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1999年,一名英國排雷工程師在阿富汗為塔利班工作,他感到自己將卷入一場巨大的陰謀與背叛,他必須逃跑。電影評論:好崩潰,我盡然看完了。雖然題材不錯,但是故事內容沒有主線,情節混亂。最可怕的是那個男豬腳,又醜又蠢。沒身手、沒氣質、沒長像、沒智商又。出國旅遊的人都知道去了解下當地風俗。這種蠢人能活到那麼大本身人設就脫離現實。
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《民警王法金》根據王法金的先進事跡改編,旨在塑造一位"新時代的馬天民",一位在平凡崗位中默默耕耘、奉獻,作出了不平凡業績,贏得了百姓認可和讚譽的社區民警。電影評論:王法金這樣的民警是難得一見的 但是,其實有很多民警也在默默奉獻 卻經常得不到理解 電影裏王法金也是幸運的 他轄區內的人沒有一個特別難纏的 也沒有道德及其敗壞的 都是樸實的老百姓 他有一個支持他的妻子 這裏不得不說一說他的妻子 簡直是警嫂的模範 當人家後媽已經非常難得了 還是一個警察的老婆。
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一處平靜又尋常的社區裏,主婦薩拉(凱特•溫絲萊特 Kate Winslet 飾)每天的工作就是帶孩子,而她的丈夫理查德卻整日沉迷於成人網站自慰,夫妻關係瀕臨有名無實的境地。無聊的日子中,薩拉的注意力被同社區的“律師情人”布拉德(帕特裏克•威爾森 Patrick Wilson 飾)所吸引。布拉德的妻子凱西(詹妮弗•康納利 Jennifer Connelly 飾)是位女強人,平日忙於工作,無暇顧及家庭,夫妻之間越漸陌生。薩拉和布拉德由借帶孩子之名越走越近,時常在社區遊泳池相會,他們最終跨越了界線……這個夏天的壓抑氣氛,伴隨社區到來了一位戀童者所引發的恐慌達到了頂峰,薩拉在難以忍受與布拉德的地下情之後提出了私奔計劃。而在當晚,沒有料到的情況發生了。電影評論:導演文學修養 小說作者與導演合編電影 改變電影之典範 電影感強 視覺具有原創力 1.開頭有意思 鍾 聲音 玩偶 特寫-全景 2.旁白 描繪Sarah心理 全知 文學改編需要這樣的旁白 人物心理 事情背景介紹 3.故事背景是? 4.喜歡 兩人帶孩子 時間流逝的流暢鏡頭 5.思想上啟迪 不要溺愛 6.借主角談《包法利夫人》袒露心聲 表達主題 對改變的欲望 這是一個好辦法 7.戀童癖羅尼演技 戀母情節 8.時代給人壓抑 9.結尾的話 具有積極的意味 壓抑中帶點希望 10.電影中的人物 具有共同點 每一主角都有難以言說的過去 11.總體感覺故事很新穎 難以預測 電影感畫麵感強 導演運鏡能力強 畫麵後端具有衝擊力 不一樣具有獨特感覺 12.沙灘場景 未剪版
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村山聖(鬆山研一飾)從小喜愛將棋立誌成為職業棋手,但是病魔纏身29歲便英年早逝,其短暫而精彩的一生將濃縮在電影中。電影評論:無意間在B站上看到這部電影,在刷留言的時候,看到有人說「看完這部電影,我感到還有那麼長的人生可以去追逐夢想實在是一件奢侈的事情」,這才有點好奇電影講的是什麼,便看了下來。 村山和羽生,截然不同的兩個不同的人生,在將棋場上相遇,三場比賽,不同的場景,渲染不同的時期。第二場比賽後,兩個人一起聊天,村山說他有兩個夢想,但因為身體無法實現,但也是因為身體被病痛纏繞,而遇到了羽生。他的一生短暫,即使知道自己活不長,依然沒有放棄將棋。 至始至終未說喜歡將棋,用行動說明,比生命還重要。最後一局,落子無悔,隻有輸和贏。就像人生,除了往前,別無他選。真的能不悔嗎?但我覺得在生死麵前,這已經不重要。天才早逝,總讓人惋惜。 棋手不再正式比賽中較量,是無法體會他的恐怖。村山讓我反思活著,去做自己想做的事。
