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本片講述了一個關於治愈的故事，艾比（羅絲瑪麗·德薇特飾）是一名按摩師，突然有一天她開始對身體接觸產生嚴重厭惡。與此同時，她那個內向自閉的牙科醫生哥哥卻突然因為一些轉機而振作起來。艾倫·佩姬飾演艾比的侄女。電影評論：have you ever wanted to kiss someone so badly that it hurts your skin? 放大觸覺感官的地方想起Nobody Walks還沒看(聽覺)；謝導還是很適合用寥寥數人湊出一台戲 小夏一家都有性格局限 所以從外部插入的人物都起到了非常好的作用(energy) 3 v.3；小夏吃了迷幻藥到Ron的空房子那段的念白和光線 真美
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故事發生在《加勒比海盜3：世界的盡頭》沉船灣之戰20年後。 男孩亨利（布蘭頓·思懷茲 Brenton Thwaites 飾）隨英國海軍出航尋找被聚魂棺詛咒的父親“深海閻王”威爾·特納（奧蘭多·布魯姆 Orlando Bloom 飾），卻在百慕大三角遭遇被解封的亡靈薩拉查船長（哈維爾·巴登 Javier Bardem 飾）。獲取自由的薩拉查屠盡加勒比海盜，征服了整個海域，手刃了“黑胡子”愛德華·蒂奇（伊恩·麥柯肖恩 Ian McShane 飾）的裏海海盜王赫克托·巴博薩船長（傑弗裏·拉什 Geoffrey Rush 飾）在女巫Haifaa Meni(格什菲·法拉哈尼 Golshifteh Farahani 飾)口中得知了薩拉查的真實目的：為尋找他的宿敵傑克船長（約翰尼·德普 Johnny Depp 飾）。海盜的命運皆壓在落魄的老傑克被封印的黑珍珠號，以及天文學家卡琳娜·史密斯（卡雅·斯考達裏奧 Kaya Scodelario 飾）口中的遠古三叉戟上。電影評論：每天一部電影。加勒比海盜·死無對證：這部電影就像那些續集一樣，慢慢變差。威爾特納的兒子救父親，巴博薩的女兒找父親，首先橋段很老套。前部電影中女海神已經被釋放，海神三叉戟怎麼可能沒人看守，傑克的羅盤又怎麼會和薩拉查的封禁有聯係，故事的情節沒頭沒尾，主線也從傑克史派羅上偏移，就如所有的救父，找父故事一樣，最後都會成功。所以，這部電影隻能說一般，或許加勒比海盜前幾部的成功給了電影公司太大的信心。
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知名製藥公司-泰達羅斯（Daidalos）的總部發生了一場爆炸案，一個少年被困在崩落的鋼架中無法脫身，生命危在旦夕。此時，在以不追究無照醫療行為的條件下，黑傑克進行了一場任誰都無法想像的「外科手術」…電影評論：劇場版用了原著中幾個不同的故事串聯起來湊合成一部劇場版。第一次看的時候特別緊張一下子就被主角迷住。後來拜讀原作才意識到劇場設定將原作中那些偏人性黑暗的地方做了刪減。顯得更低齡化。不過。。。比起《XXXX3000》問要好得太多了。。。
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故事發生在地表之下一座沉沒的城堡裏，六位主人公在醒來後，驚奇的發現自己竟來到了這個完全陌生的地方，互不相識的他們身邊都沒有食物和水等必需品。在一番探究下，他們發現原來自己陷入了一個變態所設計的生死局裏——隻有一個人可以離開這座城堡，這也就意味著這六個人必須自相殘殺。然而當其他人都紛紛死去，最後的唯一勝者卻發現，原來還有更恐怖的事情在等待著自己……電影評論：劇情挺扯的。看了下是2013的片子，那時候百靈47歲，在國內應該隻能演媽媽了吧……
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《在海上的兩年》導演本·裏弗斯新作，導演本·裏弗斯在隨行奧利維爾·拉克謝（本片男主角）的《含羞草》劇組時，借用《含羞草》劇組即興拍攝的一部實驗性電影，故事設定在摩洛哥的撒哈拉沙漠，用現實主義的方式拍了個特別離奇的寓言故事。獲得第68屆洛迦諾國際電影節的金豹獎提名。電影評論：以靈感為主要推動的即興虛構影像，因而電影並未固定主題和寫作方向。導演將拍片現場與其虛構情節拚貼到一起，人為地創造出這部多義性的實驗電影，它的發散性主要體現在影像虛實時空的互動，殖民地語境的險惡人性討論，以及關於電影本體論的解讀可能。★★★
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維羅尼卡和魯克接到了任務他們要把尤尼索爾的計劃公布於眾並且粉碎曼多爾數億美金的陰謀。邪惡的沃克博士為了摧毀維羅尼卡和魯克特別研製了尤尼索爾GR87。電影評論：好歹也是一部係列片啊，怎麼這一部評價這麼說少啊？沿襲了第一、第二兩部的旋律，繼續毆打，繼續各種打鬥，看結尾還有第四部，果不其然，2012年出了第四部，其實從第一部尚格大哥那麼小青色到第三部這麼老態化了，這歲月的剪裁真是觸目驚心啊，尚格大哥還是那麼一臉嚴肅，真是人類造出來的“人機器”啊
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講述二戰史上日本本土的最後一天發生的情景。以2小時38分鍾的篇幅全麵描繪日本1945年8月15日向盟軍投降的前前後後，是一部格局宏大的史詩巨片。電影評論：就如最終的數字隻有自己的傷亡，依然絲毫不提及對他國造成的可怕災難，此片的反思確實隻是一個表麵的幌子，從給予的鏡頭比例與刻畫人物的認真程度來說，明顯是有同情最激情狂熱的軍國主義頑固分子的暗示傾向，而且在鏡頭語言上依然在神化戰後實際成為了一心一意服務美國的侍妾般的天皇，把用忠於天皇的“絕對正義”來包裝行為的邪惡殘暴，實際軍國主義之所以稱為軍國主義就是在於形成了一套可以把侵略與殺戮行動用一種“合法性理由”包裝起來的意識形態理論，而此片顯然沒有批判到這個軍國主義的本質層次，從而讓其又是一部“寫實”化的招魂製作。日本軍國主義確實太符合榮格的心理分析案例，極端追求形式化內容的虛偽與狂熱都成功達到了集體無意識的層次。這麼看來倒是挺為政變失敗惋惜，如果真能站至最後一人，讓盟軍徹底根除天皇製度的幽靈，該多完美
