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四個女子，大姐叫珍妮，二姐叫美珍，三姐叫阿曼，四妹叫阿春。她們出於各自的心理，抱著終身獨身的想法，同住在一個小洋樓裏。一天，這棟小洋樓裏又來了一個新客人，她是出租車司機小英。小樓裏的生活似乎很平靜、安逸。然而，現實生活中她們並不都是那麼順心的。有一天，一個孤獨的老嫗的死在姑娘們的心靈上引起了強烈的震動，她們好像看到了自己的結局。大姐珍妮在此時離家尋找幸福了，其他的四個姐妹也受到鼓舞，相繼找到自己的愛情了。此時，大姐又回來了，原來她是害怕影響其他姐妹才出走的。電影評論：少兒時期聽過電影錄音，影片最後的解說詞是，“也許因為那房子就是她的”。好象有一個女生被強奸過，她就感覺自己的身體髒，就不停地洗啊洗。現在才發現，向她表白了的男朋友可以接受。四個女人打架，湊合可以看看。外景，是當年的城市風光大展示。

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埃斯特·布洛傑特是好萊塢一個很有發展前途的演員，她在正走下坡路的大明星諾曼·梅因舉辦的一次慈善募捐演出中嶄露頭角，很快就愛上了這個年長且深於世故的人。而諾曼也為她的天真活潑所深深吸引。諾曼為埃斯特創造了幾次演出的機會使她一舉成名，他們兩人遂結成佳偶。埃斯特由於天賦極高，事業上的聲望與日俱增，但這使得每況愈下的諾曼深感沮喪。後來他酗酒、脾氣暴躁。埃斯特被生活中兩種強烈的愛、即對丈夫的愛和對事業的愛所折磨著。在一個描寫這兩種愛的歌舞節目中，埃斯特懷著兩種矛盾的愛又唱又跳，她用《出生在箱子裏》來表達她早年渴望成名的野心和命中注定的經曆，而她表演的《離去的人》，則使諾曼終於完全理解了妻子的偉大的公眾擁有這樣一位明星的權利。可是，若沒有埃斯特的經常陪伴，他又無法生活下去，最後隻好以自殺結束生命。埃斯特在哀痛中繼續演出，並以自己的歌聲來永恒地紀念她的丈夫。電影評論：看過最好的歌舞片；比37年版強太多了，主要是因為整個故事重點從之前的勵誌片到這版的愛情片，因為女主事業的發展(無論精神還是實質)本身就是男主愛慕的直接結果，這版捉住了這點去展開，同時各種線索的合理編排，使得兩位人物都豐滿了，最後各自的選擇也是水到渠成。歌舞元素很好地融入到甚至推動了主線劇情：影片由男主視角展開，前兩場歌舞就用來展現女主的人物狀態；試映一場歌舞不僅在形式上出現戲中戲甚至戲中戲中戲，同時不著痕跡地就把女主的成長背景交待，現實與電影難以分割的求婚戲也很讚；最精彩是安慰激勵男主的那場，劇情上承接了高爾夫球的失意設定，一言不合就上歌舞反而是心思細膩縝密的體現，讓37版隻有你儂我儂的愛情戲黯然失色；加蘭實在太厲害了，假小子的活潑和嫵媚能同時表達，將個人的氣質完美融入到影片當中並服務於敘事

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第一部傈僳族電影《怒江魂》將把觀眾帶進神秘壯觀的怒江兩岸，去感受傈僳族的剽悍質樸，聆聽傈僳故事的淒涼壯烈……在群巒疊翠的怒江大峽穀兩岸，竹樓錯落的傈僳山寨依山而建，勤勞勇敢的傈僳人在這裏過著恬靜祥和的生活。世代相傳的祖母綠被傈僳人敬為“母親石”，而山寨地下的寶石礦藏更令馬幫首領托龍和英國商人亨利高垂涎三尺。歹毒的強匪與利欲熏心的奸商一拍即合、拱手為盟。於是，一個驚心動魄的故事在美麗的怒江兩岸拉開了帷幕……電影評論：溫碧霞站在江中竹排上抒情那段，雞皮疙瘩都起來了~隻有頭領才能知道在哪的母親石，最後浩浩蕩蕩一群人去就為了讓首領女兒突兀地抒一句情，編劇是怎麼想的呢。。。

