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1941年7月，一名年輕的西裏西亞人簡從奧斯維茲集中營中逃出，為此惱羞成怒的納粹集中營指揮官弗裏徹下令把十名囚犯關進禁食間餓死他們。其中一名囚犯由於害怕這種酷刑而癱瘓。聖芳濟會的修士瑪利亞·科爾伯主動要求替換他，逃出去的簡為科爾伯的死深感內疚，他一直都在打探科爾伯的下落，而另一名年輕的修士安塞姆也在積極奔走為科爾伯正名……電影評論：男人在集中營挖土的時候，被塌方的土堆瞬間湮沒，旁邊的囚犯恍若未見。指揮官如同上帝欽定囚犯的生死，一個男人悲嚎鳴叫，科爾伯修士勇敢站出替他受罰。有的逃亡連累十人將負疚一生，有的犧牲忠於信仰令死神惻隱。我們不稱讚盲目的犧牲，但是歌頌仁慈的奉獻。最偉大的愛，為了他人犧牲自己，意義非凡。

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本片是華裔女導演李素英（爸爸大陸人，媽媽香港人，出生於溫哥華）繼2008年《多倫多故事》後執導的第二部長片，入圍2010年多倫多國際電影節非競賽單元。電影評論：經過明亮淨化的背景音，又那麼點怪癖的角色，比現實高一丁點的敘事，就是一部有聖丹斯賣相的獨立片。可這部開頭以為小清新的加拿大電影，卻把一個跛腳果兒努力把吃禁果當人生果的小破故事，逐漸演進為一則以超市臥底保安身份處處獵男的重口味童話，卻把女主角打扮成艾米麗樣，遺憾的是，這一點不有趣。

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國王側近メンドーサの策略によって、魔女狩りが行われるヴァリアンテ國。人々を守ってきたはずの魔戒騎士と魔戒法師が次々と捕まり、処刑されていく。そんな中、アンナ・ルイスという女性の魔戒法師が火刑に処されながら子供を産み落す。そこへ夫にして魔戒騎士ゾロの稱號を持つヘルマン・ルイスが現れ、その子を連れてこつぜんと姿を消してしまう。レオンと名付けられた子供は、黃金騎士の稱號を受け継ぐ宿命を背負っており……。電影評論：無處都是一場視覺盛宴，值得大屏幕觀看。人設各有各特色，打鬥的畫麵十分過癮，殘存的西方式建築結合大自然的神秘，又有著華麗的宮殿和貴族的出現，就好像文明處於毀滅與新生的夾縫，正是這個劍與魔怪的世界吸引著觀眾。片中講述了騎士的核心思想:守護絕不能犧牲無辜的人，犧牲無辜的人並不是騎士的守護方式。它以父愛及扭曲騎士的愛慕來展開，隻可惜時間太少不能更好表現出來。全片的感動點聚集在赫爾曼的父愛，父子聯手、營救兒子、家人重逢。以為劇情暴走的時候，卻是全片最精彩的地方，還被牙狼的新形態帥了一臉。這裏給“守護”下定義，它是繼承了先輩的思想，並在以後不停歇地維持和實現的事情；它是強大的力量，更是溫柔的體現。最後雷歐一夥人在分岔路口道別，仿佛在說各人的故事還將繼續。總的說是一部不需要前作基礎就能看得開心的劇場版。

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突襲世界的大災難“第二次衝擊”後，世界在廢墟之上重建。14歲的少年碇真嗣被父親碇元渡叫到第3新東京市。本以為能見到父親迎接的他，卻見到名為“使徒”的巨大生物與軍隊交火。危急之下，特務機關NERV的葛成美裏將真嗣救下，並將其帶往碇元渡所統領的NERV總部。但迎接真嗣的，卻是是父親冷酷地命令：駕駛稱為“EVA”的巨大人型機器人與使徒戰鬥。電影評論：聽說這回的重製版完結指日可待，所以才有勇氣打開序篇重溫一把。故事方麵得到了濃縮但基本沒有太大的變化。隨著戰鬥的推移，自閉小屁孩的成長曆程層次感鮮明:第三使徒，小屁孩被迫坐上高達，不對，是初號機；第四使徒，小屁孩收貨基友兩枚；第五使徒，算是序篇的高潮，全日本大停電的場麵以及陽離子炮的乾坤一擊畫麵感極具震撼力。——最重要的是，我看到了高清版堪比世界名畫的女神微笑。臨近片尾，熏的出場自己下回預告預示著接下來的故事將偏離原作有相當大的改動。 話不多說，繼續去補這個跨度十幾年的番了。

