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格雅（朱莉婭·維斯托斯卡亞 Yuliya Vysotskaya 飾）出生於一座破敗荒蕪的礦鎮之中，因為其酷似摩納哥王妃的絕美樣貌而成為了當地家喻戶曉的名人。從小，格雅就希望能夠成為散發著耀眼光芒的模特，走上T台，然而，在拍攝了幾部廣告之後，她開始明白，隻待在這個鎮子裏，自己將永遠無法實現理想。電影評論：類似的題材，抱著看類似《穿普拉達女王》的想法看這部電影，結果發現所展示的完全迥異。或許華麗人生裏的女主開始就是抱著以為自己會靠自己的堅持走想成功的小說型人物，但是真實的生活確實千瘡百孔肮髒不堪的。最後女主達到了自己的夢想，卻是以拋卻自己靈魂的代價。雖然殘酷，但是真實。

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夜深人靜，在廣為人知的留言板2ch上，幾個仍未睡眠的孤獨男女正兀自討論著一個怪異恐怖的遊戲——獨人捉迷藏。這是都市傳說中的一個降神儀式，通過它可以對所憎恨的人事先詛咒。雖然有著諸多危險，但是膽大妄為且無知好奇的年輕人依舊趨之若鶩，為此付出生命也在所不惜。某普通高中，名叫律子（河北麻友子 飾）的女孩因父母離異而倍感孤獨，她偶然聽說了獨人捉迷藏的遊戲，於是邀請想要殺死父親的同學相川（碓井將大 飾）參加。可是異樣的氛圍令相川中途退出，而律子也神秘失蹤。班主任涼子（川村ゆきえ 飾）在尋找律子時，無意中得知獨人捉迷藏這個遊戲的存在……電影評論：這個梗我很喜歡。我發現好多日本恐怖片都是這種搞一個我很喜歡的都市傳說或者靈異遊戲或者恐怖形象，然後拍一個屎一樣的電影。。。這部真的無聊，連那種嚇一跳的低級生理性嚇人都無聊。。開頭寫河北麻由子主演，她不到一半的地方就以一個和電影很不搭的方式領了便當。。。

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張明陽與丁蕙蘭新婚燕爾, 恩愛非常. 陽的舊戀人王寶珠突然到訪, 請求陽助她尋找失散的丈夫. 陽為免蹈嶽丈遭吃醋嶽母糾纏不休的覆轍, 隻好訛稱珠是同事的情婦,惹來惹來眾太太疑雲陣陣. 蘭得悉真相後, 助珠尋回丈夫, 並揭穿陽的謊言......電影評論：各種巧合與借口大集合 六十年前的喜劇現在看來依然好笑 男女之間夫妻之間的相處之道用非常出色的劇本講解透徹 一個謊言後要用更多的謊言來掩飾 夏夢似乎沒有印象中那麼美 積極幫忙的老丈人和瘋狂吃醋的丈母娘 台詞除了開場有些尬外基本上貼合現實 聚餐那一段的機鋒與應對很有趣 各色人等被卷進來最後齊聚一堂大鬧頗有好萊塢神經喜劇風格 說真話與說假話最後都會惹惱伴侶 三星半

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一位焦急萬分的女士塞維利娜到警署報案，他的丈夫雷奧奈爾 蒙德——巴黎郊區一家運輸公司的總裁，三天來音訊全無。警長就某些夫妻生活的細節詢問了她一些問題，但對某些問題她卻諱莫如深。夫妻共同生活了九年，一直過著衣食無憂的生活，丈夫在四十九歲生日這天突然神秘失蹤實在令人匪夷所思。她回憶了丈夫失蹤當天早上的情景：蒙德先生在早餐的時候心不在焉地在廚房與妻子擦肩而過，語言和眼神的交流逐漸變得奢侈，夫妻形同末路。他離開別墅的時候，仿佛看到了兒時的自己，站在台階上看著年邁的父親。。。兒子對他感情冷淡，女兒見了他就隻會要錢。事業有成的老板卻體會不到家庭的溫情，萬念俱灰之下，他登上了開往馬賽的特快列車。電影評論：又一部法國電影....很理想，很現實，很好.....一生，都是成長，結尾過於矯情，過於法國

