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出租汽車司機馬衛中和昔日戀人白梅的私情讓白梅的丈夫―中學教師韓樹怒火中燒,他決心做一了斷。晨練的人們在小樹林中發現一男一女兩具屍體,其中男的是馬衛中,現場的種種跡象及死者的有關線索表明:韓樹是第一嫌疑人。這起惡性殺人案件引起了有關領導的高度重視,公安局長感到壓力很大,要求邢警隊限期破案。刑警隊長張玉貴接受案件後,立刻組織警力展開調查,韓樹的作案動機和時間逐漸清晰……電影評論:CCTV6隻有在深夜檔才會有一些好電影嗎?!!
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吉瑞米(Arnaud Binard 飾)是個人見人愛的帥哥,個性溫和心地善良的他深得長輩和朋友們的喜愛,然而,除了弟弟羅賓(Olivier Guéritée 飾)外,沒有人知道吉瑞米的秘密,他是一名同性戀者,並且有一個交往多時的男友。電影評論:看之前以為是講一對同性戀一直幸福地慢慢變老的故事(因為看到流年嘛)~~看完才知道原來講的是一位同誌向家人出櫃後家人的生活發生了種種變化的故事。看著那對父母的態度從原來的無法釋懷到慢慢接受,其中沒有那些慣有的悲劇式情節,比如父母激烈地反對甚至做出讓人遺憾的行為等都沒有。有的隻是對那對父母在兒子出櫃後的生活的描寫:生氣,失眠,吵架,離家出走...很正常的反應卻不過激。其中我覺得有相當一部分是老年夫妻之間的問題,是同性戀兒子讓他們夫妻間的問題顯現出來罷了;還有就是父母與兒女之間的相處溝通問題。總的來說我覺得不是
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電影發生在森林審處的一作女子寄宿學校,這所學校的房子散落圍繞著一座大森林,不同年紀的女孩以不同顏色的頭絲帶區分.她們也和同齡人一樣,通過舞蹈,自然課了解對於她們來說很遙遠的外麵的世界.每天晚上深宵時分,年長的女孩都會不約而同沿著小路走向森林深處........電影評論:綠色的森林,林中的純白,白中夾雜的彩色發帶——生命,純真與成長。一則關乎女性青春成長的寓言式電影開始敘事。Iris好奇的天性隨棺而至,卻被“超我”所束縛,探求世界的欲望被言語和觀察學習所湮沒,隻剩下“服從”是“通往幸福的唯一道路”;Alice逃離了包圍的籬牆,留給觀眾的隻有飛雪、槍聲、狗吠和不詳的鴉叫;至於Bianca,叢林下生產的“完美品”,她被物化,但有欲望,她會克製,也會愛。 生命肇始於兩性的社會,電影故意營造女性的叢林,是剝離女性於當代社會之外,片名為純真,實際上是在展示純真的喪失,隻有女性適應了男性社會的標準,女性才能走向另一性。 太多的隱喻不多贅述,隻是在腦中縈繞不去的,隻有一片綠色汪洋中,攝影機自身移動帶來的窺視和遠超畫格之外的聯想——理想的純真。這才是電影的魅力。
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張美麗(倪萍 飾)的丈夫多年前因無知犯法被槍斃了,數年後也失去了孩子。她深知沒有文化的後果,於是美麗當上了村裏麵的老師,教全村的孩子們知識。電影評論:劇本不錯,蘊含的內容遠比預想的豐富,表演合格,膠片感非常必要,配樂不知道是否成本問題,曲目太少,幾個旋律不斷重複反而對情緒渲染起了反作用,甚至模糊了一些具體情節的指向。影片凸顯了當時依舊巨大的城鄉貧富差距以及西部嚴重的環境問題。求老板乞討要錢段落想具有批判性,然而作為收稅的政府才應該是首先承擔起教育經費的責任,而商人的捐款本就屬於自願行為,除非是靠掠奪地方資源謀取暴利者,實業企業家是不該成為苛責的靶子的。畢竟現實常是政府沒錢沒力,商人成了救星。進北京一段,對城鄉資源分配極端不平等的現狀諷刺的挺不錯,孩子們群像式的形式感調度很有指涉性,批判了貧窮喪失尊嚴的社會現實。主線其實教育為次,菊豆意向更濃
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婚禮現場熱鬧非凡,學校禮堂裏,同學們在緊張的排練,直到女兒臉色煞白的倒在眾人之間,陳桂賢放棄婚禮趕到醫院。電影評論:一看到片名就猜想這片子俗氣,果然。一個可能感動不少人的故事,就這樣被毀了。導演,您煽情煽得太過了吧?(順帶提下:要煽情,您也別老用同一段配樂吧?鄙人實在欣賞無力啊!)還有,方阿姨,您“暴走”的姿勢是想搞笑嗎?看您表情憔悴的,是不催下觀眾的淚水不罷休嗎?黃英同學,加把勁吧?這剪輯!
