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安琪、程暉、周健共事一間警署,且安琪與程暉是公認的一對。一次行動中,健舍身救安琪,令安琪感動,明白健對她的感情。暉大方退出。但對健懷恨在心。一次行動中,健不幸犧牲,安琪受打擊,暉乘機而入,琪再投入他的懷抱。電影評論:阿黃還是長發,邵的功夫還是可以的,流水的港產動作片。

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19世紀末葉,北京城內一豪華住宅,帝國公使夫人安娜正與英使翻譯查爾斯幽會。查爾斯得知安娜即將隨夫回國,要她一同私奔,遠赴英倫。這時,房東來報,帝國公使館武官別裏科夫前來捉奸,已進院落。二人從後門逃走,別裏科夫窮追不舍。一夥乞丐賣藝求賞,阻止了武官,等他再追時,發現二人已經不見。安娜得一位中國公子哥兒相救進入王府,卻發現公子哥兒原來是一個美貌少女。她剛準備回公使館,適逢王爺歸來,原來王爺就是混跡於丐幫的黑衣神人,他驚豔於安娜的美貌。別裏科夫以安娜幽會時遺失的寶石墜兒相要挾,查爾斯劍下受辱。在帝國公使阿爾昔金的告別假麵舞會上,公子打扮的文瑞為抗婚求查爾斯弄赴英國的護照;別裏科夫伺機向查爾斯尋釁;查爾斯欲約安娜私奔;王爺化裝獵美。一時危機四伏。第二日晚,帝國公使夫婦赴日公使館。日公使伊滕出門迎接時,隻有公使阿爾卡金,公使夫人失蹤,造成驚動京城的一樁公案。別裏科夫奔到查爾斯和安娜幽會地點,卻撞上了王府的“公子”,狀極狼狽。日、英、法、美諸國公使照會清政府,保護外國人,從速破案。查爾斯懷疑是帝國陰謀,潛入帝國使館查找線索,被阿爾卡金鎖進暗室。格格文瑞求王爺打探公使夫人消息,卻在府內後花園發現了安娜屍體,驚詫不已。別裏科夫向帝國皇帝告公使耽誤公事,公使惶惶不安。這時,剛運來裝古董的木箱內冒出安娜幽靈,他被嚇得魂不附體,向安娜畫像懺悔,不該為了得到中國古畫,毒死安娜。一直被關的查爾斯聽後氣憤已極,拔槍欲給情人報仇,安娜的“幽靈”忽至,查爾斯奪門而逃。別裏科夫聞聲前來,與幽靈交戰,幽靈受傷。查爾斯把幽靈救回王府,發現幽靈是格格文瑞所扮。文瑞以此計搶回古畫,死屍也被送走。王爺進宮請罪。為救哥哥性命,文瑞派人帶畫追去。電影評論:安娜死了,查爾斯居然一點也不悲傷?

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希臘影片。在異鄉的蘇聯民族情懷,希臘奧林匹克童話,一場勉強的忘年婚姻,不能適應的沉默得令人不舒服的小男孩,老人的隱藏的同誌情結。莫名而來的惆悵。對稱的構圖,溝通困難的情境,褻瀆的童心,殘酷的情義。片尾音樂很美。電影評論:獨在異鄉為異客。男孩坐在臥室門外聽母親和老頭對話時 那種局外人的感覺太強烈了。完全是自己被拋棄了的感覺 可是母親會為了他去凶老頭 也堅持俄語去溝通。後來男孩去幫助媽媽照顧老人時 我一度以為男孩開始學會融入,即便還是有大量的沉默及對講母語的堅持。最後氣球帶熊飛 太童話了!

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雷敦伯格(安德烈·魯斯特 Andreas Lust 飾)和女友艾麗卡(Franziska Weiss 飾)生活在風景如畫的維也納,表麵上看來,他們和世間的大多數情侶一樣恩愛纏綿,可實際上,雷敦伯格有著一段不為人知的過去。電影評論:監獄後的保釋,搶劫殺人照不誤,像是種本性體現,跳脫現有環境,尋求另一種生命形態,奔跑中的人生,馬拉鬆就體現此持續性,幾次圍捕對應逃跑,跟拍、跳接、蒙太奇式表現手法,儼然警匪博弈式情節,卻還是內省式命題,形式、情感都被冷處理,但呼應很棒,一如雨刷、水霧段落,但電影總感覺缺了點什麼。

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電影由19集講述性事的小片段構成。是一部實驗性混合風格的電影,涵蓋說唱歌曲、舞蹈和短小劇情。一位女主角貫穿於第一集到最後一集,你可以把這部電影解讀為她本人的雜記或日誌。電影評論:一部適合影評人解讀卻不適合普通觀眾的實驗電影。影片主題不僅僅隻是樸哲洙擅長的女性話題,此次野心更大,19個不同故事形成的片段,雖然仍舊是女性視角,但內容涵蓋到當下生活的方方麵麵,從消費主義、網絡性愛、男女關係到宗教話題,融合了舞台造型、裝置藝術、科幻元素,每個故事單看不乏辛辣諷刺。

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三年前,一顆數碼蛋從數碼世界掉進了現實世界,滾球獸出生了……這與三年後被選召的孩子們的故事有什麼聯係呢?本故事情節跌蕩起伏,滾球獸進化為亞古獸,為了能打敗強大的對手鸚鵡獸,它進化為暴龍獸,而另有六個孩子看到了戰鬥過程,他們就是……電影評論:細田守有很好的古典樂鑒賞修養(NHK的紀錄片裏他平常聽韋伯恩的鋼琴變奏曲),他能夠理解音樂背後的深意,然後與內容配合起來,從波萊羅到哥德堡都是。本片中,波萊羅的從弱勢神秘到盛大狂熱,故事情節形成呼應,而波萊羅底層縹緲但穩固的軍鼓節奏,也似乎渲染著數碼寶貝的陌生與強大,把無法用畫麵傳遞的氣氛和情緒交給音樂,這是細田守前期明顯的個人氣質。

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