九·幺·9·1两年半

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當建築工程師凱利搬到了一個偏僻又神秘的村莊建造房屋時她懷孕了。同時一股超自然力量被釋放了出來。可是村民們要對未出生的嬰兒采取行動…………電影評論:不是所有Nicolas的都具有觀賞性。無邏輯與意義的神秘很多餘。

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傅滿洲,是一個陰險狡詐的中國人,在唐人街建立了一個隨時準備顛覆西方世界的黑暗帝國,他瘦高、禿頭,倒豎著長眉,麵目陰險猙獰,走路沒有聲音,舉手投足都暗示著陰謀與危險,洛莫爾這樣描述他:“你可以想象一個人,瘦高,聳肩,像貓一樣地不聲不響,行蹤詭秘,長著莎士比亞式的眉毛,撒旦的麵孔,禿腦殼,細長眼,閃著綠光。他集所有東方人的陰謀詭計於一身,並且將它們運用發揮得爐火純青,他可以調動一個富有的政府可以調動的一切資源,而又做得神不知鬼不覺。想象這樣一個邪惡的家夥,你的頭腦裏就會出現傅滿洲博土的形象...電影評論:爛片,不值一哂。唯一值得看的點是克裏斯托弗·李的早年黑曆史,以及白人化妝成亞洲人的水準之高超。按理說到了68年這種電影也屬於政治不正確了,我能想象到它還可以苟延殘喘的唯一原因就是冷戰政治的因素。女性沒有理由地受虐、露點、用毒吻攻擊又為片子提供了另一大黑點。另外,雖然片名叫做《傅滿洲的血》,全片與血毫無聯係。

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二戰之後,日本街頭呈破敗景象。家庭主婦大和田和子(田中絹代 飾)一麵等候參軍的丈夫,一麵苦苦維持家中的生活。然厄運如影隨形,和子得到丈夫傷重身亡的噩耗,為了救治身患肺結核的幼子,她不惜出賣肉體,但不久兒子也病重死去。電影評論:二點五。故事白寥寥,結局本來張力很強的一場戲,結果被這麼赤條條放在這,完全沒氣氛。人物不夠飽滿,故事安排不強,大都走個過場。世界觀也不夠。同古典法寫妓女和窮苦,看看老陀。古典不是沒韻律的,古典的韻律都藏在看似匆匆而過的事件裏。鏡頭連續很不自然,殘菊就有這問題,這裏切鏡更多被擴大;而且鏡頭對準現代城市日常畫麵時溝口的風格變得不那麼迷人。不過逃獄鏡頭精彩。除田中絹代之外這裏沒人會表演。有個長鏡頭的鏡頭移動,快不快慢不慢,加快了完全就是實相寺昭雄曼陀羅裏那感覺。

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這是一部關於西班牙三位後現代大師——大畫家薩爾瓦多·達利(羅伯特·帕丁森 Robert Pattinson 飾),詩人加西亞·洛爾迦(哈維爾·貝爾特蘭 Javier Beltrán 飾)以及電影大師路易斯·布努艾爾(馬修·麥克諾提 Matthew McNulty 飾)年輕時代的電影。電影評論:“要想出人頭地,成為藝術大師,我們必須走得在前麵,走得更遠,道德條框,對與錯,我們必須勇敢,衝破一切藩籬,沒有界限。 藝術真的沒有界限麼? 藝術追求的是什麼?我覺得應該是<人性>。 藝術的最高境界便是衝破現實阻礙和道德藩籬尋求最真實的人性,為人性而表達。 但是藝術仍應該是有界限的,不然就像加西亞和達利一樣,當初在餐桌上一起聲討統治階層對吉普賽等低等階層人民的殘暴和蔑視的兩個人,到後來一個仍為反對法西斯奔走而另一個卻已淪為暴徒的擁躉。但凡曆史上卓越的藝術家,沒有幾個不是瘋癲的。瘋癲的藝術家才有靈感,才能將才華溢出。 就像剛開始那晚,加西亞對達利說他雖是繪畫天才,但不會成功,因為他缺少激情,畫作沒有對生死的感悟。 我想,在加西亞死後,達利的作品必定是充滿激情和生命力的。本片應叫加西亞傳,奈何達利更出名

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中國大陸一個妙齡少女遭遇了一場意外的車禍,在即將昏迷之際發現一雙陌生的腳向自己走來。醒來後的少女發現自己被關在一個滿是汽車零件的密室內。少女驚恐不已卻沒有辦法逃出此地,就在她崩潰絕望之際一個高富帥男子從一扇鏡子後麵闖了進來,原來高富帥也是莫名其妙被關進了密室。二人決定齊心協力逃出密室,沒想到意外觸發了機關整個密室的屋頂開始下降,千鈞一發之際二人終於找到了出口逃出了密室。不過萬萬沒想到二人又鑽進了第二間密室。第二間密室內關著一個中年大叔、一個身穿警服的警察和一個性感少婦,三人也是不明所以的被關在了此地。眾人隻能繼續尋找逃出第二間密室的方法,在尋找機關的過程中五個性格迥異的陌生人展開了一場鬥智鬥勇的較量,在這種極端環境下人性的陰暗麵都展漏無疑。為了這唯一的求生之路,他們隻能相互殘殺,但這所有的一切並沒有看起來那麼簡單……電影評論:演技負無窮,太惡心了,差點扔掉不看,換掉所有配角可能能有4星。劇情還行,最後的轉折其實有點意思,至少國產片內很少這種設計,不過還是有一些小bug,還有許多地方可以雕琢。有很惡心和很驚悚的鏡頭。水軍已經成為產業鏈了嗎,是不是電影都要象征性的請幾個,不過還是要不受影響的打分。

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一對夫婦死於家中瓦斯爆炸意外,沃蘭德(金獎演員克裏斯特亨利克森飾演)深入調查,發現縱火案竟是連續謀殺案。根據犯罪小說家賀寧曼凱爾的暢銷作品改編。電影評論:最後躺在擔架上的想:“你們這群彪子!我要回到女兒身邊,我要她衣食無憂。咋就這難!”

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