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『リリイ・シュシュのすべて』『ガチャポン』など、ヒット作に多數出演する若手実力派俳優・忍成修吾が、全裸に粉まみれの姿で挑む不條理サイコサスペンス。ある1室に閉じ込められた4人が、曖昧な記憶を探り、悪夢に悩まされながら謎解きをしていく。ある日目が覚めると、真っ白な粉が敷き詰められた部屋に閉じ込められていた4人の男女を描く恐怖のサイコサスペンス作品。忍成修吾、前田綾花ほか出演。電影評論:SF?也算是一種換位,如果資源緊缺。無論你有過多麼不幸的遭遇,其實你什麼都不是。忍家醬油坊字幕組 furai
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吉他手埃爾(安東尼奧•班德拉斯 Antonio Banderas 飾)靠在夜總會表演為生。一天,他的女友遭到了當地的一個大毒梟的槍殺,而埃爾的左手也遭到槍擊,從此不能再彈吉他了。於是,埃爾的吉他盒子裏放的不再是吉他,而是武器裝備。他帶著他的吉他盒子穿過一個又一個街頭,為的是為女友報仇雪恨。大毒梟得知埃爾正在尋仇,於是派出手下前來暗殺他。危難關頭,埃爾幸得美女卡羅琳娜(薩爾瑪•海耶克 Salma Hayek 飾)相救。大難不死,更加堅定了埃爾報仇的決心。電影評論:風格之所以為風格,就在於它能超越其片種的類型特點,對於這種動作電影,每一場戲就是一個結果,觀眾看的是結果的呈現,創意及節奏為上,前因後果的鋪墊不需要著筆太多,否則就會頭重腳輕,失去平衡,而在場景的實現中,現實可行性根本不必放在眼裏,就是大膽地為了風格而風格,即便是Bad taste也要比中規中矩來的過癮,要做到點,導演本人必須有很大的熱誠,未必要鍾情於生活,但必須真正的喜愛電影,和小時候的自己一樣投入幻想,融入幻想,無所不能,拖泥帶水免了,亦步亦趨免了,吉他手就是殺手,吉他箱就是機關槍,好的音樂處處橫行,忘掉邏輯,忘掉實際,忘掉為什麼走到這一步,忘掉複雜設計,就簡簡單單一對十,一對百,就是英雄不死,無所謂,隻要整體風格到位,故意誇張就是一種幽默,一切缺點都會變成洞口,可能性十足,愉快。
玻璃易碎你易散
故事背景設定在太平洋戰爭中後期,日本海軍在中途島海戰中被美海軍大敗;第一機動艦隊4艘航母被擊沉;聯合艦隊司令長官山本五十六大將戰死,太平洋上各島嶼的日軍守備部隊先後覆沒,日海軍處於嚴重不利的形勢。電影評論:前麵100分鍾的鋪墊基本無效,以發現大和號殘骸為引子,帶出水兵二代與幸存者仲代達矢遠洋祭奠,再以反町、中村等幾人的視角展示大和號玉碎式進攻衝繩的前奏,可惜這一部分中,演員們麵目扁平、徒剩個劇作功能性,這劇本在營造水兵們人性和豪氣上也沒什麼可觀,蒼井優演技大寫的尷尬,萊特灣海戰被表現的非常小家子氣。接著20分鍾的最後一戰拿回了點分數,CG和實拍結合的不錯,血肉橫飛的畫麵也做足了,相比《延坪島海戰》那種一場小遭遇戰就扯開來拍的虛浮,大和號之毀滅被呈現的尚算節製有力。最後30分鍾的收束也沒提煉出什麼東西,幸存者的骨灰被灑在沉沒處,而仲代達矢則對自己戰後庸碌的生命得到了體悟——這一節像是在續寫《拯救大兵瑞恩》了,嗬嗬。總的來說,這片子鋪墊的部分也沒寫出什麼“男人”,大和號的CG橫向比較的話也不算好,
