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水と觸れ合うことが好きな七瀬遙は、仲間の橘真琴と共に入學した岩鳶中學校で水泳部に入部。遙は、真琴と椎名旭、桐嶋鬱彌でメドレーリレーのチームを組むことに。彼らは個性も考え方もバラバラで、全くうまくいかない。それでも遙はチームになるために必要なことを考え、互いを少しずつ知り、練習を積み重ねていく。電影評論:被從原案升格原作的小說鼓舞而來,卻隻看到冥頑.除了問題提出-解決的結構調整,改編上其餘考察項全部零分.便宜情緒下壺茶,擺弄大電波小戰兢沒頭腦不高興的紙片人,聊兩小時一肚子水.讓擅長嬉鬧帶些攻擊性的武本玩通篇軟趴趴的浪漫,有點噁.致使自信錯誤地被強化的畫的表現力日趨無血肉的工具.那麼孤高誰應?

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布裏奇特(伊莎貝爾·於佩爾 Isabelle Huppert 飾)和澤維爾(讓-皮埃爾·達魯森 Jean-Pierre Darroussin 飾)結婚多年,婚姻生活中的激情和新鮮感早已經蕩然無存,剩下來的,是經過了時間沉澱後的那一份恬淡與默契。在內心裏,布裏奇特依然向往著充滿了活力與激情的生活,然而,丈夫和她的想法顯然大相徑庭,澤維爾隻想老老實實的將夫妻兩人共同經營的農場維護好,僅此而已。電影評論:曾經我以為在愛情的世界裏是有著矛盾的觀念的,一方麵覺得“非黑即白”是最優選項,怎麼能有汙漬呢?一方麵又覺得婚姻製度是反人類的,怎麼可能做到從一而終呢?但看完這部電影好似打開了一扇新的大門,記起她說,這可能是她覺得婚姻的最佳詮釋。盡管過去有一段時間也漸漸走出來,但還是會忍不住有時想起他們之間的關係,自始自終我都沒能看明白的,現在想,或許他們之間是這樣的愛情吧,或者甚至,高於這樣的愛情 - 總之,“不應該太好奇”才對。在失戀的時期看這樣的電影會忍不住投射到自己的故事吧?曾經我想好好經營那段感情,但其實從來我都隻是“間奏曲”吧 - 想否認又沒有底氣,有點可氣。無論如何,如果他們之間是這樣的愛情,希望他們能像電影結尾那樣吧。哦,她也是“固執又與眾不同的”。於佩爾阿姨好評,音樂好評!

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穩重的鋼琴家保羅(Matila Malliarakis 飾)邂逅憂鬱的低音提琴手伊利爾(Guillaume Gouix 飾),一見傾心的兩人愛得天雷勾動地火。保羅離開自己的女友,伊利爾放棄了獨居生活,他們搬進一間小公寓,性格和興趣迥異的兩人因彼此相愛而滿足。直到有天伊利爾要保羅發誓會愛他一 生一世,然後離開城市去參加一個音樂會,從此音訊全無。殘酷的分離和等待讓保羅逐漸適應了沒有利爾的日子。等到伊利爾走出監獄冰冷的四壁,已經物是人非。縱然兩人心中殘留著昔日的悸動,卻已無法再回頭......電影評論:一直看不下去,今天看進去了,還挺喜歡。雖然看過的法國電影不多,也還沒到法國,但是總覺得隻用兩個字概括法國人的話,就是逗逼。。法語的導演是realisateur,也許這也影響了他們的電影風格吧。結尾看得人難受,明明在一起那麼逗逼的兩個人卻分開了,但是c'est la vie,誰知道呢。祝他們都能幸福。

