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曾在聖卡洛琳娜綜合醫院腦外科擔任主治醫生的檜山冬實（仲間由紀惠 飾），在經曆了人生重大變故之後，對醫者的責任與道德感有了更深的體會。此後冬實輾轉於各個醫院，但因姐姐的事件導致事業受到不小的影響。適值此時，石塚綜合醫院的院長（高橋英樹 飾）盛邀冬實加盟自己的團隊。原來此前該醫院接連發生術後死亡事故，為了挽救醫院聲譽，石塚希望冬實能為現役明星球員中川浩介主刀，實現雙方的互贏。之前負責的病患死亡，令主刀醫生白石由紀（大塚寧寧 飾）承受來自同事兼競爭對手太田理沙子（山口紗彌加 飾）的非議和指責，冬實的加盟無疑為危機四伏的石塚綜合醫院埋下又一顆不安定的種子……電影評論：劇情緊接第一部，仲間由紀惠表現由第一部的“強盛”突然變至第二部的“弱氣”，整體氛圍也不再張馳和缺少緊湊；矛盾點轉移至醫院內部競爭，但實質隻是幕後黑手“報私仇”，淪為推理劇。木村文乃協調員立場成擺設，山口紗彌加戲份不足，角色之間衝突達不到應有氣勢，浪費了四位女演員的演技。

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本片取材於真人真事。故事講述被判死刑的男主人公弗朗西斯(弗朗索瓦·萊特瑞爾 François Leterrier飾)在臨刑前的幾個小時內，如何成功越獄地扣人心弦的故事。為逃脫納粹監獄，弗朗西斯策劃了一場天衣無縫的逃亡計劃。為確保計劃萬無一失，他不僅做足越獄準備，還在僅有的洗漱空擋，多次跟隔壁囚室的獄友聯絡，試圖找到共同實施計劃的同盟。可還沒來得及他準備好一切時，就被判立刻執行死刑。最終他毅然帶著年輕的囚犯男孩一起踏上了逃亡之路。電影評論：巴塔耶說現實主義隻是旗號，文學究其然也是在與現實的關係上變來變去，那麼，布列鬆求得的現實主義就不應與以往的“典型化”、“時代精神”混為一談，他追求的乃是散發著極簡樣式的內容的光暈的形式，戲劇化並沒有被消除，它隻是被去魅成了平凡而頗具延展性的動作。每個如布偶般的人並非如金屬般冷漠而僵硬，柔軟、毛茸茸的鏡頭截取和對人物眼神的細微抓住讓即便再靜止的生命體都呈現出某種舒展性。黑白美學並不突出，旁白的選取在我看來並不簡單是去舍棄張力、奪人眼球的動作，它的深層指向還涉及到時間的層麵，文學和電影天然就因媒介而相隔如重山，卻能並稱為“你我”。桑塔格所提及的“延宕繼而強化情感、打破連續場景的多餘敘事、存放在鏡頭之中的靜止行為、精神運動的中性的物理形式、溫順而輕盈的麵孔、精神之光”大概是另一種更奇妙的表達。

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蔣南孫（張曼玉飾）和朱鎖鎖（鍾楚紅飾）在金色的太陽雨下相遇，性格不同年紀相仿的她們成為莫逆。二人偶遇中日混血男子宋家明，在海洋公園開心玩樂過後又失去聯係，但是年輕的她們不在意，總覺得前路還有更好的。中學畢業後南孫繼續升讀大學，鎖鎖出來工作。懂得利用本錢的鎖鎖總是搬家，一次比一次豪華。而大學畢業後的南孫從低做起，不免覺得挨得辛苦。重遇宋家明對於南孫來說是烏雲裏的陽光，麵對家明對鎖鎖現狀的追問，南孫敏感地避而不答。南孫父親炒樓失敗，突發心髒病死亡。鎖鎖大方出手相助，幫蔣家渡過難關。南孫覺得自己不應該自私，讓鎖鎖和家明見麵了。電影評論：感覺這片的評分有點偏低了，反正我覺得還不錯，像是紅玫瑰與白玫瑰成了好友，兩個女主角的容顏讓我挪不開眼睛，尤其喜歡兩個人都還在上學時候的部分，兩個女生之間純潔的友情與她們對男主角淡淡的好感，都很清新自然。當然，缺點也是有的，男主角的顏值配不上兩位女主角，劇情俗套（兩個好閨蜜喜歡上同一個人，她們的父親先後都因故去世導致家道中落），所幸，沒有讓兩個女主角為了男主角而反目決裂，最後兩位女主角都沒有和男主角在一起。喜歡兩位女演員，喜歡劇中的音樂，喜歡帶有一點憂鬱感的結局，雖然有人吐槽這部電影對原著的改動很大（增加描寫三角戀的篇幅，刪去一些角色人物），但我沒看過原著，所以沒有對比感，總的來說，我認為這部電影值得四星。

