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一個本來分崩離析的美國家庭，因為其中一名從軍的孩子在中東的美軍基地遭遇攻擊時失蹤，使家人從各地陸續回到故鄉重新聚首。在他們焦慮地等候生死真相的同時，父母子女之間原來存在的一些矛盾也陸續浮現，但也使他們因此明白到家的真義。這是羅伯特．艾倫．阿克曼導演的處女作，手法中規中矩，主要是由女主角蘇珊．莎拉登的精彩演出支撐大局。她飾演撫養了七個孩子的母親，在長達二十五年的婚姻生活之後正處於分居狀態，打算找份工作建立起屬於自己的新生活，但就在此時，兒子的意外噩耗傳來，使她再度成為家庭的支柱。飾演丈夫的是劇作家明星薩姆．謝潑德，子女之中以出演過《春風化雨》的羅伯特．肖恩．倫納德較知名。電影評論：探討從信仰到夫妻子女關係的家庭生活各方麵問題，抹去了一切醜惡麵所以太輕易了點兒但七個兒子的設定實在很有勁。Sam Shepard演不管事兒的老爸，肩扛長毛大貓泡紅茶那段萌煞我也，他還彈鋼琴了。RSL活脫脫一個20年前版的Wilson，跟劇中他媽一樣萬事操心。Sean Astin演的胖胖的二哥也很可愛

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瑪麗昂（朱莉·德爾佩 Julie Delpy 飾）是一位職業攝影師，目前，她與做電台主持人的男友明格斯（克裏斯·洛克 Chris Rock 飾）過著同居的生活，同時，與他們住在一起的還有兩個孩子和一隻貓，那兩個孩子分別來自於瑪麗昂和明格斯的上一段感情。雖然是這樣特殊的四 口之家，但這對情侶的生活過的平靜又充實，瑪麗昂甚至開始策劃起屬於自己的攝影展來，沒想到，正是這展覽打破了她原有的寧靜生活。電影評論：不確定我可不可以忍受一個這樣的女朋友，talk too much，無時不刻不分神，你想做愛，她想的是明天的攝影展會不會成功，作品能不能賣出去，還有一大堆生活瑣事，家裏門鈴壞了，姐姐是暴露狂，姐姐的男友是IDIOT，父親不肯洗澡，擔心洗澡會破壞他的免疫係統。但未來的生活形態能不能做到公私生活的涇渭分明，我看也不一定，生活中的一切情感或關係的煩惱都是以一團亂麻的形式呈現，大家都很疲憊，很多人寧可手機上聊騷、搞文愛，也不肯出門真正打上一炮。朱莉德爾佩的表達方式跟WOODY ALLEN確實相似，都是叨逼叨的喜劇片，但前者有CONTENT，後者是CONTENT和TITLE都有，所以後者比前者又要好一點。不過呢，電影笑點的設置和文學性，比起一般的喜劇片，還是高出一截的。我喜歡。

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本片是迪斯尼2003年《熊的傳說》的衍生劇情，可奈（帕特裏克·德姆西 Patrick Dempsey 配音）變成熊以後，和小熊柯達（傑瑞米·蘇雷斯 Jeremy Suarez 配音）生活在一起，成為形影不離的兄弟，有時在夢中也會想起從前還是人時的事情，以及小時候青梅竹馬 的女孩尼塔（曼迪·摩爾 Mandy Moore 配音），回憶起和尼塔一起去哈卡你瀑布似的事情，他曾在那裏把自己的鏈墜送給尼塔。許多年後，尼塔長大成人，是談婚論嫁的時候了，此時的可奈身邊也有了一個形影不離的好夥伴柯達，它們無憂無慮地生活在叢林裏。電影評論：2016.07.12 《Brother Bear》係列最好的一點就是：它沒有說教，卻很有教育意義。Koda從Kenai的舉動中悟出“愛就是犧牲一己私欲來助對方獲得其想要的幸福”，然後請求精靈將Kenai變回人形以便同Nika在一起，Kenai則信守“我們是兄弟，我絕不離開你”的諾言，而Nika舍棄人世生活變成熊……很感動。

