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美國海岸警衛隊隊長米勒帶著他的兒子來到他位於弗吉尼亞海岸的燈船上,在逃罪犯加爾文·卡斯巴裏和他的兩個情緒反複無常的同夥劫持了他們。電影評論:改編自德國作家西格弗裏德•倫茨同名諷喻短篇,全片以船為場景講述船員在接待拋錨的三名陌生人後圍繞人性陰暗麵展開的正義與邪惡間的心理肢體較量。傾向於在現實主義基礎上謹慎地結合懸疑,避免快接鏡頭和誇張動作戲,並充分利用船體幽閉空間設計情節,實際表現了對二戰後仍非平靜的歐洲生活的警惕。

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黃土坡村的青壯勞力在實行土地承包後,紛紛外出掙錢,隻有一些婆姨們和老弱病殘者仍留在村中。樂大同將賺來的五千元錢交給妻子常綠葉,想攢錢造一幢新房。常綠葉為做好春耕說服公婆用錢買回一部小型拖拉機和一些配套農具。在餘技術員的熱情幫助下,常綠葉帶領婆姨們組成承包聯合體,實行科學種田。樂大同得知說妻子將錢買了拖拉機,氣得與妻子大打出手,並準備賣掉拖拉機。樂大爺及時阻止了此事。糧食終於獲得豐收,但因糧站庫房漏...電影評論:1、八十年代農村結婚女方要一千元彩禮,男方湊了半天隻有四百2、村裏有個外出開了個飯店,成了萬元戶,村裏轟動一時3、3860部隊指婦女和老人,這個代號在當代農村更甚,因為婦女也外出打工了4、稍微有一點主旋律,電影裏沒有壞人,靠著性格衝突和身份地位差異推動故事發展

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本片的兩位女主角伊莎貝爾.於佩爾和米歐.米歐,分別代表兩種不同的女性典型。她們的認識和結交,是在一種十分平凡的情況下進行的。初時,她們隻是覺得彼此之間很談得來,漸漸的伊莎對米歐產生了一種仰慕和依賴的心理,結果導致伊莎的家庭破裂,演出了一幕家庭悲劇。本片由法國女導演黛安娜.科依斯於一九八三年執導,也是導演在事隔數十年之後重新檢視兒時親身經曆的家庭悲劇,由於她在創作上秉持這種冷靜平和的態度,因此使這部電影得以跳脫格局窄小的個人回憶,而成為女性意識覺醒時代的見證。電影評論:完全沒有說服力的劇情 末了導演還不忘來句 父親天沒亮就離開了 兩年後瑪德蓮死了。。。本片想表達什麼呢 同性戀導致曾經同甘共苦的幸福家庭走向滅亡並終將害人害己?好吧 導演都說了是自己童年親身經曆的“家庭悲劇” 那拜托就別以女性意識覺醒 女權主義代表這些來忽悠人吧 這顯然是部“反拉片” 之所以沒給一顆星完全是看在和寶貝在來福士觀摩天時地利人和的完美象征意義上-。-

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桃樂絲(費爾魯紮·鮑克 Fairuza Balk 飾)對曾在奧茲國經曆的一切都無比的懷念,無奈她弄丟了能夠幫助她前往彼處的紅寶石鞋。叔叔和嬸嬸以為桃樂絲已經瘋了,將她送進了精神病院,在那裏,桃樂絲遇見了一個陌生的女孩,在女孩的幫助下,桃樂絲成功的逃離了醫院,並且在誤打誤撞之中再度來到了奧茲國。電影評論:《綠野仙蹤》非正式續作,根據原係列第二部第三部改編。沃爾特 默奇唯一一部作品,褒貶不一,主要因為故事暗黑,被認為不適合年輕觀眾。//實際看了之後感覺還好,依舊是傳統的正義終將戰勝邪惡的故事,一部會被羅傑 埃伯特的毒舌小詞典吐槽到體無完膚的“恰到好處”片,但這並不妨礙影片古怪的可愛和有趣。麋鹿頭沙發身粽葉翅的神馬,載著逃避現實的女孩、會說話的母雞、組裝的南瓜人、要上思想語言行動三個發條的機器人在夜空中飛行,這是我們童年時會想象的那種夢般的場景。PS調度相當不錯

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在一場冠軍杯足球賽中,一個狙擊手讓觀眾席瞬間大亂。這部影片獲得金獎提名,在70年代成為記錄社會頌揚暴力的代表之作。電影評論:大家觀看這個電影的時候會發現這個視角很獨特,放到當時是比較大膽的一個鏡頭設置,他采用的是第一人稱視角進行拍攝的,沒有傳統警匪片對峙的場景,連搶手都隻是給了一個側寫,但是從槍手的鏡頭中你會發現裏麵每一個角色他都是有特點含義的,這個我不方便透露太多,大家自己去理解,都是在為了最後結局

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在美國阿拉斯加最北邊的極地圈內,偏僻的小鎮巴羅每年有三十天的極夜,在這三十天裏。小鎮居民將忍受漫長的黑夜才能重見光明。又一個極夜來臨時,陌生流浪漢(本•福斯特 飾) 的到來,打破了小鎮寧靜的生活。電影評論:了不得,我見過的最強的反派 這裡的吸血鬼 有組織有紀律,身手敏捷如同鬼魅,最重要的不同傳統吸血鬼樣 搞什麼歐洲貴族風格 上來就是幹 一點多餘的話都不說;再看主角這邊 人都是村民 武器沒個狗屁 地點還是放在鳥不生蛋的極北之地 前不村後不店 天不應 地不靈 ;我當時看的時候 在想這要怎麼打?以往怪物片 死於話多 主角有超能力 或者有強大的武器支持 後續救援什麼的 這部片一個都沒占 ;我越看越好奇這要怎麼收尾.........我不劇透大夥自己看吧 最後說下 男主真是條好漢

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