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法律大學畢業生洪濤在求職的路上處處碰壁，夢想瞬間轉為一個最基本的要求：給我一張床。巧遇何太太後得以在房地產公司上班，不久地產商的欺詐行為被正義的洪濤在媒體麵前報了光。。。。。。電影評論：個人也認為前後的銜接有點兒不完美，但是音樂和一些圖片還是很不錯．內容相對來說比較接近現實，如果太歇斯底裏，就不能代表這種年輕人在畢業之後和社會磨合的這一時間段的狀態．大家對中國電影有點兒恨鐵不成鋼，個人覺得中國獨立電影讓我看到了中國電影的希望．

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這是普希金的經典作品，記錄了俄國曆史上一段特殊的歲月，以及殘酷的現實對於忠貞愛情的考驗。電影評論：就是這部電影，讓我愛上了俄羅斯文學，開始研究普希金，當然也沒研究出個所以然，那時經常跑到書店找同名小說，找普希金詩集，如癡如醉的讀啊幻想啊！我自己也很納悶到底是什麼吸引了那麼年幼的我？是那和中國截然不同的世界吧？那古典、浪漫、禮儀吧……現在想想，應該是英俊的男主吧，哈哈哈哈

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托馬斯是位年逾花甲的醫生，沒有宗教信仰。他一直懷疑自己身患重病。於是，他開始思考生與死的意義。答案——或者說跡象——出其不意地始於醫院監護室……影片題目靈感來源於華沙的城市牆壁塗鴉。生命是悲劇性的矛盾體，本身就是通往死亡的旅程。電影評論：托馬斯是位年逾花甲的醫生，沒有宗教信仰。他一直懷疑自己身患重病。於是，他開始思考生與死的意義。答案——或者說跡象——出其不意地始於醫院監護室……影片題目靈感來源於華沙的城市牆壁塗鴉。生命是悲劇性的矛盾體，本身就是通往死亡的旅程。紮努西作品《愛在山的那一邊》同一個故事的另一個版本，劇情的重心轉到了意外發現自己罹患絕症的老醫生身上。透過主角的掙紮，這部探討生命、死亡、愛與救贖的「臨終電影」，沈穩有力地道出讚努西對哲學與倫理學的省思。

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故事發生在1890年的巴黎，亨利（何塞·費勒 José Ferrer 飾）是一名畫家，他常常現身於“紅磨坊”之中，當他人沉浸在燈紅酒綠紙醉金迷之中時，亨利隻是埋頭專心作畫。一次偶然中，亨利結識了名為瑪麗（科萊特·瑪錢德 Colette Marchand 飾）的女子，在幫助她脫離險境之後，亨利被美麗開朗的瑪麗迷住了。電影評論：後印象派代表人物——羅特列克的悲涼人生。身體上的畸形殘疾所造成的自卑心理，使畫家注定欲愛卻缺愛，現實的殘酷利刃早將他的心靈洞穿無數個窟窿，最終失血而死。在歡場可買笑、買醉、買一夜風流，絕不會有真愛，一切隻是逢場作戲，他本應心中雪亮，卻自墮情網，無法自拔。人生如夢，醒了就該結束。