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故事開始於1960年代，在萊茵河下遊的某個小鎮裡，國王卡裏正在慶祝他滿九周年的生日。他穿著嶄新法拉利紅外套，戴著剛擦亮的皇冠，輕快地奔馳過他的領地，他所熟悉的群眾們有的夾道歡迎，有的則是獻花致意...電影評論：溫暖而傷感的故事。為什麼叫第十個夏天？再見，我的第七個夏天，表演即將拉開帷幕，演員正在做最後的排練。

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八十年代尾後的，新一代很早就洞悉，世界不會因為人們的一舉一動變得更美，無聊才是人生真義。大概，這就是一種都市的無聊學。無聊學的生活特色是一切可有可無、心緒懷舊、遊走不定、物質需要但非必要……這一切都在“無聊電影”代表人物山下敦弘的作品中可以找到。反常規的人物，反常規的拍攝方法，使其作品成為當今日本最前衛、最獨特的風景。《賴皮生活》是其首部長片作品，曾於多個國際電影節上映（包括二零零零年鹿特丹國際電影節），並大獲好評。兩名主角就隻躲在小室不停地以看色情影帶為生，片中還有一對男女不斷自拍色情錄像，自封為藝術家……電影評論：山下早期開創的“無聊電影”，自成一係，也影響到了後來的多數作品。鏡頭下的人物狀態是遊離且懶散的，喪且無所事事，對生活和未來充滿了迷茫。整體風格倒是有些像中國的第六代，關注底層邊緣人物。也有點像洪常秀，隻是透過表現形式還是能看到日式傳統文化的影響。生活很苦悶，不如去看櫻花吧。

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朱麗葉·格蘭特（派翠西婭·克拉克森 Patricia Clarkson 飾）從加拿大飛到埃及開羅與聚少離多的丈夫馬克（湯姆·邁克卡瑪斯 Tom McCamus 飾）共同度假，卻沒曾想剛下飛機就被告知因為加沙地帶新爆發的武裝衝突，負責聯合國難民營管理工作的丈夫暫時不能離開。馬克托前安全官，埃及人塔列克（亞曆山大·希迪格 Alexander Siddig 飾）照顧朱麗葉。朱麗葉在使館晚會上結識了跟她處境相似的年輕女子凱瑟琳（埃琳納·安娜亞 Elena Anaya 飾），二人結伴遊覽白沙漠，凱瑟琳向她描述了自己與一個埃及人的舊日愛情。之後，塔列克帶朱麗葉暢遊開羅的絕美風光，朱麗葉發現在與塔列克不斷的接觸中自己竟對他漸生情愫。微妙的感情令朱麗葉無比憂傷 ……電影評論：對伊斯蘭教國家其實沒有很感冒，但是對他們的音樂以及禱告聲毫無抵抗力。開羅時間的BGM能隨著劇情的發展，恰如其分地的響起，也是他的亮點，氣氛渲染得剛好。隨著女主和男主呆在開羅經曆的事情越多，他們間的情愫也暗生，在爬金字塔那段到達高潮，隻可惜之後女主的丈夫便回來了。當她重返金字塔，這次陪著她的人換成了丈夫，如果這是她第一來，如果來開羅的第一天就跟丈夫一起，從未遇見過男主的話，這時應該就不會那麼五味雜陳了。但縱然如此，還是遇見比較好，至少多一種人生體驗。

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2004年，美國在伊拉克的戰爭仍未有結束的跡象，而前方戰士的傷亡則一直在增加……美國海軍陸戰隊上校邁克（凱文·貝肯 Kevin Bacon 飾）接受了一項任務：護送一等兵錢斯的遺體回鄉安葬，盡管邁克與錢斯素不相識，後者又並非他的下屬，但參加過海灣戰爭的邁克認為有責任幫助這位科羅拉多同鄉入土為安。與此同時，錢斯和戰友們的遺體從歐洲的機場開始了回家之路，在凝重的氛圍中，他們的遺體被仔細的清理、編號，小心翼翼的擺放在靈車中……經過了相關禮儀的培訓後，邁克踏上了護送的路途，一路上，他感受到了形形色色美國民眾對於戰死他鄉的戰士的敬意，這不單是一次護送，同時也是邁克與死者的一次無聲對話……電影評論：美式主旋律 換了一種視角的《拯救大兵瑞恩》 整部影片以莊重沉穩的節奏徐徐推進 幾乎沒有任何戲劇情節 而是中規中矩的“記錄”了一部“無事發生”的公路片 看到最後全片最好的部分依然是表現送屍人的視角 運送屍體的過程中令送屍人得到重生 是這一係電影永恒的主題 《葉落歸根》 不得不提 這樣的題材很容易做成一路酸甜苦辣的公路片 沒想到HBO非常沉得住氣 就拍了一部絲毫不為戲劇性所動的生活流電影 但你說它完全是生活流倒也不是 影片中也絕不乏一定程度的煽情 表現一路護送犧牲士兵的不僅是男主 更是“整個美國” 反觀HBO 由於HBO以往的美劇就以同行中最強的電影感笑傲江湖 到真拍電影時 反而顯得像在拍美劇了 鏡頭處理的都比較一般

