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自由職業者 阪上龍一（大東俊傑飾）被大阪南街區人稱“南之鬼”的萬田銀次郎（千原Junior）的強悍深深吸引，誌願成為其門下弟子。電影評論：從開頭就交代萬田被稱為南之鬼，跟他借錢沒人能逃脫還錢的結局，但片子始終沒能解釋這人為啥這麼牛x。能淡定的用手指堵住槍口，即使麵對黑社會老大也麵不改色咄咄逼人要錢的人物，到底哪來的底氣呢？既不給黑道麵子，想必警察也不是他背景，那麼他的麵子哪來的？相比下詐欺支行長的事情不過是毛毛雨了

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珍不顧一切的想要嚐試喚醒她對上帝的信仰，和她的愛人從世界的幻化之地與世隔離，樂在她的房間中。她被一股無法控製的潮流、夢和幻想淹沒了...電影評論：Chasing for reality！“我期望匱乏的活著以避免富足的死去”太經典。有很多值得思考的東西包含在這部電影裏，雖然有些地方我沒太看懂。

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艾比為了療情傷而獨自來到泰國，她試圖連絡在泰國旅遊的好友佩妮，卻毫無音訊。某日，她遇見了紀錄片導演班與他的朋友茱兒，他們邀請艾比一起前往小島遊玩。當三人享受著如天堂般的熱帶島嶼，艾比收到佩妮寄來的影片，但內容竟是佩妮渾身是血地被綁在椅子上！為了救出佩妮，艾比求助於班和茱兒，三人依循犯人提供的線索，想找出佩妮被囚禁的地方，卻一步步踏入犯人精心設計的致命遊戲…電影評論：類似Megan Is Missing一類的小成本製作，某些鏡頭故意地精致而商業，最考驗演技的在開頭，表麵是恐怖實錄，實則是旅遊宣傳~

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1979年，海軍某部。老首長劉政委（高博 飾）大齡女兒劉方方（龔雪 飾）的婚事引起了魏俠（高淬 飾）的關注，她查閱人事檔案從中篩選，最後挑中了某研究所的沈治遠（郭凱敏 飾）。她采用“拉郎配”的方法帶沈治遠到南港和方方相親，這讓沈非常不解和反感。插隊時方方和趙寅武（李再揚 飾）曾談過戀愛，趙的妻子紀鴻（朱玉雯 飾）是個心胸狹窄的女人，非常妒恨方方，在沈劉結婚之日，她竟送去一隻王八，另沈感到羞辱。婚後第二天，沈就冷落了方方回單位去了，方方為了不剌激患心髒病的父親，隻有強顏歡笑。魏俠看出端倪，他強行把沈調入南港促夫妻同居，更令沈遷怒方方，他責問方方，誰給了她們這麼大的權力！魏俠的行為引起基地徐副司令（袁嶽 飾）的高度警覺......電影評論：宋崇這個導演啊，還真喜歡拍不同大背景下的戀愛故事，在主流框架內也試圖揭示一些問題。本片是講文革後，獲平反的高幹子女婚戀故事，有背叛戀人的公子哥兒、有包辦婚姻做派的幹部處領導、當然還有承受造反派詆毀和平民丈夫鬧情緒的女主角龔雪。後文革時代秩序重建，婚姻登記觀念和幹部特權又浮出水麵，表現這些，是否有肯定文革的春秋筆法呢？因為像電影裏一樣全靠幹部覺悟來糾正問題顯然是不現實的。片子的技術環節貌似不行啊，龔雪在池塘邊的那場戲攝影機的移動也太業餘了點，全片暗調過多，不知是否膠片保存的問題。上影廠樂隊的配樂演繹時代感鮮明，那些城市外景珍貴

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Raja和Yash是非常好的朋友，但是他們同時愛上了美麗的Rani，而Rani和Raja成為了一對戀人，這使Yash妒火中燒，殺死了Raja,Rani也為此殉情。Rani在死前說他們會轉世，還要回來，還要在一起。22年後，當他們3個人重新相逢，故事會怎樣繼續。。。電影評論：其實最深刻的隻是一段，關於愛情。當愛情被捆綁在了一起，你就能看到那些不純粹的東西了，會讓你對愛情失望。所以，該在一起的時候在一起，該保持一定的距離的時候保持距離，該有有各自的空間的時候就有才是最美好的狀態。

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在塵沙飛舞的無法之都橫濱，米麗殺死了惡勢力首領傑克，成功地為丈夫和孩子報了仇。 有個叫春的美少女找到米麗，出重金請她為自己的戀人複仇。米麗冷意淡地說：“如果你真的喜歡他，就應該親手去殺仇人。”然而，米麗最終還是放不下有著同樣傷痛的春，開始教她格鬥術。 新的敵人——一紀與其弟修馬——出現在米麗和春麵前。米麗擊退了他們的手下，對戰修馬也遊刃有餘，但在擁有鋼鐵右手的一紀麵前，米麗束手無策，遭受重創瀕死……電影評論：斷手斷腳係功夫片，人體改造太耍賴。水野美紀果然身手不錯可惜數字片製作窮酸得連b級都不到。隻打了三場，71分鐘足可再剪一半。埋了伏筆，現在小玲大學畢業了可以回來找女主復仇再拍一部了吧orz

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巴黎，下午五至七時。美麗的女歌手克萊奧（柯琳妮·瑪錢德 Corinne Marchand飾）正遊蕩在巴黎街頭。她一襲黑衣，摘掉假發，麵無聲色地穿越著內心中的恐懼與焦灼。一切都由一份體檢報告引發，她擔心自己會如占卜的人所言，患上胃癌。忐忑不安的克萊奧遊走在巴黎街頭、咖啡廳、或是家裏，遇到了各類形形色色的男人，她的情人或是朋友，對他們訴說她生命中的每一個段落，但似乎沒人真正理解她。直到最後，她遇見了即將遠赴阿爾及利亞戰場的年輕士兵。在與他的交談下，克萊奧開始重新看到了世界，坦然地麵對現實。電影評論：倘若僅以影片時間與故事時間的等長來看這部電影，實在是低估本片了。電影在進行這90分鍾克萊奧所處空間的完美還原之時，真正的重點其實是落在了其心理空間變化的轉述，而為了實現這一目標，瓦爾達並未大量使用旁白的手法，而是將主觀視角下的畫麵與外來人物的參與，相互疊加剪接，構成其心理轉換的全過程，從而體現心理空間的變化，這一點是電影看起來真摯感人的最重要因素。而因為主角的性別身份，也為電影賦予了女性覺醒的意義，使其不僅僅是一次關於真實生命的參悟，也是對於整個性別群體前途的另類表述。依附在敘述主體身上的不僅是關乎於個人的狀況，還有借其運動軌跡和身份展示出的巴黎風景畫，在她的流轉中，我們得以瞥見整個城市的風貌與藝術氣息。而結尾那啟發後來“愛在三部曲”的電車談話，則是融合了“新浪潮”清新氣息的又一次偉大創造。