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居住在法國南部的一名年輕的男孩,過著頹廢、百無聊賴的日子。他和女孩住大篷車、遠足,無所事事……影片真實記錄了他們生活中的種種。電影評論:感覺一般。隻找到90分鍾版,就一個手握鏡頭,別的沒什麼。
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一艘出發自二十世紀的宇宙飛船經過6個月的近光速飛行,相當於經曆了七百年時間,船長泰勒(查爾登•海斯頓 Charlton Heston 飾)設定自動飛行狀態後,飛船最終墜落在公元3978年的一顆陌生星球上。泰勒和兩名幸存隊員發現該星球與地球環境相當,而且竟然存在沒有語言能力靠采集為生的人類,不待泰勒進行進一步的考察,一群具有智能的人猿突然出現將一眾人類捕獲。原來這顆星球的主人是人猿,人類隻不過是供他們捕獵研究的野獸,人猿博士基拉(金•亨特 Kim Hunter 飾)和男友康奈利分別進行著人類行為學和人猿曆史的研究,喉部受傷的泰勒暫時失去語言能力,但他的溝通行為很快引起了基拉的注意,在頑固的人猿學術界引發了爭議。一直設法爭取自由的泰勒不久終於發現了人猿星球的真相……電影評論:這部電影的意義被很大程度地忽略了,同年的另一部科幻片《2001:太空漫遊》則以天才般的藝術性成為了影史經典。但這部作品卻絕對不是平庸的,可能因為續集的低評分導致這部電影被冷門化,這是相比於近年《猩球崛起》的故事,這部電影才是真正繼承了原著極強的反烏托邦思想,甚至你可以看到《猩球崛起》裏充滿了對它的致敬。 電影以科幻為背景,著力地批判了人類社會的自私性,同時對宗教,社會,道德進行了嘲諷與哲學反思。一是抓住人類社會與猿類社會的同構性;二是抓住人類社會與猿類社會的因果性,完成反諷與反思的共存。使得結尾餘味無窮,哲意盎然。 女主角沒有一句台詞卻無比驚豔啊! 這是我最喜歡的科幻電影之一。
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三十年代縱橫西北的土匪胡栓子殞命刹馬鎮,而傳說中他留下的寶藏也埋在了這裏……多年之後,刹馬鎮村長唐高鵬(孫紅雷 飾)為了發展經濟,攜帶數件“文物”尋求專家鑒寶,希望達到宣傳效果,而此行中,他拿出的胡栓子留下的金牌引起了文物大盜周定邦(李立群 飾)的注意,周定邦了解此金牌中隱藏了胡栓子寶藏的秘密,遂與毛總(黃海波 飾)合作,前往刹馬鎮以發展經濟為名尋找寶藏。另一方麵,周定邦派出的手下在刹馬鎮打聽消息,陰錯陽差將這裏埋有寶藏的消息廣播給全鎮村民。唐高鵬與老相好春娘(林誌玲 飾)等人希望發展旅遊事業,周定邦一行的到來點燃了他們致富的夢想,而眾人心照不宣關於寶藏的秘密則引發了各方一輪輪的明爭暗鬥……電影評論:作為民俗喜劇,和《鬥牛》一比,本片落後好幾個身位。最主要問題是劇本,天馬行空不足又脫離現實,眾人形象個性欠立體,鬥智環節又顯得智商低下。李蔚然導演在處女作已經表現敘事和節奏失控。李立群和林誌玲開口說話就讓人受不了,地方口音連罵髒話都罵不出亮點。甘薇要是能紅就怪了。
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該片被譽為台灣“新電影”的開山之作。四位導演拍攝的四段故事(《小龍頭》、《指望》、《跳蛙》、《報上名來》)構成了童年(小學)、少年(中學)、青年(大學)、成年(社會)四個人生時期(階段)。電影評論:第一個故事《小龍頭》(陶德辰)寵一個不寵另一個兒子像是請回答1988裏的姐妹倆7:03這個音樂這麼早就有了;倒是讓人想起不少小學記憶,午休檢查的人,趴著看書洞的書,用粉筆寫誰喜歡誰;《指望》楊德昌,小男孩是冬冬的假期男孩;50:16大姐二姐春心蕩漾笑死人52:06學自行車,倒在地上出畫哐當一聲就很好笑53:40這種聲畫不對位的表現形式看到好多了,這裏的就更高了這裏的聲音是幻想?