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比爾·戈德堡扮演一個惡魔的兒子，他打賭輸給了1個天使，被迫充當了1000年的聖誕老人。不過現在那個賭局已失效，聖誕老好人不再讓人歡笑。他為彌補失去的時光開始了殺戮。電影評論：很有意思的小賤片，那個年代總是能出那麼一兩部渾身黑色負能量的惡搞片，把聖誕老人給糟蹋得夠嗆，但誰知道他本身到底又如何呢，本片各種搞各種嬉笑怒罵，把所有人群和階級全損了一遍，不需要劇情不需要故事，隻要燃燒就對了，BILL先生來演這個惡棍聖誕老人，真是再合適不過了！

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喬治老爺爺總喜歡生動的對兩個活潑可愛的孫子說故事。因為從小沒有爸媽陪在身邊的兩個小孩，都是靠喬治老爺爺撫養。喬治告訴他們，他們的爸爸正從事秘密間諜任務，所以不能在家陪他們，但是希望他們能夠以爸爸為榮且快樂長大。 事實並非如此，他們的爸爸達托，原本是一個氣象預測員，幾年前意外地被陷害入獄服刑。剛出獄的達托回到家鄉，發現他的老婆居然和當地的馬戲團團長交往，他的孩子們又不認他做老爸，於是心情非常鬱悶，整天借酒澆愁。此時鎮上來了一名年輕的女飛行員，她對達托一見鍾情，隨後也徹底改變了達托的人生。這女孩的出現讓達托開始體會老婆、小孩的重要性。 傷心的達托某天在觀測站的時候突然發現原來自己有辦法改變天氣，就是將夏天變成冬天，甚至製造美麗彩虹的超能力。能掌控的了自然，達托能不能藉此也挽回支離破碎的家庭？電影評論：與《27個遺失的吻》一樣，也是把所有魔幻的場景和本事都擱在一個簡單又顯著的人身上，這裏是一位從牢獄歸來繼續對放浪前妻念念不忘的失敗男人。可電影的魔幻來得太突然太莫名其妙，在還沒對他有絲毫同情和樹立矛盾對立麵時，就瞬時讓這個男人變成超人，甚至讓他睡了女飛行員和即將帶走爺爺的女死神。

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影片是對性、犯罪行為和藝術的一種深思，導演成功地將影象和繪畫這兩件生命中重要的元素呈現出來，豐富地描繪出意大利傳奇畫家的一生。電影評論：4+ 170619@影城1廳 重看修複 “No hope, no fear”"i sought him but found him not" "drawn in the water of forgetfulness" "All art is against life experience" "invade the eternity" 生之欲與死之難糾纏全篇 構圖入畫 旁白如藍 大量近現代道具和音樂的介入 照亮巴洛克恒久的光澤和黑暗 #SIFF20

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知名電視節目主持人喬治（丹尼爾·奧特尤爾 Daniel Auteuil 飾）與妻子安娜（朱麗葉·比諾什 Juliette Binoche 飾）、兒子皮埃爾一家三口的平靜生活被喬治從家門口撿來的錄像帶打破，這盒錄像帶顯示有人靜靜地注視著喬治家的一舉一動。很快，更多的錄像帶 和恐嚇性質的明信片寄到了喬治及家人手上。喬治對看不見的敵人殊為緊張，開始小心保護兒子，並且為錄像帶的內容指引，回想起多年以前，差點成為母親養子的阿爾及利亞遺孤馬吉德。喬治懷疑錄像帶的始作俑者即為馬吉德，於是登門拜訪，卻引發了意外的結局……電影評論：馬吉聲稱在電視上看到男主的時候，感到的是“反胃”，絕了。這不是單純源於厭惡的反胃，這是來自於夾雜著童年傷痕的情結、沒法和情結對象(男主)在一個維度的被漠視感，這兩種來自不同時空的情緒互相促進著這股自厭的陰鬱力量摧殘著他的理智。童年男主作的惡不一定要理解成種族仇視，而是一種無意識的權力關係，就算他不趕馬吉走，“你的居住權隨時在我手裏”權力關係依然在這，而“大屠殺”“孤兒院”等社會問題則在這微觀的惡之外，不能歸於指責男主的理由。放在微博裏肯定一堆精致利己者支持男主，說一些“你弱你有理”“道德綁架司馬”之類的話，因為核心道德爭議點的存在是建立在錄像帶真是馬吉寄的這一假設上，不然這個角色是沒有任何爭議的，但不管寄沒寄你不能連對他情緒的同理心都失去了。個人覺得開放式結局其實是開放在了馬吉兒子上麵。 8