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馬文俊（呂奇 飾）是一個富家子弟，因幫朋友忙，扮成電氣維修工去到富家女多麗絲（蕭芳芳 飾）維修電唱機，誤把多麗絲當成女傭而遭到多麗絲的百般捉弄。各種機緣巧合陰差陽錯後，兩人終成眷屬。電影評論：以前的片子太好玩了～輕鬆活潑又鬼馬～芳芳姐雖然這時候演技有些誇張做作，但是勝在一個靈字～還有蘿莉時期的薛家燕和沈殿霞～

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誌嘉的父親因不滿兒子的婚姻，而避居小島，誌嘉娶了明月後，生下了女兒玉蓮。然而明月經受不住金錢誘惑，撇下父女倆與別人去了香港，誌嘉從而積勞成疾，生活十分窘迫，不久，誌嘉便去世了。留下女兒玉蓮投靠爺爺長山於小島中生活，玉蓮與小朋友小豆子一起過上了孤兒流浪的生活。但玉蓮是個懂事的孩子，她默默地幫爺爺做這做那，終於感動了爺爺，祖孫倆相依為命。而明月也在這時尋上島來，想領回玉蓮，彌補沒做好母親的罪責。長山此時身患絕症，雖舍不得孫女，但為玉蓮前途著想，隻好以“怒罵”迫使她離開自己，托付給明月撫養。電影評論：跟《海蒂》非常相似的劇情（嚴格說隻是包含第一段劇情就中止了，不再有後麵的第二、三段），最近重溫了一下開頭感覺更像了，台灣電影拍得非常煽情和感人至深。因為有蘇有朋居然讓我得以這麼順利就找到這部電影了，盡管他的戲份不多，不過他居然演了一個在現實中還沒能成為的身份。猜測本片應該有一個時間更早的原型或原著，這或許就是台灣配音版的《阿爾卑斯山的少女海蒂》的譯名來源。

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一位貌似耶穌的小偷（Horácio Salinas 飾）從兒童們的石塊擊打中醒來，與一個無手無腳的侏儒結伴進入城市。城中正進行一場瘋狂的慶典，一些人被殺死，鳥雀從他們的槍口中飛出，大量蟾蜍穿著印第安人以及歐洲殖民者的服裝在混戰中被炸的粉碎。小偷從幾個羅馬士兵打扮的人手中接過十字架，又被他們將自身的形象製造成無數模型……小偷在眾目睽睽下爬上了一座能生產黃金的高塔，塔內的術士從小偷的糞便中提煉出了金子。術士用占星術確認了幾位門徒，他們是生產麵具的商人、武器商、藝術家、玩具商、政府顧問、軍隊長官和建築師，七人分別代表不同的行星。術士把這些掌控國家的人物積聚一起，拋棄一切之後向傳說中的聖山進發尋找不朽的秘密。電影評論：過於抽象化、符號化，且讓形式大於了內容，影片似乎變成了一場癲亂的裝置藝術記錄影像。主題過於晦澀，癲狂舉止和布景讓影片反基督教的邪典氣息撲麵而來。西方已有諸多電影提取出宗教內核，進行重新包裝。《聖山》更進一步的是將諷刺納粹和基督受難結合在了一起，誕生於蒼蠅之間的假基督，被群石擊打中醒來，受難時他的西滿是一個無手無腳的侏儒，遊行之時的被血腥剝皮的鷹旗，納粹奸淫之時庶民的軟弱…這展現的是群眾基礎上儀式感的暴行-從眾催發醜惡的災難這對能指和所指關係。而蟾蜍身上的兵刃和裝飾又難免不讓人想起美洲的血腥征服史，人類的醜惡行徑則又被巧妙的隱喻出來。提煉出糞便金子後的七大星球的轉盤遊戲，則象征著一種行為上的不確定性，卻都有著醜惡的共性。佐氏繼《鼴鼠》後開始更加風格化和極端化，他帶來cult片藝術上的重新定義。