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影片講述了一名孤獨的騎士來到了阿爾卑斯高處的一座小鎮，這裏沒有人認識他，也沒有人知道他來此地的目的。然而，小鎮的所有人都希望這位陌生人趕緊離開。電影評論：他前來，帶著大名鼎鼎的溫切斯特，他征服。很簡單的複仇劇本，但已經是近期看過較完整的故事了。將槍支置於明星位置、約決鬥等設計還是展現出了相當的西部情結，隻不過色調上不是耀眼沙漠，氛圍上不是酣暢淋漓罷了。導演鏡頭能力不俗，敘事還差得多，而且總覺得有點賣弄，旋轉對焦使用頻率過高，木屋槍戰的高潮點突然升格鏡頭，暢快感大打折扣。人物塑造不錯，反派一家別有味道。衝著paula看的，結果打了部醬油，男主這臉半張布雷克謝爾頓半張李奧納多。誇一下本片outro，非常加分。看的英配版，對不上口型還挺難受的。

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抗日時期，愛國人士高先生不滿汪偽政權賣國行徑，與神偷黑帽子（王羽 飾）將雙方密約竊走，計劃將其公開。上海富商沈剛夫（陳觀泰 飾）受人所托，命上海灘十三太保保護高先生離滬赴港。南京方麵內務部長官洪述亦同時動作，收買部分太保暗殺高先生……電影評論：拚盤式電影，劇情簡略到隻是銜接打鬥戲份，高先生徹底淪為麥格芬，但也啟發了後來的《十月圍城》，但歸根結底還是“十三棍僧救唐王”的故事新編。各個明星依次登場，死法各異而去，樂趣也就到此為止了，明星性是本片的最大優點。粗糙的文本使張徹電影原有的男性魅力在本片中被消減了不少，太少的時間，太多的人物，導致個個都印象不深，隻剩了明星自己的臉。在最大的噱頭武打上，真是有點失望透頂，硬橋硬馬的套招，全中景的單調切換，死時悲壯的升格，對招時迅捷的降格，對特寫鏡頭的吝嗇，使打鬥戲如那後期音效，乏味且無聊，而且打鬥戲太多，導致單一重複。

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去年過世的波蘭導演耶吉‧卡瓦萊洛威茲，是「Polish Film School運動」中的代表人物之一。其作品擅長以影像呈現細膩的細節，累積給予觀者強烈的震撼力。議題圍繞個人在社會備受政治或戰爭壓迫下，人性的掙紮與道德的選擇。這些深具豐富意涵的創作文本，也讓他的作品深受影壇重視。1951年拍攝首部劇情長片《The Village Mill》，隨後完成《Shadow》(1956) ，以及本片《夜車》，這些影片都被視為相當具時代代表性的波蘭電影。卡瓦萊洛威茲亦曾主掌知名的KADR 製作部門，安德烈華依達、塔都茲考威克(Tadeusz Konwicki) 和尤利斯馬休斯基(Juliusz Machulski)都曾在其製作部門工作。他最為人所熟知的影片莫過於1961年的《修女約安娜》，以及1966年改編自Bolesław Prus的歷史小說《Pharaoh》，本片亦入圍了1967的奧斯卡最佳外語片。電影評論：形容本片為烏鴉與麻雀×懸崖上的午餐都不會比希區柯克×路易馬勒這種類比更不恰當。前者司各階層民眾群戲、政治意味、閉塞空間，非罪犯的非無辜性/作為障眼法的非善與非善的置換，後者司超出懸疑界域的神秘主義和女性視角。片頭迷幻的吟唱、低對比度和延時（?）效果，把俯拍下的車站口的人群處理成一群遊蕩的幽靈，所謂“無情遊”，人人是孤影。追捕殺妻犯，一擁而上然後散開的那段俯拍，是祭品的拍法（類似於香水結尾），他收集了全社會、整個車廂的罪惡，獻祭給懲罰機製，達成一種虛假的平衡。這輛列車中到處播撒著情殺案的種子，追名逐利的時代病在女主和女配的男伴身上也如出一轍。觀眾像乘客一樣隻能根據零碎信息想象，始終不知男主為何在法律層麵上自覺有罪、和手術有什麼關係，但這不重要，因為當時社會生存需要的是遺忘和封印而非破譯的能力。

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“零點莫斯科”導演在這部影片中選擇冰城莫斯科為拍攝積聚地，更邀請了以“俠聖”成名作品的瓦爾·基爾默及文森特·加洛聯合主演。這部耗資一千萬美金的恐怖片在俄羅斯引起了巨大的轟動，值得一看。電影評論：Vincent Gallo一旦不做Vincent Gallo，就沒有了mojo...