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任大寬（關德興 飾）家道興旺，四世同堂，但家家有本難念的經，這一家也不例外。大兒子求富（黃百鳴 飾）與老婆月容（馮寶寶 飾）爭吵不斷，處在離婚的邊緣。二兒子求貴（梁家輝 飾）天生口吃，與老爸不和，年紀不小卻還沒有女朋友。小兒子求其年少無知，卻調皮搗蛋，在學校裏惹事不斷。三女兒求安（毛舜筠 飾）天性叛逆，在法國留學後更是一發不可收拾。這一天，求安從法國帶來一個長發不羈的羅伯特（張國榮 飾），讓表哥孝忠（劉青雲 飾）醋意大起。與此同時，訓導主任何守貞（鄭裕玲 飾）發現求其的漫畫，要求見家長。而求貴愛上了守潔（袁詠儀 飾），兩人日漸親密，卻被守潔姐姐守貞百般阻攔……電影評論：記憶這個東西真的能深藏在你的潛意識裏，黃百鳴男扮女裝就看著眼熟，劉青雲一聲“等你的鈴鈴~~”一下子把所有關於這個片子的記憶喚醒了，恍然意識到這個片子我很小就看過。但是因為當時太小了，幾乎看不懂講的都是什麼，為什麼電影一會兒現代一會兒又古代？明明穿古代衣服的劇情才好看，還有大恐龍，為什麼不全篇都拍古代呢？現在看來確實是一部很適合過節時候全家聚在一起看的賀歲劇。有必不可少的搞笑成分，但搞笑並不是主要元素，貫穿全片的是溫暖的家庭基調。有了孩子之後，難免會關注到所有影片中或多或少提到的教育問題：打罵教育對孩子可能會造成永久的負麵影響。袁詠儀的扮相氣質感覺穿越了年代，完全不輸當下。梁家輝演技沒的挑。張國榮最後的壓軸出場可以說是驚豔了。

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母親一手拉扯著三個孩子，欲努力經營好亡夫留下的乾洗店，卻困難重重。電影以長女的視點帶出劇情，講述家庭的變遷。電影評論：成瀨的電影大院裏常駐著兩個人，一個是女人，另一個也是女人。站在他鏡頭前的“女人”是高峰秀子，而背後劇本裏的“女人”則是水木洋子。這篇以《母親》為命題的作文盡管在事無巨細地紀錄瑣碎日常，但整體上缺少令人屏息凝神的藝術細節。大概是身為女兒的年輕作者還無法完全揣摩和理解這個柔腸百轉的角色，幸而成瀨不顯山不露水已臻化境的攝影在片尾處抓住了能與《晚春》媲美的一幕。小津有笠智眾削蘋果，成瀨有田中絹代係紐扣。

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一名嗜酒的百老彙女演員在一個12周的治療中，麵對她最好的朋友和她需要的女兒的問題。她試圖用幽默和洞察力來平衡回歸工作的恐懼，同時遠離酒精。電影評論：可可演得還不錯~

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兩年前，立誌成為著名漫畫家的女大學畢業生蘇菲（章子怡 飾）突然罹患急性闌尾炎，英俊帥氣的外科醫生李傑夫（蘇誌燮 飾）為其手術，並迷上了眼前這個天真的女孩。接下來的日子裏，兩人陷入長久的熱戀中。然而就在談婚論嫁之時，他們的愛情卻突遭變故。風情萬種的女演員王菁菁（範冰冰 飾）迷上了傑夫，經過一番倒追攻勢，傑夫最終拜倒在她的石榴裙下。電影評論：來說兩句，章子怡實在不適合演這種傻大姐，她的傻怎麼都透著一股扮豬吃老虎的感覺，甲醇，真還沒範冰冰這真小人看著讓人喜歡呢，章子怡投資這戲是為了過癮嗎？把別人編的非常賤，把男的都編成喜歡自己，甚至把朋友都故意編的神經經用她媽的話說失敗者，用的著這麼陪襯自己嗎？真有傻姑娘這種表現嗎？

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亞當（羅賓•威廉斯 飾）想成為一名醫生是在他的精神疾病痊愈之後，後來他進入了維吉尼亞醫學院學習。可是院內的傳統觀念的限製使醫生們開來都十分不近人情。他不屑於這種狀態，於是他把歡笑看做是醫治病人的一個重要處方。他總是穿著鮮豔的衣服，帶著滑稽的裝扮到學院去，為的就是能讓每一位病人都開懷大笑。電影評論：差點沒能看完。整個劇情給人以頭腦簡單的感覺，隻讓Patch談理想，卻沒看出他怎麼做到分數頂尖的同時還有side hustle clinic，仿佛有別人雙倍的時間。尊重病人和infantilize病人是有很大差別的，而且一個醫學生隨意汙染醫療器械，怎麼著都讓人無法接受。故事的感情線更是讓人看得不舒服：因為女主的外貌而對其一見鍾情，之後死纏爛打，一直毛手毛腳，非常不尊重女方的界限，哪怕女方最終也表達了愛意，我作為一個2019年的觀眾仍舊對他的行為感到惡心。Robbie Williams，很喜歡這個才華橫溢的演員，可是他over the top的表演形式+過度煽情的背景音樂的組合，似乎隻有青少年時期的自己會感到喜歡。（他的純喜劇作品沒有了說教的部分，反而可以讓人放鬆地隻欣賞他的才華。）