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剛剛搬到倫敦的托尼(詹姆斯·福克斯 James Fox 飾)雇傭了名為巴雷特(德克·博加德 Dirk Bogarde 飾)的男子作為家中的仆人,將家裏上下大大小小的一切事物交給他打理,聰明肯幹的巴雷特沒有讓托尼失望,很快便獲得了主人的信任。電影評論:攝影機操控精細化作業到了有些繁瑣(但不累贅)的地步,有一些很有壓迫性和藝術感的推拉重新結構圖像。進屋,客-主-客-主-客視角轉換多次並利用門窗構圖;會麵,兩側的雙人關係鏡頭首現都是從單人後拉到雙人,鋪陳等待時間並渲染大戲揭幕的儀式感;麵試,B坐在原處如囚徒,T在房間中邊自由移動邊審問 ,過程中沒有剪輯有數個精致的定點構圖呈現權力關係。 捉迷藏,獵人與獵物,用驚悚片的方式拍遊戲。還有或扭曲或曖昧的鏡像,無法得知具體表情的剪影,階級的樓梯,水滴聲電話聲焦灼情欲等等很多人說過了。主仆關係:黑格爾式主人是曆史的和現實的(甚至比史前的更惡劣),新晉的主人身上仍刻印著奴隸的價值,主人沒有變,仍是糜爛的剝削者,他不同於尼采式史後的理想的主人。施受虐共生關係,先套牢再訓規,很苦月亮。最後的吻的雜然多義性回歸荒誕派原味。
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電影《聲名狼藉》根據喬治·普林頓的原著改編,講述了杜魯門·卡波特在哈珀·李的幫助下,采訪凶手佩裏·史密斯,最終寫出了舉世名作的故事。聽起來,本片的劇情與去年奧斯卡獲獎電影《卡波特》極為相似,不過不同的是,《聲名狼藉》將側重點放在了卡波特與青梅竹馬的友人哈珀·李的關係上。同時本片也雲集了大批巨星,包括新任007丹尼爾·克雷格、好萊塢甜姐兒桑德拉·布洛克以及奧斯卡得主格溫妮斯·帕爾特洛等等。電影評論:Being in jail is not punishment if you didn’t like it on the outside. And neither is death if it was painful to live. Punishment is hoping there is someone for your, and after years no one you find him and you can't have him 被虐出肝疼了 以後怎麼再去看待卡坡地那些書啊 TAT
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皮耶毫無交代地離開男友,開始漫無方向的公路旅行,靠著交友軟體的定位功能,路邊野餐、隨「欲」而安。而被遺留下來的男友,竟也使用交友軟體,追蹤失蹤的皮耶。伴隨阿爾卑斯山光,別有趣味的人物在途中交會,構成這出聆聽古典樂曲、閱讀蘭波詩文、文青同誌 在約炮神器相遇的奇妙電影。電影評論:不成熟但很漂亮的法式文藝公路電影。 一直很喜歡坐在既可以盡攬前景又不必操心路況的副駕,公路電影宛如坐地日行八萬裏的隨車旅行:文學腳本、戲劇衝突、思想表達通通退避,反是儼然行車記錄儀視角的沿途風景與道路幾何(géométrie de la route)令人愉悅。 告別日常,上路本身就飽含向Rimbaud式生活致敬的詩意:逃離與追尋、解脫與回歸卻都由Grinder實現——妙不可言的切入,串起法式文藝對性、愛、自我與人生的探討。說走就走的Pierre頗有一點點“歸去來兮辭”的意思,見屌如麵的Paul則近乎“升天入地求之遍”的追尋:詩性原不分國籍;一路形形色色的人間百態如同擦肩相忘於江湖的過客,深深淺淺的言語規訓就是掩卷偶得於旅途的哲思,別是風景一種。 遺憾是兩小時車程過長,一些有表達卻不必要的情節設計感太重,許多人物又有始無終,拉低了整體觀感。