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高中剛畢業的尤金離開家鄉紐約布魯克林，前往密西西比州的新兵訓練營，接受十個星期的嚴酷磨練。抱有理想主義的尤金念念不忘要完成三個夢想：贏得普立茲文學獎；失去童貞；找到夢中情人。訓練結束時，他總算向男子漢的境界跨進了一步。電影評論：“When I look back now, a lot of years later, I realised my time in the army was the happiest time of my life. God knows not because I like the army, and sure it was nothing to like about the war. I like it for the most selfish reason of all, because I was young." 現在回想所有眷戀的年少歲月和成長時光，隻是因為 I was young. :)

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粘土是一個殺手。他走在街上，靠命運挑選受害者。在他瘋狂的背後，是山姆，他的父親，一個不知不覺地撫養了一個連環殺手的人，他用多年的邪惡故事、謊言、痛苦、辱罵和恐懼來灌輸孩子的頭。現在Clay長大了，他父親對他的惡性循環正在走向某個終點。幾場悲劇，相隔多年，彙聚成一個暴力和殘酷的高潮。電影評論：比較無聊了，就那個被肢解的模型做的不錯

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通過最直接的‘性’來講述兩對情人的生活，一對是同性戀，另一對是滿腦子充滿性幻想的男主人公，和他性冷淡的女朋友。電影評論：影片似乎想說道一些什麽，但是，似乎可以用男主角最後那個臆想來做個總結呈詞，不過是發乎性慾的禽獸之舉而已，感情和性的關係既沒有被探討，還被處理得淺薄至極，不論是男人還是女人，同性還是異性，都憑著情欲而恣意妄為，當然，並不是說它的倫理意識有問題，而是處理得過於簡單粗暴了，還寡然無味。

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因為一場核戰,人類成為了類似於傳說的生物,在地上生活著各個幫派的機器人,在他們中間流傳著人類歸來並要將他們消滅的傳言,各方都十分恐懼,希望率先找到人類埋在地下的寶藏——槍支。電影評論：鳳凰衛視正在放這個粗製濫造的超低成本科幻片。。。但是男主角竟然是Rutger Hauer。。。導演瘋狂地濫用他的特寫，那雙藍眼睛，銀發，還有語氣，無時無刻不讓人回想起銀翼殺手。。。

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1926年，佐治亞州的棉花田內，少年塞西爾目睹了父親被農場主射殺的一幕，從此種族歧視在他心底投下了畢生揮之不去的陰影。20世紀50年代末，盤桓華盛頓的塞西爾·蓋恩斯（福裏斯特·惠特克 Forest Whitaker 飾）意外獲得白宮內務負責人的賞識，被推舉進入這座國家政治的中心擔任餐飲服務工作。他謹記上司的教誨，察言觀色，將自己溶於空氣中。此後的歲月，塞西爾服侍了艾森豪威爾（羅賓·威廉斯 Robin Williams 飾）、肯尼迪（詹姆斯·麥斯登 James Marsden 飾）、約翰遜（列維·施瑞博爾 Liev Schreiber 飾）、尼克鬆（約翰·庫薩克 John Cusack 飾）、裏根（阿倫·瑞克曼 Alan Rickman 飾）等在美國曆史上各自書寫了重要一筆的總統。圍繞黑人的民權鬥爭，他和總統、家人以及手足同胞也經曆著一個個刻骨銘心的時刻……電影評論：Darkness cannot drive out darkness. 黑暗無法驅除黑暗. I don't think God meant for people to not have a family. 我想上帝並不是故意讓人流離失所的. You fight your country. I want to fight for my country. 你在跟你的國家作戰.而我想為我的國家作戰. Americans always turned a blind eye to what we'd done to our own. We look out to the world and judge. 美國人總是對我們對自己人所做的視而不見.而對外麵的世界指指點點.

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墨索裏尼（費立波·提米 Filippo Timi 飾）於第一次世界大戰期間參軍入伍，躊躇滿誌的他將情人達爾塞（喬凡娜·梅索茲毆諾 Giovanna Mezzogiorno 飾）和兒子埃博諾（法布裏茲奧·柯斯戴拉 Fabrizio Costella 飾）忘在了腦後，發跡後，墨索裏尼娶了蕾切爾（米雪拉·塞尚 Michela Cescon 飾）為妻，生兒育女，而就在此時，達爾塞找到了墨索裏尼，希望能夠討個說法，得到屬於自己的名分。電影評論：墨索裏尼後半段退場，活在各式的再現材料裏，其中出現最多的便是影像素材。同時，在交代達爾塞和墨索裏尼接觸的時候，不斷插入了各式影像素材，在這樣的交替中將他們過去的經曆指認為影像。這樣的處理讓觀眾明白，達爾塞愛上的是幻象；而影像在此存在於一般性的人類活動中，是德勒茲所說的影像（image）。拋開指出法西斯靠宣傳營造幻象的這一點，電影一次又一次將它自己所呈現的指認為更具“虛擬”意涵的“圖像”。世界被當作圖像掌握，戰火、蘑菇雲、廢墟等圖像在觀看者的心裏留下不可磨滅的痕跡（通過很多次電影放映來指出這一點）成為鐫刻進肌肉記憶的影像。而德勒茲的時間-影像正是建立在二戰廢墟之上，意大利新現實主義電影也正是他首要論述的對象，這讓我浮想聯翩，並不免認為此片導演可能深諳電影本質。

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改編自比利時著名小說家艾蜜莉諾彤的暢銷小說，劇情描述天真熱情的艾蜜莉，來到日本一家著名的企業準備履行一年的工作契約。她的工作內容是翻譯員，她抱著滿腔熱情準備接受這份新工作，沒想到，她所遇到的是一個毫不留情的日式階級製度體係內。從片頭第一句話就可看出“羽田先生是歐七先生的上司，歐七先生是齊蕂先生的上司，齊藤先生是森小姐的上司，而森小姐是我的上司。至於我呢? 沒有任何下屬。”日式一板一眼的製式企業文化中，艾蜜莉是否能全身而退呢?電影評論：8/10。國產職場劇的編導都應該指定觀摩本片，什麼叫辦公室政治，什麼叫複雜糾葛接地氣，最令人心情激動的場麵是引用《戰場上的快樂聖誕》：愛美麗和森小姐在廁所互相開槍的幻想，將東西文化之間的鄙夷呈現出來，愛美麗子彈打歪，森小姐將她打得血液四濺，表麵上日式集體主義占據上風，但就像阪本龍一含情脈脈地割掉大衛鮑伊一縷金發，愛美麗隨時準備和解，而將青春耗費在苦幹的森小姐隻有結婚後才有和解的心理契機，結尾她倆回到童年共同凝視那一座日本庭院，庭院漸顯成信紙上簡筆畫，達成了分享文化的隱秘場所。躺在垃圾堆中的愛美麗回歸自身，選擇以忍耐和觀察的方式來反擊日本文化，試用期滿準備辭職時，各位上司發怒、嘲笑和滿足的表現不出所料，被愛美麗的謙虛玩弄於掌股，她找到了身為西方人的優越感，飛出窗外成為上帝俯視著日本人扭曲的民族性。