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1943年2月,殘酷的斯大林格勒戰役呈現出膠著態勢。在慕尼黑,地下反戰組織白玫瑰的成員們正在加緊印發傳單,其中索菲(Julia Jentsch 飾)與漢斯姐弟兩人為響應不久前女學生們的行動,計劃將傳單散發到大學校園內,兩人冒著極大風險進入學校,在散發完畢時不幸被捕。蓋世太保摩爾負責審訊索菲,姐弟倆按照事先商定的串詞,拒絕承認自己與反戰傳單有關,並幾乎可以無罪釋放,但納粹的搜查發現了新的線索,形勢急轉直下,索菲開始將罪責攬到自己身上以掩護同伴們,經過反複的交鋒,摩爾開始對這位堅定的女青年產生了些許理解和同情,但等待索菲的,終究是一場封閉的不公平審判……電影評論:即使是在萬馬齊喑的納粹德國 也曾有過的反對聲音 每個瘋狂的時代總有清醒的年輕人站出來成為理想主義的悲歌 本片完整的表現了整個審訊過程 令人印象最深的是導演對信仰在這一過程中的表現 蘇菲的每次抬頭仰望 每一次夜晚祝禱都是為她最後表現的平靜鋪墊 信仰也是這些年輕的犧牲者們心中最有力的反抗 審訊人員對蘇菲的同情是另一個有意味的地方 雖然審訊力度削弱 但也使得審訊過程變成了兩種意識形態的直接辯論 此外庭審段落法官誇張的青筋與嘶吼也是明顯隱喻了希特勒本人 使得庭審的對峙成為清醒的年輕人們直接與“元首”對峙的段落 行刑前三人短暫的一支煙段落也很棒 三名理想主義者坦然的麵對 互相的肯定 為彼此獻出生命 一支煙的休憩仿佛他們已經置身天堂 除此之外影片整體處理比較一般 也不乏刻意煽情的段落 美國再次成為自由的符號
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喜劇導演大地的第五部以笨伯於洛為主角的影片,也是他最後一部故事片。這回於洛是一名汽車設計師,需要把他的新發明從巴黎開到阿姆斯特丹,去參加一個國際車展。電影評論:通過戲劇化的誇張表演方式所營造的笑點,已在雅克·塔蒂後期的作品中占比重越發減弱。取而代之的,是大量紀實類鏡頭組接而成的隱喻式表達。事實上,對於科技所帶來的現代化發展,雅克·塔蒂始終予以思辨的態度,這也是其作品中的核心母題。如密集快速的車流,身處“鐵甲”中市民無聊的生活瞬間,以及在行駛其中車身上流動地標的倒影。即便是用於交代空間環境的全景鏡頭,也依舊可以在群像中捕捉到深入生活骨髓的機械化發展傾向。對於聲音元素的運用,雖然雅克選擇去語言化的表演方式。但精妙的音響設計與戲劇性加強作用,從來都是其重要的表達手段。如同在人山人海的車展中,那片人造的森林,就是本片立意表達最為精妙的一筆。對於雅克·塔蒂來說,視覺如同節律,音響如同音符,一切作者特征在其最後一部劇情片中,都得到了徹底地釋放。