還是發生過?還暗指了姐姐早就這麼做了,厲害(自行車寓意啟蒙);1:00:40消音處理效果奇妙(這時期電影多有聲話不對位,北方方言人物);《跳蛙》柯一正1:11:50的電梯默表白有意思啊1:27:26鬼火少年搞笑(並且讓我想起了四姨夫之醉酒摩托車)《報上名來》張毅,賊好笑,人仗狗勢,炸藥門,報紙爭吵各種戲劇性極強值得再看
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《劇場版真實的恐怖故事》10月19日在東京首映,由“早安少女”新垣裏沙主演,打扮成“製服學生妹”模樣的新垣,與導演室井孝介攜手亮相。《真實的恐怖故事》是從數以千計的恐怖體驗投稿中,選出最恐怖的體驗進行情景再現,帶你體驗極致恐怖!電影評論:大致看了看,沒字幕所以跳著看,大體能看懂,奔著新垣裏沙和早貴看的哦~
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《越戰獵鹿人》導演邁克爾.西米諾初露鋒芒的處女作。故事有趣,角色鮮明,既有動作又有笑料,娛樂效果相當高。克林特.伊斯特伍德飾演搶匪衝天炮,他跟喬治.甘迪等搭檔槍劫政府的保險箱,但事成之後贓款卻神秘失蹤。衝天炮被懷疑暗中侵吞這筆錢,隻好展開逃亡。外號飛毛腿的流浪漢傑夫.布裏奇斯救了他,兩人成為新搭檔。後來衝天炮終於向老朋友澄清誤會,飛毛腿趁機建議他們重新組合起來再搶劫同一保險箱,隻是他們這次逃走時遭遇了麻煩。四位主角演來各有特色,其中以傑夫.布裏奇斯最搶鏡頭,曾提名奧斯卡最佳男配角獎。電影評論:好萊塢傳奇補遺;邁克爾·西米諾補完,講述一個年輕的流浪者與曾經的銀行搶劫犯相結識,並為一次大膽的犯罪行為精心準備的故事.1.影片標題與兩位主人公的互動方式都令人想及[虎豹小霸王],傑夫含笑至死(向往純粹/自由)的精神歸宿則與斯維拉克[旅行]達成巧妙互文.(首尾相應的)荒蕪麥田&遼闊天際喻示的人物心境,在保羅·威廉姆斯略帶傷愁的吉他彈唱加持下尤顯動人——"告訴我,當沒有人願意聽一個沒有意義的故事,傻瓜應當何去何從?"2.情節本身的執行既精確又富有戲劇性.西米諾完美避開了馬力克[惡土]式"藝術"較現實境況的遙遠距離&赫爾曼[雙車道柏油路]中一本正經的存在主義,轉以詼諧幽默的喜劇營造,在如此通俗易懂的敘事框架內表達了同樣的主題/關注,更不論於政治/社會的諷判——僅透過普通群眾動機不明的怪異行為堆砌展現.3."豺狼必與羔羊同處,豹與幼童共棲息
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列車隨記憶緩緩前駛,她回到當年因為戰亂而逃離的故鄉,想要接走留在老家的祖母,但這次,就自己也找不到離開的火車了。當流亡、戰火、饑餓、死亡逼使所有人退至生存的絕境,當故鄉的一切都隻剩下透光的殘破屋瓦,究竟還有什麼可以寄托鄉愁與思念?電影評論:#48th IFFR# Deep Focus-Regained。7分片吧。2018年去世的導演亞美尼亞裔女導演Mariya Saakyan(37歲)在Bals基金支持下的處女作。修複版(WIP)。詩電影,塔爾科夫斯基+佩萊希揚的雙重傳統,除了直接向塔爺的致敬,沒看走眼的話裏麵應該是直接引用了[棲居者]的群鳥飛起的鏡頭。此外編劇是格魯吉亞裔,導演大概也參考了諸如[願望樹]這樣的格魯吉亞名作。戰火中的村子應該是在納卡地區。片頭潑墨字幕很讓人印象深刻,詩電影的邏輯下弱化了戲劇衝突,幾次火車站的“流民圖”非常具有視覺衝擊力。結尾處理不太好,另外片中還頗有一些比較稚嫩的地方……