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有人說:“愛對了是愛情,愛錯了是青春”。木葉兮(於婷飾)是一個普通平凡、敢愛敢恨的女生,當她得知自己心愛的男生石智聰(王誌平飾)已心有所屬時,在傷心欲絕後毅然選擇勇敢的去愛。麵對周圍人的冷嘲熱諷,和智聰女友樂茸(劉璐飾)的公然挑戰,讓她漸漸地變得自私而貪婪。自以為是的木兮葉選擇了用香水來蠱惑人心,並欺騙利用對自己有好感的男生吳銘氏(程翔飾)來捍衛本就不該屬於自己的愛情。到頭來她發現,自己失去的越來越多;被挫折殘忍地踐踏,被世界遺棄在孤獨的角落。後來她終於醒悟了,就遺憾地選擇了放手;她離開了,懷著祝福與笑容,去迎接屬於她自己期待的人生。電影評論:很期待上映,好想看;大學愛情哈,為你期待的人生一往無前。。。
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少女愛瑪的世界,就是母親經營的一家失修的酒店。一群耳鼻喉專科醫生來到開交流會,其中一個竟在圍觀街頭表演時用下體湊近愛瑪。愛瑪認定這是天主感召,要打救沉淪的醫生。她的虔誠與無知,令拯救者與被拯救者陷落更騷動的境地。近距隱晦的近鏡,環境與耳語的敏感重疊聲效,令全片氣氛肉慾頹廢,幽閉得近乎窒息,配合緊扣心弦的剪接與故事發展,令觀影猶如坐上過山車,眼望七色金魚缸。電影評論:4.5馬特爾毫無顧忌地隱藏了所有關鍵信息,隻呈現分割和斷裂的細節,那些關於五官和脖子的特寫鏡頭和不明所以的頭部消失,無不暗示著完整的缺位,少女的“父親”形象模糊不清,不可避免地與“上帝”的臉龐重合,宗教是她寄托與解脫的渠道,醫生本來是治病救人,但卻深陷在欲望的泥潭之中,正常早已與他無緣,醫生的猥褻讓少女想去拯救他,實質上就是自己欲望的出口,母親雖然褪去了青澀,但仍然嫉妒著前夫,自己的生活中卻缺少男人,醫生的外人入侵角色讓母女兩人的心天翻地覆,猶如帕索裏尼的《定理》,馬特爾同樣批判了宗教,它是人逃避的軀殼,呆在其中久了,我們甚至失去了愛的能力,旅館同樣如此,那是現實生活的牢籠,扭曲與變態、道德審判的陰影籠罩,少女需要劈開荊棘才能認清這醜陋世界的真相吧
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戴蒙德上校被告知停止監視黑幫頭子布朗,因為這種監視耗費過多的金錢,並且沒有取得效果。戴蒙德唯有嚐試通過布朗的女友來獲得針對布朗的證據。電影評論:“我會送你一個人情。保證你聽不到子彈的聲音。”……黑片有趣。起始四零初,距海斯鐵箍不到十年。五零年代高潮期正趕上麥卡錫。夾板受氣,照理應該生硬無趣才對,可偏偏現代眼光看起來很迷人。為啥?肯定不是道德顛覆。因為賽末點式結局的故事貌似從未在黑片時代真正出現過。所以迷人一定來自過程:氛圍、角色性格……等於終點不變,完全改變了行程路線。
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拉巴蒂埃和拉瓦內利因犯貪汙受賄罪被法庭判處五年徒刑。拉巴蒂埃把刻有他們政黨的財務賬目以及受賄人名單的光盤帶在身邊。愛麗舍宮的官員們得知這一消息後,驚慌失措,因為此賬目一旦曝光,其後果不堪設想。司法警察桑德利娜奉命將他押送到姆蘭監獄,而在途中不幸遇到法國大罷工,並且接二連三地遭到追殺。 拉巴蒂埃、拉瓦內利和桑德利娜與愛麗舍宮的官員們所派來的殺手展開了一場場驚險緊張而又幽默滑稽可笑的生死遊戲。最終,桑德利娜完成任務後,回到家裏,陪著兒子度過了一個愉快的生日晚會。電影評論:法國的罷工讓人印象深刻 推個死人過去火葬場管理員說 現在罷工呢你懂嗎 警察剛想牛逼一下下 管理員繼續說 我他媽也是公務員 你想幹啥?
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1940年6月,就在敦克爾克大撤退之後,成千上萬的英國戰俘被送往德國的集中營。Geoffrey Mitchell是少數幾個從集中營逃出的人之一,他其實已經上了陣亡將士的名單。為了不暴露身份,他逼不得已與亡夫的Celia逢場作戲。可是他的身份最終暴露,不得不踏上返回英國的亡命之路,麵對他的,是不可預測的種種變數..電影評論:最後女主心理變化沒表達好/ 巴茲爾·迪爾登的電影裏的劇情套路概念 算是很多之後電影的靈感來源了
总裁请自重
在18世紀的英國,當地人相信“沼澤幽靈”。皇帝派遣皇家海軍上校科利爾和他的船員,調查一個沿海城市非法走私的案電影評論:還以為是恐怖片呢,一想也是,有多少部恐怖片能出現在經典影片中,更何況是部老片呢,片子挺有意思的,那會兒居然就有熒光骷髏套裝了,真是一幫潮海盜啊,故事上還過得去,沒什麼意外的,看到前半段就能猜出怎麼回事了,氣氛渲染得還可以懸疑感還是有的!
女主和三兄弟都发生了
“我”(菅貫太郎 飾)是一名電影導演,當前正在拍攝一部帶有自傳性質的影片,影片的情節如下:童年的“我”(高野浩幸 飾)生活在一個偏遠山村,與母親過著孤單辛苦的生活。父親早年過世,“我”隻能通過巫術叫出父親的鬼魂與他對話。隔壁的少婦(八千草薫 飾)美豔動人,我深深為之著迷。某日,一支流動馬戲團來到“我”的村莊,從他們的口中,“我”得知外麵大千世界的精彩。於是在某個夜晚,“我”和隔壁的少婦整理行囊,偷偷離開了家鄉。電影評論:六星,真正的視覺盛宴。用光怪陸離的影像講述一個少年在青春期的騷動記憶,既是對往事的追溯,也是一次深刻的自我審視和對話。在影片近一半時觀眾才發現這是戲中戲,原來影像即記憶,被美化的記憶。而隨後,成年的“我”引領觀眾走進更加趨近真實的記憶,電影、現實和記憶被混淆了,打破次元壁的手法既大膽又自然。沒想到這竟然是70年代的電影,完全超越了時代,甚至它放在任何時代都堪稱精妙絕倫。 片中出現的一些源自舞台劇的表現方式,非但不是缺點,反而是對電影的拓寬,例如結尾主角完成對自己的提問後,木牆倒下,他童年的那些記憶逐漸隱沒在人海之中,這是極為高效和高超的表意。那麼“我”是誰呢?當主角說出“出生日期1935年12月10日……”,答案也就不言自明,“我”就是寺山修司。