者變佛法為神話，均令人頗感失望。本片默默無聞，卻沒有落入上述窠臼之中，算是一部小有境界的佛法題材電影，雖然演的很差。
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迄今為止聞所未聞的黑社會犯罪活動升級，各大黑幫組織肆意猖獗，令人震驚。包括內政部長、內政大臣、警務總理事在內的一些高級官員舉行了秘密會晤。他們決定創立一個新單位，它的非正式簡稱為“秘署”。電影評論：印度教父在。。沙爾曼。。對與錯，真的分不清了。。最後的戈裏到底是誰啊！
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住在賓夕法尼亞礦區的旺達潦倒落魄。她偶爾工作，拋棄了丈夫和孩子，睡在她姐姐的沙發上，抽煙喝酒，然後和男人一起回家，隻為了能有一個地方安身。一天晚上，她走進酒吧後發現丹尼斯有點緊張。她和他交往，確認他是個罪犯。丹尼斯正計劃著搶劫。盡管他粗魯無禮，旺達卻欣然接受了他的虐待。電影評論：四星半. 本片即是一部"非如此不可"的作品,是作為"一"的藝術:形式上的任一選擇皆有其體係上的考慮,以至於很難想象用別的風格來替代它; 女性是作為"無"的"是",是體現為缺席的在場,故在作品中表為無所求-無所有-無所是的客體,此類直接發源於無的構思自然並非什麼新的發明――影片最妙之處其實在於一種"理由/理性"(Reason)的缺席,這一原本被認為屬於七十年代社會的症候被標記成為某種根植於女性形象的特質,在如此洞察力之下,深入內在結構的缺席全麵掌控了整部作品,同時外觀的隨機又絲毫無損於形式組織的必然;紅與綠的對位貫穿全片,一如布列鬆《錢》中的藍和青.