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休日、遊園地へと向かった高校生の雪乃(近野成美)、麻子(悠城早矢)、なつ(あじゃ)が乗った列車は予定通り発車したが突然事故に見舞われる…。事故に至るまでの日々、彼女たち3人には何があったのだろうか? 學校へ行き、食事をし、何も変哲のないはずの家族。普遍的な日常を営む3人。だが、やがてそれらに訪れる矛盾、見たことのある人々、身近な人物の不可解な言動、そして、どこからともなく現われる黒づくめの男たち。彼らに執拗に追われ襲われる雪乃たち。悪夢をみているような感覚に襲われ、彼女たちが見たものは、あの休日に遊びに行くはずの遊園地だった。...電影評論:片中一群人變成喪屍追趕女主的畫風看得我尷尬癌都犯了,那喪屍造型也太。。。
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年近三十的法拉(艾曼紐·斯高頓 Emmanuel Schotté 飾)是一名警察,至今仍和母親同住的他有著一顆異常單純而敏感的心,在他的心裏住著一個名叫朵蜜諾(賽芙琳·卡尼爾 Séverine Caneele 飾)的女孩,可是這個女孩卻是自己最好的朋友的女朋友,這讓法拉感到既痛苦又沮喪。其實朵蜜諾對老實可靠的法拉也心生好感,可她離不開男友帶給自己的肉體上的快感,在愧疚中她隻能一次次的用餘光向法拉發出求救的信號。電影評論:6/10。片頭那一幕經典的杜蒙拍法值得注意:持續一分鍾的固定攝影中,法拉因廣袤的荒原顯得渺小,從畫框的一邊跑向另一邊,查案途中法拉放任自己大喊一聲,喊聲最終被呼嘯而過的列車淹沒,那聲野獸般的狂喊釋放著一係列暴力前積壓已久的沉默,這種與案件無關的動作掩藏著杜蒙最感興趣的東西:法拉、多蜜諾和男友構成了監視與被監視的權力牢籠,法拉的憤怒感並不情緒化,被害者裸露的陰部、汗水浸透上司的脖頸、母親削土豆的手、法拉照料母豬的手都用布列鬆風格的身體局部特寫拍攝,法拉彎下腰在花園鬆土的側麵構圖都是鏡頭癡迷的位置,當法拉偷窺心愛的多蜜諾被男友性虐,觀眾終於清楚那些肢體語言都在窺視愛的饑渴,聯係起奸殺發生後多蜜諾望向天空以及法拉和男友凝望大海的兩個主觀鏡頭彼此呼應,他們雙雙抬頭望向天空,看見城堡頂層的多蜜諾俯視他們。
库洛的房间体罚1-3集内
日本青年時夫暫時拋開刻板的工作,獨自來到香港,企圖在美食與美色中找出人生的真諦。直至遇上天真俏皮的中學生慧後,才真正找到自己所希望了解的東西,兩人雖礙於言語隔膜,卻發展出一段純真的友情。慧的父母帶其兄移居加拿大,留下慧與祖母同住,在與慧的祖母的相處中,時夫感受到了來自於老一輩人對於故土的理解,深受啟發的他最終回到了故鄉。電影評論:能持續饒有性質或者說帶入地觀看長時間的固定鏡頭真的需要好多信息量啊,像看一張照片一樣?特別Tokyo和女孩的對話,很無聊,演員肢體也顯得僵硬。但一有DV的部分就很鮮活!剛看的時候想起「迷失東京」,但對lost in translation這個表意的話還是後者準確些。如何把個體生命與身處的時代聯係在一起?或者說感受到這種聯係?唉還是喜歡的,發現自己不知不覺“抄襲”了哈哈
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第90屆奧斯卡影帝加裏·奧德曼 和影後弗蘭西斯·麥克多蒙德曾在29年前共演過一對夫妻,那時還都很年輕。片子講一個退伍軍人精神崩潰,一心求死未遂,反被關押進精神病院。在那裏他發現病人待遇極差,大夫和工作人員肆無忌憚虐待他們,於是開始了漫長而艱苦的 反抗之路...電影評論:這片子資源好難找,連英文字幕都沒有,看的我也是有點困難,通過最後的旁白文字才勉強看懂劇情大意,講的是一個朝鮮戰場上的老兵再戰後尋死不成被送入瘋人院,但主人公在瘋人院裏沒有好轉愈發瘋癲,他的家人看不下去,最後政府介入調查後證實瘋人院亂用私刑,主人公得以釋放,其他的病人有轉院的也有釋放的,最終事情得到了圓滿的解決。單就演技而言,奧德曼雖然比較出色,但照尼克爾森的那種深邃的癲狂狀態他還是差了一點啊。