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南太平洋1000尺的深海海底，美國政府發現了一艘已有300年曆史的神秘太空船。當局立刻組成了一隊由心理學家諾曼·古德曼（達斯汀·霍夫曼 Dustin Hoffman飾）、生物化學家貝絲·哈波琳（莎朗·斯通 Sharon Stone飾）和數學家哈瑞·亞當斯（塞繆爾·傑克遜 Samuel L. Jackson飾）這三位頂尖科學家組成的科學小組前往當地調查。他們利用高科技的實驗艇深入海底進行探測。然而船體內部的一個巨大而怪異的球狀體，擁有著洞悉每個人的內心世界的強大魔力，它似乎能控製每個人的思想和行為。更糟的是，一個不明海底生物也向實驗艇發起了攻擊。電影評論：“‘夢想成真’帶來災難”和“文明離崩潰隻有X天”基於的是同一種思維，它探索的是文明的高度建構和人的動物本性之間的張力。具體到這部電影，這個切入方式並不成功。 夢想有兩層含義：一是意識中能夠被控製的希冀，二是潛意識中沒法控製的衝動，而隻有前者才涉及道德問題。如果我夢見上帝發大水把世界淹沒掉，結果世界真淹了，這總不至於是我的“夢想”的錯。因此，這部電影本來意圖刻畫的是人的意識的軟弱（Weakness）和自我毀滅，卻落筆到了人的潛意識的脆弱（Fragility）和自我混亂，而這兩點是完全不一樣的東西，當然也就不能承擔一樣的批判。除非更深層次的鏈接能夠被建立起來，比如看似理性的文明建構之下是基於怎樣的原始而非理性的潛意識。很明顯，這種級別的討論遠超這部電影的能力範圍。

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貝蒂·戴維絲官司敗訴重回華納，卻爭取到一定範圍內選角權利。此時華納將製片重責交給新作風的赫爾·華和斯，開始“高成本、精製作”的路線。貝蒂在此情況下感到如魚得水，很快演出了另一部再度獲得金像獎最佳女主角獎的代表作《紅衫淚痕》：以南北戰爭時期美國南方為背景，描述一名個性倔強的美女在任性地失去她的男友之後，再想盡辦法將已經找為有婦之夫的他搶回來。此片在劃時代的《亂世佳人》出現之前年麵世受到好評。貝蒂跟導演威廉·懷勒連續合作了三部影片，確立了貝蒂的超級女星地位。事實上1937年起，貝薷連續十年贏得“票房皇後”的美譽，被推為“美國國影壇第一夫人”，這種殊榮在影壇上相當罕見。假如對貝蒂的銀幕形象細心觀察，可發現她鮮少扮演善待其它女人的角色，通常是跟別人怨對、抗爭，甚至發生激烈的爭執，充份顯示出“同性相斥”的強烈排擠色彩。同時，貝蒂的角色也證明了女人一樣可以強悍無情、咄咄逼人，甚至可以剝奪了一向被視為男性的特權，使男人反要吃女人的虧，可說是首位“女性電影”的詮釋者。電影評論：貝蒂.戴維斯年輕時不說傾國傾城，眉宇間也自帶一份英氣，演起強悍的南方美人絲毫不輸費雯麗。《亂世佳人》和《紅衫淚痕》兩片的服裝設計都到了美輪美奐的程度，光是看貝蒂.戴維斯那身著馬術服的英姿和一襲白裙的輪廓，便可想見如果色彩進行複原和修正之後會有多麼漂亮。結局更是同握手言和一刀兩斷，郝思嘉最後失去了丈夫和女兒，伏在樓梯台階上哭到不能自已，猛然想到還有莊園可以重新來過，《紅衫淚痕》裏朱莉的姿態更加決絕，一切盡失以後，不顧自身安危陪同已成為有婦之夫的前任，坐上了前往集中收留黃熱病病人島嶼的馬車，像個女戰神一樣在馬車上迎著陽光，我們壓根不用擔心這位“出走的娜拉”的結局，因為出走對她不過是小菜一碟，更重要的是她有與困難抗爭的決心和勇氣，知識和力量。