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費勒德裏克是個很有錢的女人，一次偶遇在街頭賣藝的少女槐，深為她的色藝所動，於是帶槐回家，共度“鴛鴦夢”。。。。。。電影評論：6/10。中產別墅的優雅背景總隱藏著性焦慮和突發暴力，夏布洛爾用弗洛伊德式的曖昧動機(殺人是因為富女主對同性戀的背叛還是成為情敵？)，構築出角色替代的鏡像暗示：學著富女主的化妝法試穿她的衣服，對著鏡子的角色互換對話，結尾殺人後假扮她打電話叫男友回家；悲傷大眼的母鹿街頭畫象征情感的失意。
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Paul Fejos於1928年拍攝的默片巨作。展現了提高而不是破壞簡單感人的電影故事的精湛技巧，創造性地呈現了普通的工人階級形象，不傲慢，不羞怯，沒有任何的虛偽。導演Fejos對於簡單不世故的人與社會環境進行的抗爭充滿興趣，這種抗爭表現為或漠不關心或充滿敵意，這一興趣持續成為了他此後電影的亮點所在。電影評論：經濟大蕭條時的大狂歡，工業化環境對人的異化猶如蠶繭，無法抽離。麵對著大都市生活，”作繭自縛“顯然不是最佳選擇。工人階級洋溢的健康美令人想起1934年孫瑜導演的《大路》，同樣是近乎沉默，但片中人物卻極富感染力，猶如春天綻放的花苞。1920s, ”默片“的盡頭，愛的初始,可以言說而不必掩藏心底。
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Vava是裏約城裏一個穿著時髦的花花公子，整天無所事事，到處閑逛，靠自己一個有錢的富商叔父供濟過日。突然某天叔父打電話來說不管他了，失去所有經濟來源的Vava立刻從花錢如流水變得一文不值，於是他心生邪念，找來剛結識的另一小混混Jandir，密謀綁架叔父的情婦Leda，然後拍她的裸照去勒索一筆錢。結果在海灘上他們拍完後，身心受辱的Leda告訴他們自己的聲譽根本沒人會關心，她可以幫他們騙來富商的親生女兒Vilma，拍Vilma的裸照拿去要挾絕對更有用，於是他們又開始了一場新的計劃，不過接下來故事的發展卻遠遠超出了你我慣常的想象，四個人居然陷入了一場複雜的感情遊戲之中，而最後的結局出人意料電影評論：~In Stock~[除了南美的打擊樂有些地域特色,影片結構非常的歐化.旋轉拍,61:58的俯拍前景構圖,以及夜景的布光不錯(雖說硬是硬了點,但勝在層次感強).]
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一部關於婚姻顧問的電影，她被一個性惡魔附身，當她的父親，一個驅魔人，在非洲釋放了它。他帶著兒子和一名警察回到家裏，對她進行非洲驅魔儀式。電影評論：純黑人電影，就一個白人保姆還給整進醫院了，邪靈長得和綠巨人似的。
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影片講述一個多世紀前，英國婦女為了爭取選舉權而不懈鬥爭的故事。斯特裏普在片中飾演的埃米琳·潘克赫斯特是一位著名的婦女選舉權倡導者。她與幾位同盟者發起成立了“婦女議會”，在國會開會時，她們也開會，與議會唱對台戲。由於采取了激進的鬥爭措施，潘克赫斯特同她的同盟者們曾多次入獄，在社會上造成了很大的反響。電影評論：早期女權運動的題材本就挺稀罕，影片仿膠片的顆粒質感也帶來的挺強的時代感，對工業時代倫敦底層女工人的工作與生活場景還原的挺有真實感，這也是要讓觀眾信服她們的在社會中的力量與應得權力的關鍵要素。對早期女權組織的活動方式與遭遇鎮壓的細節展示如強製鼻飼的真實曆史，呈現出了先驅者的艱辛與勇氣。劇本對於女主角的女權覺醒過程給予了充分的情節鏈，生存境遇的急轉直下與鬥爭信念的不斷堅定挺打動人的。不過沒想到原來結尾的曆史事件並不是發生在她身上，導致影片之前的人物蓄勢似乎最後沒有擊中高潮的中心，人物個人的命運交代沒有完成就轉到大義方向去了。
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冬冬是幼兒園大班的孩子。媽媽曉燕下崗後不久，爸爸大宇也在人員精簡中，把最後的機會讓給了剛剛失去丈夫的同事小孫。本來，爸爸一個人上班時，日子就過得非常緊張。為了最大限度的節省開支，冬冬的中午飯被改在家裏吃，冬冬想要的一隻花背小烏龜，媽媽也舍不得買。如今爸爸也下崗了。看著結婚七八年來一直居住的破平房，想著外麵還欠一屁股外債，冬冬的媽媽狠心地拋開冬冬和丈夫大宇，和初戀的情人一起去了大連。電影評論：明知道劇情狗血的不能再狗血，明知道劇情堆疊得不能再堆疊，可是還是看出了眼淚。男人確實是家庭的頂梁柱，但是妻子在家庭中也是不可或缺的一員，男人遇到困難的時候做妻子的不是應該跑，而是一起承擔，擔負起家庭的責任。眼淚流了一盆，好難過好難過。
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伊莎貝爾·於佩爾將出演伯努瓦·雅克執導的新版《伊娃》，該片改編自詹姆斯·哈德利·契斯的同名小說，講述了一位威爾士作家受到一個愛財如命的蛇蠍女人引誘的故事。1962年老版主演讓娜·莫羅。新版編劇吉爾·托蘭，於佩爾將在片中與法國男星加斯帕德·尤利爾上演對手戲。電影評論：#Berlin2018# 伯努瓦·雅克的視聽語言怎麼掉到本科生水平了……這尼瑪鏡頭是怎麼開心怎麼給嗎？刻意回避S&M戲有意思麼……隻會讓人覺得假道學，而且於阿姨什麼沒演過還怕這個麼。雖說這個作品和生活之間的關係很有點意思，但偷老作家作品這麼大的事兒竟然過去了就過去了…好好一個題材寫得實在是無聊