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柏林由兩位天使守護著，一個是對人世疾苦冷眼旁觀的卡西爾，另一個是常常感懷於人類疾苦的丹密爾（布魯諾•甘茨 Bruno Ganz 飾）。二人穿著寬大的天使袍，在城市各處遊蕩，傾聽人們的祈禱，默默觀察人們的內心世界。馬戲團瑪瑞安（蘇韋戈•多馬丁Solveig Dommartin 飾）的心事引來了丹密爾的同情，因為馬戲團經營不善，麵臨倒閉，瑪瑞安滿心煩惱。這個馬戲團的天使演員令丹密爾動了凡心，他決定化作凡人，追求一段美滿感情。電影評論：回顧展重看，4K修複版。時隔六年，此次看仍然是全新的體驗：①天使視角的黑白vs.人類彩色的世界②戰爭畫麵vs.東西柏林的分裂③鏡頭代替了天使/觀眾的視線，俯瞰/仰望/橫掃的城市景觀④注視/傾聽vs.參與/成為人間生活⑤這片天空下各色各樣的人之所想，有兩個特別觸動人的角色：遊蕩在波茨坦廣場尋找往昔記憶的曆史書寫者；卡西爾無力安慰的跳樓的人⑥孩童vs.人類早期 與 成人vs.當下世界 的對比與並行，漢德克的獨白寫得好⑦映後談說了很多背後的故事，攝影師的祖母尼龍襪濾鏡，多馬丁苦練雜技，山德爾袖上的雨水與對角色，聯係法爾克參演的戲劇性過程，東德問題等⑧年輕的甘茨也自帶慈祥屬性，山德爾的金發憂鬱氣息，前天使法爾克的幽默，天使多樣性⑨詩意，感傷，孤獨，悲憫，文學電影，文德斯的電影總有的對人之狀態的關懷。⑩馬戲團車牌號字母竟然…

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故事發生在1835年的東歐，憲兵康斯坦丁（特奧多·科爾班 Teodor Corban 飾）帶著他的兒子伊沃尼塔（米海·科瑪羅尤 Mihai Comanoiu 飾）正在茫茫的沙漠裏追捕奴隸卡費（電影評論：4.5/5。用一場追蹤將權力統治的曆史圖景與直麵世界的成年儀式結合在一起，在處處十字架的土地，人的命運卻是一種出身書寫，無論人性如何自然延展，都要收斂在預定的權力秩序中，這一點，體現在一路上不同身份之間的自然交流與所屬權力結構的張力，神父的宗教歧視鏈、對吉普賽奴隸的態度、羅馬尼亞對俄、土鄰國的焦慮，乃至警官自身為權力工具“做牛做馬”的自指，在旅途的終點，父權被真正的權貴抽空，現實的冷酷，讓沿路人與人之間的際遇宛如夢幻，少年和希望，都轉向未來。電影不僅在台詞層麵，還不斷利用牲畜、木偶、枷鎖的象征，去製造一種影像上的互文，在現實主義的鏡頭裏，凝聚了一種曆史意識，他們遇見苦難，遇見歡愉，遇見生死，唯獨沒有遇見所追逐的罪責。

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某個夜晚，一處彌漫著死亡和不詳氣息住宅發生殺人事件。警探路易斯率隊前往，在那裏發現了驚慌失措的嫌疑人約翰（達斯汀·米利甘 Dustin Milligan 飾）。此前不久，約翰和女友米歇爾（科迪·霍恩 Cody Horn 飾）、米歇爾的前男友布萊恩（斯科特·麥克洛維茨 Scott Mechlowicz 飾）以及朱爾斯（Megan Park 飾）、唐納德（Aaron Yoo 飾）、塞繆爾（Alex Goode 飾）闖入這所房子。20年前，名叫瑪莎·利文斯頓的女性和朋友們在房子內舉行通靈儀式，最終引發殘酷的殺人案。對此頗為好奇且有著深深淵源的年輕人們希望利用高科技手段捕捉到鬼魂的身影。電影評論：靈異罪案故事正確的類型融合方式還是得專注於讓警探主動置身“案件中”以追求充滿不確定性的臨場感，而不是現在這種“案發後”在人滿為患的安全區域裏小心試探的馬後炮。采用一問一答這種罪案題材常用的插敘手法在邏輯上沒毛病，但這極大程度上幹擾了鬼屋作死的氛圍營造，給人一種導演每每在關鍵時刻順了觀眾犯慫的心意的感覺。結果是單作罪案片來看乏善可陳，當恐怖片又不嚇人，兩頭不討好