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《科裏奧蘭納斯》由莎士比亞的作品改編。原作發生在古羅馬時代，大將軍科裏奧蘭納斯戰功累累，卻因為倔強的脾氣被放逐。科裏奧蘭納斯因此糾結過去的敵人進攻羅馬帝國，最後他終於被自己的母親說服，卻因此獻出自己的生命。電影版把背景搬到了現代的伊拉克戰場，“伏地魔”也變身成大將軍科裏奧蘭納斯。電影評論："O Me Alone, make you a sword of me. " 同一個imperative, 在TH那裏近乎於plead, 而在RF這兒是狂暴的war cry. Along with Fiennes' spin of the character we arrive at the advocacy for paternalism and authoritarianism, which ingeniously diverted our attention from the more important political truth to a plebeian disquisition on narrow facts. 據說Fiennes參考了普京。哭笑不得額。

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初夏，在土耳其北部的一個村莊裏，拉蕾和她的四個姐妹走在放學回家的路上，和男孩子們天真爛漫地打鬧。然而這種行為卻被當成了一樁不檢點的醜聞，引發可怕的後果。家庭生活變成監獄，從此告別學校，而是為結婚做準備。五個姐妹都同樣向往著自由，她們找到了一種突破這囚牢的方式。電影評論：自中東青春少女家庭版《肖申克救贖》，97分鍾裏屏幕上溢滿少女荷爾蒙香味，用吃人的包辦婚姻為線索，講述伊斯蘭世界裏五個少女因為婚姻到來造成命運的激烈起伏，一個種彩票一般用婚姻找到幸福，一個屈從世俗被迫出嫁換來不幸和淚水，一個再被禽獸親屬欺負和意識到無法逃離包辦婚姻後，在品嚐青春激情後自殺。最後的兩個在目睹這一切後實現“勝利大逃亡”。片中婚姻亦如不斷加長的防護網，禁錮在延伸，身體的欲望和對自由的渴望就多一分，姐妹的不幸和死亡隻會更加喚醒妹妹身體裏自由的基因，電影告訴了人性的正確與自由的可貴之換來往往是不易的，抗爭是宿命般的存在，必須麵對，也必須用這種命中注定的艱苦抗爭來品味自由的甜味。

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2009年奧斯卡最佳外語片競賽單元馬其頓參賽片。蘇菲、阿弗洛蒂卡和斯拉維卡三姐妹生活在馬其頓的一個小鎮上。蘇菲是三姐妹中最小的，為了能離開這個衰敗的地方，她與很多男人上床。阿弗洛蒂卡是蘇菲的雙胞胎姐姐，她與蘇菲截然相反，不跟任何男性約會，這一半是因為她是個啞巴，一半因為她希望斯拉維卡能先結婚。大姐斯拉維卡是家裏的主心骨，因為父母都已經去世，所以她承擔起照顧兩個妹妹的責任。電影評論：還不錯的斯科利莫夫斯基式電影。

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中年的高宮利一辭掉了在東京壓抑的工作，回到老家新瀉做一名長途通宵巴士司機，開始全新的生活。一天晚上，他剛要發車的時候，十六年前跟他離婚的前妻加賀美雪上了車。他後來了解到，她在東京組建了新的家庭，這次回來是要去看獨自住在新瀉的生病的父親。但是他看出了她的疲憊。高宮利一和加賀美雪有兩個孩子。而他自己也在考慮與在東京開餐館的女友古井誌穗結婚。不過這次偶遇讓他開始重新思考自己的人生。同時，他的兒子和女兒也在經曆著人生中的轉折點。電影評論：B-。開場是這裏我最喜歡的鏡頭，東京夜的絢爛燈光在並排停放的兩輛大巴光滑的車身間不斷反射，鏡頭拉近，一個西服職員走到車門前，打開，上車。從足部拍到全身，一位職業女性拉著行李箱走在人行道上。這是提醒你東京，作為這個流行文化大國的首都，或者賽博朋克的重要象征，從來不欠缺現代性。然而繼續往下你會發現這是一部平淡的生活流片子，我一直二倍速到擠滿中國人的電梯間，然後他們吃了飯，一場日式爭吵戲。到摘枇杷葉，又開始二倍速。下一次恢複原速的時候是兩人宛如告解式的分手訣別，一直到與前妻見麵時手島葵的歌聲響畢。我想，可以被快進/倍速觀看的應該就不叫電影，因為電影必須是有張力的抗拒壓縮的影像，劇本電影可以被讀劇本替代，金句電影可以看帶字幕的截圖。但是最後謝謝它，在車上無聲流淚的男人，是真正的現代人的愛情。