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乾隆元年萬壽節,乾隆爺於圓明園賜奕百官,發現翰林院棋待詔施襄夏及其同門師兄範西屏才是真正的棋壇高人。乾隆知道施襄夏與他下成平局,是為了顧及他皇帝的龍顏聖麵,而施襄夏與範西屏孰高孰低,乾隆想安排一場對弈看個究竟。乾隆的旨意頒出,誰曾想範西屏接旨後抗旨不尊,為躲避朝廷緝拿逃出京城,一路隱姓埋名繞道回鄉,途徑汴州城時,引出一段故事。電影評論:(╯-_-)╯╧╧這集是什麼鬼,加入了莫名其妙的感情線就罷了,最後弄成洞房花燭的樣子是鬧哪樣,睡完女主就跑了是鬧哪樣,女主怕兩相守不利於範西屏棋藝長進,就不怕長相思會損毀範西屏的心境嗎!!難道大國手就不能討老婆了嗎!果然是為了讓範西屏知道女人的可怕,耐心和師兄攪基做鋪墊是吧!
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Wallace(Daniel Radcliffe)和Chantry(Zoe Kazan)在一次派對上看上了眼,但Chantry已經有穩定的男朋友,因此兩人決定隻是做朋友這種狀況下發展開來。電影評論:the right one can always steal you from the wrong hands;adam driver摸臉蛋泥,hello i'm becky,體育館秀恩愛,nacho sex,sleazing-conniving-pathetic,不好意思我們不想訂婚太久所以今晚就結婚,和蛋泥長凳貪心love shit is complicated,結尾apocalypse is already started!我愛AD
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一群年青大學生去戶外活動,來到一個度假村,傳說這度假村13號房子常發生嚇人的事,他們剛好住進這間房子,渡假村外有幾間民房,居民也是陰陽怪氣的。有一天,同學倦沙灘遊泳時,突然間有一位同學失蹤,到處找也找不到,這同學忽然自己走出來,說他去跟蹤一個小偷,小偷突然不見了。然後又發現一個古怪的人,看不清是男是女,所以跑了半天。同學們回到房子正想休息的時候,怪事又出現了,嚇得他們東奔西跑,後來一位同學發現不太對,大家聯合起來捉住這個怪人,原來是一個小偷裝神弄鬼嚇人,然後把大家的東西偷走。by:電影評論:太驚人了……毫無恐點啊一群醬油咋是主角啊
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小狗雷克斯是一條家喻戶曉的明星犬,它在好萊塢的地位堪比一線明星,它吃著精細貴重的狗糧,被影人粉絲簇擁,終日過著養尊處優的快樂生活。然而一場意外讓雷克斯無憂無慮的日子發生翻天覆地的轉變,在一次拍攝中雷克斯不慎從幾千米的高空墜落,而它的同伴都認為它必死無疑。事實上,雷克斯幸運地落在一輛拉載番茄的卡車上,幾經輾轉來到了12歲的小男孩謝恩·費伊(Josh Hutcherson 飾)的家中。電影評論:本片的主角是一隻號稱好萊塢頭號狗類動作明星的狗狗雷克斯。先汗一下。狗類還有動作明星?雷克斯因為拍戲遭遇意外,被迫流落街頭。而一家即將運營不下去的消防站成了它的新家。在這裏,電影英雄狗成長為真正的英雄狗。雷克斯還是很有特點的,比“馬利”(《馬利和我》)有意思。
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搖滾音樂家TONY在來到大學城繼續自己的演藝生涯時卻接到了一個名叫“NEOWOLF”搖滾樂隊的阻礙,不久後他得知樂隊的成員竟是一群狼人……電影評論:不咋地不咋地啊。要說劇情嗎,很爛。不過你要是喜歡搖滾的話,可以去看看。音樂很不錯。
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《浪漫在雲端之三號空姐》講述的是年輕貌美的空姐林茜(何靜飾)與高富帥韓子傑(杜俊澤飾)之間的浪漫愛情故事。林茜出身優越,有良好的音樂素養,但她不願意按照父母的期待去做一個音樂家,而是夢想著去當一名空姐。在經曆與父母的爭吵、男朋友(吳駿超飾)的背叛之後,林茜隻身前往三亞旅 行散心,邂逅了男神韓子傑,但沒有想到一向要好閨蜜(李雨芯飾)竟然聯合前男友前來挑釁。於是,四個人陷入了一場糾結的感情紛爭中,幾經波折,林茜終於接受了韓子傑,兩人浪漫攜手,共度餘生。電影評論:無腦女主交的那個婊裏婊氣的閨蜜看了就知道這兩人三觀差不多哪兒去,劇情弱智腦殘,廣告比劇情還飽滿。女主說“自己就是那個感冒(暗喻失戀)會死的古代人”時,我內心真想對著女主的麵癱臉說,感個冒就要死,那你還活個什麼勁兒啊,尬詞、尬演、還有尷尬矯情至死的煽情插曲,請問豆瓣有沒有零星啊?
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[自由廣場]男主角克拉斯·邦,加盟克裏斯托弗·沃肯、伊麗莎白·德比茨基主演新黑色驚悚片[焦橙邪說](The Burnt Orange Heresy,暫譯)。導演吉塞佩·卡波通蒂([雙重時間])。影片改編自查爾斯·威爾福德的同名小說。故事講述1970年的意大利,一名美國藝術評論家(克拉斯飾)與一位正在遊曆歐洲的女性(德比茨基飾),前往意大利拜訪藝術品收藏家(仍在選角中)時萌生了竊取藝術品的念頭。沃肯在其中飾演一名藝術大亨Jerome Debney。本片將於今夏在意大利開拍。電影評論:劍指評論者的邀請函:「那是評論的力量,要你小心我們這種人」,反麵來說,要小心當觀察也是為介入的此刻起,對象或關係箇中的反饋與反抗。令人想起喬治克魯佐——而其中兩次重大犯罪場景的瑕疵感(刻意的嗎?),又像是引觀眾/批評者入彀的陷阱,就像,借用電影中遷徙的隱喻:「人像畫上的蒼蠅」。藝術本來就不(隻)為真實服務,而真實也無法由那一點蒼蠅痕跡鑑別出來,那隻是通往凡人的一點信念,通往無憫者的一點罪咎。Elizabeth Debecki的美像是浮淺刷過遮蔽真畫的表層漆,然而這個故事事實上不那麼青睞麵具底下還有麵具這樣的假說——於是一切終有依歸,也不至於那麼悲傷。