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一些年青人於周末去野外露營和開派對，當在偏遠的地方搭帳篷時，一個陌生人的出現讓他們大吃一驚. 他警告他們要小心樹林裏的殺人亡靈，其後，手機失去訊號，輪胎被割破，黃昏提前出現，而朋友也陸續失蹤，看來隻有奇跡出現，他們才能逃出生天。電影評論：小成本恐怖片，爛片。導演Aaron Harvey在導演圈中算是比較年輕的一個了，能導能寫，還偶爾客串過演出，慢慢來吧，以後也許會有不錯的發展。

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電影改編自真人真事,描述在第一次世界大戰時,日本德島的板東俘虜收容所所長－鬆江豐壽(鬆平健 飾),不顧上層人仕反對,寬容對待德國俘虜兵,尊重俘虜們的人權。在戰爭結束後,德國戰俘懷著感謝之意為鬆江所長以及當地居民演奏貝多芬的第9號交響曲,這也是該曲首次在日本演奏,傳為一段佳話。電影評論：雖然不乏矯情之處，但是這事情確實是史實。更加重要的是，當時日本還有若幹自知之明，還不至於自我膨脹到自以為是可以承擔“解放亞細亞”重任的荒唐程度，其實我們從中也可以獲得某些教訓。

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女孩四季（關穎）與瑪菱（餘男）同在一家公司上班、同住一間公寓，一個攜帶對“肮髒”超級敏感的潔癖基因，另一個則有肥胖基因，必須不停地吃藥才能抑製發胖，兩人均為無法與他人建立穩定的關係煩惱著。電影評論：作為一部商業偶像愛情電影，整個片子最失敗的地方就是請餘男做女主角。李雲嬋延續了上一部《人魚朵朵》的童話般單純的劇情，召集一坨俊男靚女探尋愛的真諦。可她隻看到了餘男國際影後的名號，沒看到餘男本身的氣質和時尚、靚麗是不搭邊的。所以，在身材高挑、麵孔完美而年輕的關穎旁邊，餘男的表演顯然有點不夠靈巧，反而像配角了。而她那一身休閑裝束，是顯然不可能讓彭於晏一見鍾情的。 總的來說還可以，唉。

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賴納•文格爾（Jürgen Vogel 飾）是德國某所高中的老師，該學校正在進行“國家體製”的主題活動周。由於他最喜歡的“無政府主義”課被另一位老師捷足先登，因此他隻能主講“獨裁統治”課程。電影評論：繼前幾天看的《獵殺星期一》後，又看了部按照星期幾遞進的電影。一堆德國熟臉，如同浪潮席卷般的狂熱白色運動。片中用到了歐美影視都愛用的The Subways的《Rock & Roll Queen》和The Hives的《Tick Tick Boom》！！！ 唯一敗筆是兩位女主太令人生厭，一味責怪根本錯不在其的兩位男主卻又說不出道理，並且男主後期的轉變又太過牽強，經不起推敲。影片中的反駁聲音在編導的處理下顯得非常無力，這種設計缺陷著實令電影美中不足，看得如鯁在喉。其實老師的出發點是好的，但這個“獨裁主義”實驗必定是有風險的，獨裁主義注定是錯誤的。尤其包含集體主義的獨裁主義，極容易被失足青年和小混混所利用，往極端的方向發展。由此可見，集體主義的極端，便是獨裁主義。獨裁統治會在21世紀的德國重演嗎？答案是肯定的。

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葉子（徐嬌 飾）是一位單純善良的打工女孩，某日，在樂梓俊叔叔（張兆輝 飾）的帶領之下，葉子來到了一幢陰森恐怖的古宅之中，那裏就是她的家。古宅之中，住著二叔（陸思宇 飾）、二嬸（田子田 飾）和娜娜（宋鐵 飾），然而，他們三人對初來乍到的葉子卻很不友好，不僅橫眉冷對，更是處處和她作對，故意給她製造麻煩，葉子覺得，這些奇怪的舉動背後一定隱藏著什麼秘密。電影評論：1.6，當今國產恐怖片裏本沒鬼，精神分裂症多了，鬼也漸漸多了起來。本片通靈和六世皆為噱頭，作為一部驚悚片劇作和表演都是非常不負責任的，均分分鍾出戲。測試一部優秀驚悚片最直接的方法就是捂上耳朵都能看的津津有味，而這部卻讓人看的昏昏欲睡。

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諾拉•達林是個住在紐約布魯克林區的年輕黑人婦女。她與三個男人有性關係：體貼但保護過度的傑米；富有但傲慢的格裏爾；風趣但幼稚的馬斯。三人都想獨占她的愛，但諾拉想維持她的獨立，拒絕選定一個單一伴侶。三個追求者的急躁——和不安全感——迫使她做出選擇，但不久後，她開始懷疑自己是否選擇了那個正確的人，甚至懷疑她到底需不需要一個男人。電影評論：從《單身女性時代》得知的電影，Spike Lee的第一部作品和許多影人一樣選擇了成本不用太高的都市愛情題。比《欲望都市》整整早了12年，尤其SATC S1嚴格按照這個訪談拍攝風格進行的，而Lee的鏡頭更成熟，更美。結局更毋庸置疑保留了sex與relationship話題的核心，和“事情該有的樣子”：你算誰，而又想要掌控別人的思維與身體？SATC原著是這個故事的繼承者（altho電視劇大結局我也愛）。Lee說後悔拍rape scene，但其實這段是殘忍揭露出來同一個道理。我看之前預計它是和《卡門》/《洛基恐怖秀》的樂觀式悲劇，但實際情況還是要好太多了。中途那段musical突然變彩色真是浪漫死了，as film art，比老版《女人們》的同一手筆更有深意。而Lee還在這裏“預告”了他後來的作品

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河內一個由兄妹四人組成的普通中產階級家庭，大姐香與攝影師丈夫昆有一個兒子，但兩人性生活不和諧，二姐卿（黎卿）同作家金結婚沒多久，小妹琳（陳女燕溪）患有幽閉恐懼症，她與弟弟海保持著一種曖昧關係。在母親的齋祀日，三姐妹追憶起被戲稱為“母親的譚”的神秘男人。電影評論：資料館. 有一點像侯麥，有些許與《重慶森林》的相似。Lou Reed與越南本地歌曲，加上鬼魅的電子樂——音樂上也對這三姐妹做了區別處理。隻是過於抒情使得“合解”而非“理解”成為了一切的解決方案，本質上依舊是將出路訴諸於一個上一輩的“幽靈”：解脫於婚外遇的內疚的方式是婚外遇本身，情感的糾葛依舊沒有解開。（換個角度看，導演想捕捉的或許是這種不完美卻熱烈的生活的真實也未可知。）外遇的構思很巧妙：大姐那對的互相外遇，二姐那對的互相外遇未遂，最有意思的是三姐——少女幻想中的“外遇”——與“胎兒”的外遇，與親弟弟/哥哥的外遇。在三姐這裏，“外遇”拓展成為了對生活以外的奇遇的想象，一下子延展出無限可能性。