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三十多歲的洪濤經營著一個小飯館，在粗糙的外表下他有一顆敏感的心。他有點孤僻，又多疑，總是感覺到身邊有威脅，甚至到了風聲鶴唳、草木皆兵的地步。別人不經意的舉動，都有可能引起他的恐慌。他的印象中，和他作為畫家的父親關係非常不好，小時侯，他覺得正是因為父親經常虐待母親，導致了母親的自殺身亡，而母親死後父親更是變本加厲，放浪形骸，對兒子也盡不到一個父親的責任，有一天，酒醉的父親把他拉進小黑屋，弱小而又撕裂痛苦掙紮的聲音，讓無助的洪濤永遠刺激在腦海裏。從此後他變得孤獨無語，長大成人的洪濤逃離了父親，開了家飯館維持生計。隻有他自己知道自己的秘密為什麼要離家出走。但是他始終覺得有一雙眼睛在暗中注視著自己，而且是從背麵，這將給他帶來巨大的危險……電影評論：比很差更差好嗎？！居然是在課堂看的！我已經跟這個老師吵過好幾次了，他這是一再挑戰我的底線等我反抗然後置我與死地嗎？

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書生陳仲躬（石雋 飾）的母親身患重病臥床不起，為使母親康複，仲躬向上天許下宏願，母親因此而恢複了健康。之後，為了還原，仲躬來到終南山向高僧討取殘經，在一處荒廢的庭院之中潛心抄寫。電影評論：原著《博異誌·敬元穎》，其實唐傳奇真不是聊齋誌異，沒那麼多感情戲的啊……可對比60年《倩女幽魂》、65年《聊齋誌異》、91年《古墓荒齋》，或偏儒雅古典、或偏詭魅邪異，而本片有一段直接變成了70年代台灣愛情文藝片了（那插曲太出戲了……），結尾強行悲劇其實不合邏輯。19歲的林青霞啊！

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華特（湯姆·漢克斯 Tom Hanks 飾）是一名製片人，因為女兒莉莉安（丹德裏·泰勒 Dendrie Taylor 飾）格外喜愛一本名為《歡樂滿人間》的小說，華特答應莉莉安，會將這本小說中的美妙故事搬上屏幕，讓更多的人領略其中的快樂與美好。電影評論：'Storyteller restores orders with imagination, instills hope, redeems memory' 'They make cages in all sizes and shapes'. Mrs. Travers撥開記憶的迷霧，看見真實的善良。敘事能否拯救自我？Emma和漢克斯的表演都非常舒服。喜歡Ruth，穿古裝真好看啊！薄唇與Emma還真有幾分相似呢！

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丹從海邊醒來，跑到城裏看不見人影，好不容易兩個人被棒打一頓。他們此時才發現處於一個喪屍的世界。電影評論：導演自導自演的作品還算看得過去吧，影片中僵屍隻是一種蒙昧大眾的隱喻，而帶槍軍隊的意味也很明顯。中國字畫日本刀，喝啤酒抽葉子的這群嬉皮年輕人在自己小世界自得其樂，雖然不斷有人淪為庸眾，也不斷有人被當局收割。主角從被接納到大逃亡到主動獻身，為了最後的嬉皮找到心中的田園牧歌。B

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以講述小故事的方式,通過卡通動畫的形式,對世界各地的動物及其基本的外貌特征,生活習性,生活特點,各自的專長等方麵的內容進行描述,語言通俗易懂,內容生動活潑.這裏講述的動物包括天上飛的,地上跑的,水裏遊的,樹上爬的,應有盡有.大到獅子,老虎和猩猩,小到蚊子,螞蟻和蜂鳥......電影評論：這部動畫片個人覺得是給兒童最好的百科全書，一直想購買書本式的書，但未找著，不知道有沒朋友知道哪可以購買

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MB Jet（馮德倫）倚仗年輕和出眾外形，十分自負與玩世不恭，認為同不同男人之間的性交易不過是場遊戲，但偶遇神秘男子Sam（吳彥祖）與女子Kana（舒淇）後，他被Sam的獨特氣質吸引，幻想能同Sam有真正的愛情，遭到同行阿青的警告。Jet又遇Sam，得到對方禮待，雖對兩人純潔的朋友關係疑惑，他卻十分享用過程，想著有機會將兩人關係升級。電影評論：我總是抵擋不住同人美少年的吸引，很現實也很美的一個片子。或許裏麵的Sam是所有真的同人的縮影吧。裏麵講到哥哥，也把結局變成了一場為愛而亡的縱身，看來社會之舌真的會殺死人！片子裏糾葛不清的幾個男人，都有關係卻又都分隔得那麼遠。那張尋人啟事，那封信，浪漫到鼻子發酸眼角濕潤...站在女性主義的角度來看，愛情就是愛情，不是男和女的才算。我不喜歡用“同性戀”來命名他們，因為既然沒有歧視，就不要用所謂同性異性來區分他們啊。

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都柏林市好客的三姐妹，每年都在家舉辦新年宴會，親朋好友籍此機相聚暢談，均感快慰。宴會散席之後女主角在樓梯間聽到男高音清唱的一首愛爾蘭古老的情歌，憶及年輕時她的情人愛唱的同一首歌。在回到旅館之後，坦然向丈夫道出情人為她殉情而死的往事，令丈夫驚覺到：原來他對太太的了解是那麼少！而人的心靈又是如此幽黯深遠！電影評論：一次用盡全力的失敗，如果說《唐吉訶德》重新闡述式的改編不僅在充分表達自己的解讀，更是影像應具潛力的彰顯，《死者》於原作嚴格比對起來，就是影像之於文字先天缺陷的暴露。文字能自由的窺探所有人物內心的功能，則被轉換成了浮誇外露的表演。而這些委曲求全，在丈夫念出與畫麵重複的想象時被打破，這是轉換人稱的照搬原文，也是電影裏第一次出現第一人稱念白，這不僅使畫麵失去意義，原句的朦朧與神秘也遭到消蝕。就算在全片中看，除了在老人淒婉歌聲中巡視三姐妹這座“活的墳墓”，單單來自於影像的詩意是很有限的。 當然，以上一切都是在與喬伊斯過於優秀的傑作作對比的基礎上所認識的。