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《黃昏清兵衛》日本大導演山田洋次70年代的喜劇片,作為日本最深入民心的大師級導演,山田洋次的電影無論悲喜劇,總是能從深處發掘日常生活瑣碎中觸動心靈的細節,該片也是由與山田洋次多次合作的著名女星倍賞千惠子主演電影評論:一通鬧劇,大量橋段有刻意編排之嫌。山田洋次早期對於喜劇的掌控還是很僵硬的,類似的人物性格和關係設置,與之後的寅次郎係列差距明顯。

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泰韓(樸光政 飾)感覺自己的妻子(金相美 飾)有外遇了。為了得到妻子與情夫的偷情證據,他前往了首爾,情夫中植(鄭寶石 飾)在首爾當的士司機。泰韓故意坐上了他的車子,到了一個頗遠的地方。電影評論:值得注意的電影語言:時間的綿長加上空間的漂移、狹小,組成了封閉的敘事。不屬於非常抓人的電影,卻自有讓人回味的味道。

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老僧慧曲和童僧海真生活在深山中的寺廟內。一日,名叫基峰的青年僧侶前來拜訪慧曲。盡管出家了,基峰仍然不能擺脫紅塵中的情愛,因聽說慧曲高僧可以點化心靈,遂找到山寺中。基峰和慧曲不斷地進行精神層麵的交流,並嚴守修行還是不能超脫,感到格外痛苦。慧曲壽終正寢,臨逝之際並沒有給基峰留下什麼勸導,隻是囑托基峰能夠為自己裹裝……基峰繼續修行。電影評論:6/10。水火、晝夜、鳥和牛的豐富象征畫麵,與煩惱與超脫的主題相符:童僧到池塘玩水,石頭打死的鳥和溺水的瀕死體驗隻模糊感受到生死,牛這一核心意象寄托生者對亡者的舉念,童僧追丟牛也追丟了探析生死的意義,燈火則指明道路,結尾童僧和牛窺視夜裏跳大神和師父火葬,師兄將師父的骨灰灑進池塘(水就是悟道的源泉)喂魚,然後童僧和師兄相伴踏進白晝朝陽的超脫道路;師兄在回歸俗世見了盲母不敢告知身份逃走了,他在枝條盤根錯落的樹林裏與另一個自我對話,低調攝影使麵部和輪廓陰沉黯淡,象征性格的分裂:自己如岩石般安穩坐在長歪的枯木,自我卻離開樹林走向世俗的田野小徑,自己站起身那一刻光明驅散陰影照亮了臉,世俗世界的痛苦被揭示是師兄揮之不去的煩惱根源;師兄夢見師父在瀑布淨身,童僧把師父圓寂遺落的白鞋裏的沙撿幹淨,人死清白無煩惱。

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該片被譽為台灣“新電影”的開山之作。四位導演拍攝的四段故事(《小龍頭》、《指望》、《跳蛙》、《報上名來》)構成了童年(小學)、少年(中學)、青年(大學)、成年(社會)四個人生時期(階段)。電影評論:第一個故事《小龍頭》(陶德辰)寵一個不寵另一個兒子像是請回答1988裏的姐妹倆7:03這個音樂這麼早就有了;倒是讓人想起不少小學記憶,午休檢查的人,趴著看書洞的書,用粉筆寫誰喜歡誰;《指望》楊德昌,小男孩是冬冬的假期男孩;50:16大姐二姐春心蕩漾笑死人52:06學自行車,倒在地上出畫哐當一聲就很好笑53:40這種聲畫不對位的表現形式看到好多了,這裏的就更高了這裏的聲音是幻想?還是發生過?還暗指了姐姐早就這麼做了,厲害(自行車寓意啟蒙);1:00:40消音處理效果奇妙(這時期電影多有聲話不對位,北方方言人物);《跳蛙》柯一正1:11:50的電梯默表白有意思啊1:27:26鬼火少年搞笑(並且讓我想起了四姨夫之醉酒摩托車)《報上名來》張毅,賊好笑,人仗狗勢,炸藥門,報紙爭吵各種戲劇性極強值得再看

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