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侏儒金昢和妻子生活在海邊的幸福村，他們的大兒子是鹽農，二兒子在拳擊館工作，還有一個女兒名叫英熙。海水受到嚴重汙染，一家人不得不搬家。由於房屋經紀商武哲的詭計，他們失去了房子的房契。英熙被騙來到武哲的家，但是她找到了屬於他們的房子的房契。她奔回幸福村，但發現父親已經死去。電影評論：缺乏藝術價值

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納粹時代結束十二年後，大多數公民還在納粹政權的恐怖陰影中。總檢察長弗裏茨·鮑爾一直致力於納粹罪行的舉報。根據1957年的線索，他找到了前黨衛軍阿道夫·艾希曼的下落，鮑爾希望將艾希曼繩之以法。但他反複受阻，高級檢察官烏爾裏希和BKA員工保羅·格布哈特破壞鮑爾的進程……電影評論：戰後歸來的法官，弗裏茨鮑爾，風燭殘年，輾轉於巴黎耶路撒冷，隻為讓納粹要犯在法蘭克福受審，更高的目的是讓沉迷戰後重建主義的德國人麵對12年的納粹曆史。然而，德國人認為他是猶太人，戰後幸存的猶太人值得同情不值得信任；以色列人認為他是德國人，值得利用不值得視為真正的同胞。年紀這麼大，不會有文藝的身份認同錯亂，隻做自己該做的事情。我卻很傷感，無論是以色列還是德國哪個民族國家，都不值得效忠，任何一種轉型正義，都不可能通過一代人的逝去以外的方法真正解決

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西佳敬（北野武飾）是一名警察，幾年前女兒不幸死去，現在妻子（岸本加世子飾）患白血病已到晚期。好意讓他去探望妻子的搭檔堀部（大杉漣飾），則在任務中嚴重受傷，導致下半身癱瘓，與輪椅為伴。後來西在一次逮捕行動中處理失當，又導致後輩田中（蘆川誠飾）喪生。引咎辭職的他，想著供養田中的寡妻（大家由佑子飾），接近並安慰老友堀部，黑社會緊追著他索討利息，這一切都令西感到不堪重負。他決定鋌而走險，做件冒險的事情，將一切做個了結。最後，西陪妻子做一次沒有歸途的旅行。電影評論：【Great】似乎可以理解為什麼黑澤明曾經對北野武說“日本電影的未來就靠你了”，因為北野武真的理解什麼是電影。在觀影中我不止一次讚歎與北野武在電影中所營造的一種溫柔又孤獨的氛圍，突如其來的暴力和貫穿始終的沉默，都在無形之中擴大這種窮途末路的疏離感。《白日焰火》受本片的影響實在是太深了，無論是猝不及防的槍戰與死亡，還是深植內心的孤獨與自責，都出奇一致。但很顯然，相比較與《白日焰火》裏的“糾纏”，《花火》裏的北野武明顯更加“淡然”一點。北野武的暴力美學在本片異常直接、簡潔，而他特有的黑色幽默在片中卻不止一次讓我揪心。久石讓的配樂簡直是天作之合，搭配電影更能表達出這種殘暴的“末路溫柔”。當然，電影最令我印象深刻的還是北野武的畫技，也許他拍這部影片就是為了辦一個“影像畫展”也說不定呢。