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兩個青年女子之間的表態性心理導致了其中一個被害,而凶手就是另外一位姑娘。此後,她便被囚禁一間修道院中。探長前來偵詢,律師也前來調查案情。但探長並非在影片首尾出現的那個探長,律師又與被害者是同一個。所以,這樁凶殺案是否真的發生過,是否真的是這位殺手所為,都是不肯定的。需要由觀眾自行思考。本片是導演羅布一格裏葉繼《穿越歐洲的快車》後,自編自導的影片。也是他的第一部彩色影片。影片中的框架十分簡單。電影評論:(教父讓女主對他懺悔sm的事,這個地方讓我想到王小波《黃金時代》裏王二寫私通的交代材料)修道院,禁欲與欲望的對抗之地。格裏耶或許有自己敘事上的結構美學,但我對其謊言-真相的sm遊戲不感興趣。鏡頭語言一泡汙,攝影毫無美學可言,還打破牆說“觀眾很期待/享受”,不好意思我一點不想浪費時間!請你自戕

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一個風和日麗的夏日,六個不愛念書的中學生相約翹課,跑進森林裡的秘密基地玩耍,騎著偷來的機車肆意狂飆,意外撞上行經此處的彼得!不過彼得非但沒有生氣,反而邀請他們參與屬於大人們的娛樂,而等到彼此熟稔孩子們失去戒心後,露出真麵目的彼得,打算讓這些孩子好好感受大人世界的殘酷!電影評論:劇情大綱就是幾個叛逆小屁孩,在森林的祕密基地玩耍,遇到了神經病瘋子的騷擾與說教,應該是被霸淩過變得瘋瘋癲癲的大人,藉著有把金屬槍說著有關的自身問題,卻做著相互矛盾的事情,欺負手足無措的孩子,結果最後卻被小孩失手打死,可惜全程簡單枯燥,沒有任何亮點和高潮,單純的青少年教育片,小心不認識的陌生人

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剛剛嶄露頭角的年輕律師Anthony Lawrence 在爬向費城上流社會的過程中麵對了道德和情感上的一係列艱難抉擇。他一要麵對未婚妻的各種需求,二要不辜負同事們的期望,還要在法庭上履行職責為自己的好朋友作謀殺的辯護。為了在這些問題當中找到平衡,他使出了渾身解數。本片曾獲第32屆學院獎男配角Robert Vaughn(羅伯特·梵恩)、攝影(黑白)、服裝設計(黑白)3項提名。電影評論:劇情跨了好幾個階段,涉及的內容也很多。涵蓋了有誌青年的愛情故事,被未來嶽父擺一道,初出茅廬的牛犢不怕虎,經營有佳蒸蒸日上的律師事業,韓戰插曲昔日戀人複合以及最後的法庭為友辯護。能容下這麼多故事段落也是沒誰了。PN的顏值和身材真是沒的說(演技),我承認我看的時候一直在意淫他。。。7.6

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越戰後期,美軍上尉威拉德(馬丁•辛 Martin Sheen 飾)奉命沿湄公河而上,搜尋脫離美軍在柬埔寨建立了自己的王國的科茨(馬龍•白蘭度 Marlon Brando 飾)上尉,將他帶回或殺死。科茨上尉曾經是美軍在越戰中的英雄,戰功赫赫。然而,忽然有一天,他失蹤了。隨後,情報指出他在柬埔紮建立了自己的王國,自己的軍隊,專門反對美軍。電影評論:《新約聖經》最後一章《啟示錄》記載了揭開七印末日降臨而後開啟新世代的情節,此片片名無疑是準確的,越南戰爭作為上世紀六十年代一個鮮明的曆史時刻之一使現代史構建的一切土崩瓦解,“現代”被“後現代”代替,解構主義,存在主義,後殖民,女性等等紛紛到場,全人類共享著一種對“現代”道德、秩序的質疑,回到影片,尤其是主角進入庫爾茲的“世界後”,科波拉仿佛帶領觀眾進入一個視覺風格類似戈雅的畫作一般的空間,視聽語言如同虛幻,這種虛幻感營造的超現實氣氛作為電影語言與現實時空相比又是無比準確與真實,這部越戰結束後四年誕生的作品相比同類型走得更遠,不僅僅是對戰爭常規的加害者與被害者的反思,更是一種如波德萊爾式的辯證法,沒有絕對的對錯,有的隻有無盡的人性自身內心恐怖,而任何人都不具備這種能直麵內心深淵的能力

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電影改編自直木獎獲獎作家重鬆清的同名小說,由《玻璃蘆葦》的導演三島有紀子執導。故事講述了帶著孩子的離婚男人信(淺野忠信飾)和第二任妻子奈苗(田中麗奈飾)及她此前所生的兩個女兒過著平凡而幸福的生活。當奈苗懷孕後,奈苗的大女兒透露想見自己親生父親沢田(宮藤官九郎飾),可正是這位親生父親曾對奈苗家暴導致他們離婚,奈苗和信都極度反對,大女兒竭力反抗,這讓信感到沮喪,甚至對奈苗的腹中胎兒也產生否定感。電影評論:打胎後的爭吵:“那要是真的生了孩子的話怎麼辦?你的工作和我的工作要怎麼選?我想做的事情全都不能做了不是嗎?”“所以說找個人養孩子不就好了,那種人隨便找都能找到!”年輕時的他比較自私的,隻想要孩子,沒想過要付出什麼。多年後和前妻見麵,她也說了他“總愛追問理由,卻從來不關心我的心情,為什麼去打了胎,為什麼沒跟我商量,為什麼不融入家庭,總是在問我原因,去打胎時,我的心情,一個人,下這個決定時,我的心情,這些,你統統不會問。”小熏這種青春期的孩子,看上去是不知道感恩,其實是因為敏感又不知道怎麼處理自己的情緒,紗織也敏感,但她大致已經懂得怎麼處理情緒了,看到有的影評罵小薰白眼狼,有的誇紗織懂事,其實看電影,除了自我共鳴,也培養了我們的理解別人的能力,沢田帶了滿口袋的硬幣,他還記得女兒愛玩扭蛋的。

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