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張聞和小敏夫婦二人久別重逢,相聚香港,他們自認為一對朝思暮想的孤男怨女,而實際上,早已迥然各異。為此,在這座五光十色的城市裏演出了一場情、欲、性相煎相煞,糾纏不清,欲說還休的活劇。電影評論:大陸導演,大陸演員,香港90年代初背景,很有時代感,雖然低成本,但把不同文化的差異把握的很好。因為是97前所以對香港身份認同的探討也很有意思,不過因為名字和演員很容易被忽略
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Salvatore在一個夏天的清晨在海灘的沙丘間獨自前行,突然間他止步望著遠處的地平線、大海和藍天和眼前的金雀花。他不知道這不會是他生命裏的普通一天。就這麼被周圍的一群人把自己帶回到了過去,難忘的一段感情經曆 ,尋找回曾經失去的內心平靜。也許這是一個新的開始,一個新的人生。電影評論:看點:男主全裸時長數分鍾,大波妹兒們一海灘都是,男主和男配有一吻。試圖用半紀錄的方式多線平實敘事,到頭來劇情還是比較無聊。
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ある事件の遺留品を遺族に屆けるため、千葉県木更津市へやって來た月島中央署の刑事・糸村聡(上川隆也)は、タイヤの軋む音と銃撃音を耳にする。異常事態を察し、現場に駆けつけた糸村は、あと一歩のところで間に合わず、何者かが大學教授の森末敬一郎(斉木しげる)を拉致し、車で逃走するのを目撃する。放置された森末の車に駆け寄り、助手席の女子大生を保護する糸村。そのとき、ある落としものが彼の目に留まる。それは東京~長崎間の寢台特急の指定席券。乗車指定日は22年前だが、なぜか未使用のままだった…。電影評論:父親為借高利貸朋友擔保惹禍上身,為保兒子寧願冤罪入獄自願受死隻求擺脫高利貸追摻。警察署為求結案無視證據新線索。如果沒有那個好事的記者挖掘“殺人犯”兒子的心路曆程,如果護士不把二十年前檢測證物負責人的遺留物——襯衫寄出,大概也不會有二十年後的這麼一出複仇。ps:高利貸的殺人論估計也是說說而已,這些人目的是求財,要命對雙方都沒啥好處。不過sp麼,隨便看看, 不要糾結細節
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「くノ一忍法帖Ⅶ 柳生外伝/江戸花地獄篇」の続篇。山田風太郎原作の「柳生忍法帖」を大膽に腳色、映像化。會津藩の悪大名と剣豪、柳生十兵衛との壯絶な戦いもついにクライマックスへ ! [R-15]指定相當作品電影評論:哈哈,這部電影終於找到了!
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賢淑(金喜愛 飾)靠著在超市工作所得的微薄收入艱難撫養著兩個女兒萬智(高智星 飾)和天智(金香奇 飾),兩個女孩雖然身為姐妹,卻擁有著截然相反的性格。萬智個性孤僻而叛逆,和家人之間關係十分冷淡;天智則乖巧可愛,常常想著法子逗媽媽開心。電影評論:最近看的幾部影視劇全是致鬱係,此片則可歸類為校園欺淩。開局沒多久一家三口的二女兒就上吊自殺,母親和大女兒搬了新址。姐妹倆性格完全不一樣,於是姐姐著手調查妹妹死因,說白了,就是交了一個你把她當朋友她卻捅你刀子的女孩做朋友,隻是自己一直忍著罷了。而身邊的其他人看的是真真切切、明明白白。作為劇情片敘事倒是沒問題,不過內核和主題突顯比較欠缺。。。
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不要向流星許願,否則它就會變成女人……故事開始於一個平靜到讓人昏昏欲睡的小村莊,由於村莊被一個鵝卵石城牆所包圍,所以它也叫“圍牆村”。雖然隻是薄薄的一麵城牆,卻世世代代地保護著這裏的村民,因為一牆之隔的外麵世界,是一個平行宇宙,那裏充滿了魔幻與超自然的生物。生活在“圍牆村”的特裏斯坦·索恩和所有的年輕人一樣,對村裏最美麗的姑娘維多利亞一見傾心,為了能夠得到她的愛,他甚至許下了這個世界上最不可能完成的諾言:帶回天上落下的星星。電影評論:08.7.19開頭我就說,這不是納尼亞2裏的凱斯賓王子麼。兩杆大煙槍裏的chef是羅伯特的頭號手下。羅伯特到了老年可真是愛斃了這種黑幫sissy搞笑老大的角色呢,不知道是原小說如此還是為了配合他特別這樣拍。沒有小島說的那麼好,這個人的品味還是比較不高,嘿嘿。不過從電影的蹤跡來看,有可能小說還不錯。尼爾蓋曼仗著自己會寫點字,就在自己的小說裏胡亂來了個大雜燴,什麼19世紀的英國,什麼魔法世界,女巫,王權爭奪,年青人的曆險,對於鄰家女孩的最初的執迷,遇到並在碰撞中發現真愛的橋段,甚至還有半魔法半19世紀科學幻想
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Maria Vargas(艾娃·加德納 Ava Gardner 飾)一個美麗、敏感、渴望愛情的西班牙女子,本在一家酒吧跳舞。被美國導演Harry Dawes(亨弗萊·鮑嘉 Humphrey Bogart 飾)挖掘,帶到好萊塢,成了萬眾矚目電影明星。但她卻與投資Harry電影的老板Kirk Edwards矛盾重重,後又和南美洲的富人Bravano糾纏不清。直到她遇見深愛她的那個男人——伯爵Vincenzo,兩人終於結婚,但悲劇卻無法避免。就如Vincenzo的家族格言一樣:該來的,總會來。美人已逝,空留遺憾。電影評論:無力感,這是一個真正在探討生活的劇本,都是無法更改的,可以稱為命運,也就同樣可以被稱為劇本,兩者渾然一體,是這部電影最高級的地方。劇本從哪裏結束?生活又在哪裏開始?回答不了問題,幹脆讓邊界消失,所以,敘事以旁人的視覺輪轉而非直接從女性自我中心出發,生活是被圍觀的,與眾人的記憶牽連才有了自我的記憶,在眾多謊言和真實不可辯的角度間看待都是不同,又是相同的故事,這等於讓劇本的“意義”也消失,本來它是要有的,連邏輯也要比生活更清晰,但是現在讓它們都消退,返還生活的頹然費力,各式選擇,各種路線,各種不明朗。觀感可能會顯得乏悶,但有時所謂的高明不就是一種自我的堅持嗎?導演和片中的Maria Vargas一樣,都拋棄了劣質或優秀的標準界定,而放棄界定,或許才能真正接受自己的電影和自己的生活。