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為期五天的世界貿易組織部長級會議即將在西雅圖召開，於是，一群反對全球經濟一體化的市民們自發的聚集到了這座城市，進行抗議示威活動，薑戈（安德雷·本傑明 André Benjamin 飾）、露（米歇爾·羅德裏格茲 Michelle Rodriguez 飾）和山姆（珍妮弗·卡彭特 Jennifer Carpenter 飾）等人就在其中，他們為了自己心中的信念奔走呼號，場麵十分熱烈。電影評論：場麵相對紀實，多采用手持跟隨攝影，對暴亂的還原程度比較高，但是在衝突塑造方麵有一點偏弱，反對WTO的示威者進入監獄，作為施暴者的警察的妻子也在這場暴亂中流了產，意圖是想說明暴亂不是解決問題的唯一途徑，雖然這些示威者最後被釋放，表麵上是獲得了勝利，但是WTO在美國國內以及全球範圍內所造成的影響還在繼續，並不是一場暴亂就能引起思考或者解決根本問題。 ps：感覺這種片子能在優酷上線真的實屬不易…

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メ～テレ（名古屋テレビ）は、鈴木福くん主演の“OKB大垣共立銀行創立120周年記念ドラマ「ボクのお年玉はどこ？」（仮題）”を、2017年冬に東海地區ローカルで放送することを決定し、同ドラマの製作へ向けて“お年玉”にまつわるエピソードの一般募集を開始した。投稿されたエピソードはドラマのネタとして使用される可能性があるほか、エピソードの投稿者のなかから120人に、抽選で同銀行のキャラクターグッズ（パディントンベア）の詰め合わせがプレゼントされる企畫や、ドラマの監督が選んだ10の投稿者にはお年玉1萬円がプレゼントされる企畫が用意されている。電影評論：都是我個人還比較喜歡的子役，劇情本身也挺可愛的。女孩子的壓歲錢掙得都挺不容易的，男孩子也太輕鬆了吧。不過整體而言喜歡幾個娃的人，還是可以看看的。劇情比想象中的要好。

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猶太裔美國婦女瑪麗亞（海倫·米倫 Helen Mirren 飾）為討回在第二次世界大戰中被納粹掠走的傳家寶——《艾蒂兒肖像一號》，向年輕律師蘭迪（瑞恩·雷諾茲 Ryan Reynolds 飾）求助，蘭迪被名畫不凡的價值與傳奇的經曆所吸引，決定陪瑪麗亞追討名畫，這本是正義行為，但他們卻發現奧地利當局使出種種手段，隻為留住被視為“奧地利蒙娜麗莎”的國寶畫作，瑪麗亞與政府機器不屈不撓地抗爭的同時，重回維也納故地，掩埋超過半個世紀的痛苦記憶再度浮上她的腦海……電影評論：真是很受不了同題材英國電影。 與後作“Denial”相似，並不是想檢討納粹罪行、也不是原則上反對戰爭和屠殺，而是以一種英國式的勝利者傲慢高高在上的進行道德綁架。大量閃回既非劇作上必要、又無無文學上表達功能，而且並沒揭示任何有價值的東西；現代部分平鋪直敘毫無戲劇張力、煽情太過反而讓人產生抵觸感而不能與劇中人共情。 所采真人真事切入點也不高明：有意或者無意醜化奧地利當局，殊不知關於文化藝術品社會性和公共性的爭論所在多有——很難想象一個在其時內憂外患的奧地利能夠真・一擲千金的家族有什麼道德上的正當性，簡直粉到深處自然黑的為“排猶”張目……尤其英國作為世界上擄掠文物最多的國家，甚至曾經多次以“藝術品私人所有”為由拒絕歸還殖民時代掠奪的文物，這種預設的“正義”何其虛偽就可見一斑。 加一星純是因為華麗的卡斯。