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五十年代的南非，正是種族隔離製度執行時期。影片講述在這樣特別的時代下，婦女米裏亞姆（麗莎·蕾 Lisa Ray飾）與婦女阿米拉（茜多·塞絲 Sheetal Sheth飾）之間的特別情感。米裏亞姆的婚姻生活並不幸福，她發現丈夫與其大嫂偷情，唯有隱忍。直到一身牛仔打扮的阿米拉出現在她壓抑恪守的生活中，兩個美麗的女人一見鍾情。擁有反抗精神的阿米拉是堅決反對種族隔離製度的人，這也正是吸引米裏亞姆的地方。兩個女人之間這微妙而細膩的情感，都在指尖的每一次輕佻中，在眼神的每一次凝視裏。她們超越的不僅是性別的屏障，還有種族的阻隔。電影評論：嗯，至少知道了南非在五十年代的種族隔離和種族歧視。 嗯，至少記住了一句台詞：每一次直視你的眼睛的時候，我都希望你留下來，永遠。 嗯，你是第一個對我微笑的人。我數了，八天以來。 藍色皮卡車 荒原 黎明的光 穿褲子戴牛仔帽羊毛卷愛笑的她和溫柔卻也敢於反抗的她 至少她倆最後還可以再見麵啊 她們為彼此也做了些改變 嚴重懷疑這就是導演本身故事改編隻不過換了個時空和背景 嗯，對了，導演居然是暢銷書作家兼導演編劇，這個厲害了，還能跟自己女朋友一塊創作，👍

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1950年，農機廠工人馮誌清為趕製抗美援朝的物資，在一次爆炸事故中，為搶救同誌雙目受傷。在黨的關懷和同誌們的激勵下，以極大的毅力戰勝視力減退的疾病，重新回到機器旁工作，在愛情問題上，他曾一度不願連累未婚妻李素芳，在李素芳和廠領導的幫助下，他解除了思想負擔，與李素芳結成了美滿姻緣，為生產抗美援朝急需的物資努力工作。他大膽地進行技術革新，終於獲得成功。電影評論：我奶奶當年在船上當群眾演員，據說拍攝一周時間，每次見麵都跟我聊當年往事

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護士家銳（陳奕迅 飾）和靖儂（周麗淇 飾）拍拖，其間雖有些爭執卻還算甜蜜。他們決定去歐洲旅遊增進感情，出門那天，家銳卻發現自己的車不翼而飛。二人在停車場吵了起來，靖儂一氣之下提出分手，家銳也盛怒離去。意外的是，他竟然發現了車就在不遠的街口處停著。電影評論：《愛·作戰》是一部被低估的港片，頭15分鍾的感情戲是標準的港式小品，隨後突然轉到動作戲，絲毫不覺突兀，反而讓人驚喜。eason和niki的表演現實感很強，普通、平凡，連吵架的原因都那麼真實。大陸演員王誌文和秦海璐的表演也很出彩，凸顯功底。其實影片的主旨隻有一個“珍惜身邊擁有的”。

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米高任特種部隊時，曾參與拯救波斯尼恐怖分子挾持的人質，可惜任務失敗人質被殺，米高僥幸逃脫。退役後米高任職私人保鏢，其老板在機場為槍手伏擊身亡，其妻在機場逃過大難後，回到家中再次受擊，米高因而被革職，米高追查下，發現凶手竟是兩年前恐怖分子首領，其時米高的行動受阻，而一起查案的探員的女兒亦被綁架，令案情更加複雜......電影評論：高中時候看過。當時印象很深刻。男主角很酷，個人認為拍的很好。遺憾網絡沒有片源

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當8歲的Anamika被拐走和自己被綁匪嚴重擊傷，Suryaveer的身心都受到了傷害。 充滿憤怒之火的他，從事起任何有自尊心的硬漢都會做的事情：實施報複。 在陌生的城市，僅靠著不屈不撓的精神，專業技能和令人生畏的太陽鏡武裝自己，他發誓找出那些罪犯，為Anamika的父母Ravi和Nikasha報仇。在前軍隊同行Shekhar的幫助下，他拚湊起線索並發現了一場陰謀的核心，而這將帶領他和觀眾踏上一趟精彩之旅。電影評論：這是一部 山寨的 怒火救援！！！完全的山寨。為什麼 差距這麼大？

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在1957年合作這部叫《海軍中的悍婦》（Hellcats of the Navy）的電影時，南希已經於1952年嫁給裏根成為他的妻子，這是這對夫婦在演員時代唯一合作主演的一部電影。不久南希開始淡出電影圈不再拍片，全力照顧家庭，而裏根開始主持通用電器劇場常常在全國巡演。電影評論：2.5星，紀實風格二戰潛艇片，這樣的片子如果演員之間沒有很好的化學反應和足夠的戲劇張力的話就會顯得很無聊，永遠隻有一個表情的裏根無法擔當這樣的角色。。。至於愛情線其實也是可有可無像是硬加進去的。。。

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日本出版界巨子角川春樹親自導演的古裝戰爭巨製，在加拿大拍攝的外景重現了日本戰國時代兩軍對壘的氣勢和格局。劇情描述上杉謙信在武將輔佐下滅兄成為越後國領袖，並以無敵的騎兵團威震四方，有"越後之虎''稱號"，而在群山環繞中的甲斐國國君武田信玄同凱空窺越後國豐饒土地，施計賄賂謙信的文臣武將，謙信囚禁了叛將的妻女卻不忍心取二人性命，因其篤信佛教而不忍殺戮，但命運卻逼使他跟武田信玄展開長達十二年的爭霸戰。本片在劇情闡述方麵比較複雜，對不黯日本戰國曆史的觀從形成一個負擔，但在製作上不惜工本，服裝布景攝影都美侖美奐，作戰場麵亦精彩可觀。電影評論：這部戲其實名過其實了，風景自然是雅致的，甲胄無疑是浮華的，美術也是理想化的，櫻花於山水間紛繁灑落一節實乃絕景，東方之意蘊暈染開來。攝影構圖也足夠對仗和氣勢，展示了前角川社長的強迫傾向。然而作為一部戰爭戲占大頭的商業巨製，動作場麵乏善可陳，簡言之就是人的表現尚不如馬的表現來得利落，兩兵近戰搏殺的鏡頭缺乏血漿，長矛在陽光下明晃晃卻也軟綿綿，屬實銀樣鑞槍頭，這些都對影片質感造成了負麵影響。此外感情戲很冗餘，主角變成了笛聲，配樂空靈，兵陣也疏落，部分轉場略顯生硬，當然在本片誕生的上世紀90年代初，這部戲顯然是整個亞洲電影工業水準線以上的作品，特別是能夠對上千人的群演調度有致殊為不易。如果十餘年後漢武大帝的戰爭場麵能做到本片的一半恢弘那絕對能減卻本人不少遺憾。 戰爭並不是男人的浪漫，男人才是戰爭的浪漫