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陽光明媚,和風煦日,井上心葉(入野自由 配音)行走在上學的路上。斑馬線另一端的人群中,天野遠子(花澤香菜 配音)宛若一朵亭亭玉立的水上花,兀自捧著手中的書本沉湎其中。轉眼來至落英繽紛的聖條學院,略顯蕭條的文學部內,遠子為心葉布置了新一天的作業,即以“扁舟”、“情書”和“撐杆跳”為題,寫出今天供她品嚐的無上美味。麵對這個有些奇怪的組合,心葉無奈受命。在等待的過程中,撕著書本咀嚼的遠子向心葉講述了屠格涅夫的名作《初戀》中,主人公弗拉基米爾和齊娜依達那令人心動神馳的愛戀故事。不久,心葉的作品完成,可愛俏皮的遠子即將經曆一次前所未有的舌尖體驗……電影評論:算是劇場版的前傳吧,mamo的戲份好多好開心啦(劇場版中隻說了一句話T T),不看oad的話估計有點難理解劇場版的背景...以及遠子那個深謀遠慮的“作家(廚師?)養成計劃”...好吧,再次感歎下外表天然實則聰敏的女生真可怕> <
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“超殺女”科洛·莫瑞茲攜手薩莎·萊恩參演《卡梅倫的錯誤教育》(The Miseducation of Cameron Post,暫譯),戴思睿·阿卡萬自編自導。影片根據艾米麗·丹弗斯的同名小說改編,講述同性戀少女卡梅倫(莫瑞茲飾)的成長曆程。青春本疼痛,而挫折曆練卻讓卡梅倫不斷成長。電影評論:Cameron的女朋友coley感覺挺彎,特別是片頭Co說的“I want to try something new”的時候。 Ca每次一麵對那些所謂的懺悔時刻時,通過回憶跟co在一起的時刻來讓觀眾知道她們自己發生了什麼。在收到co的信後,Ca嚐試過去聽那些人的話,所以她在MB時試圖去想跟機構裏某一位男生的make out,但是顯然失敗了。 到了後麵Rick的死導師跟Ca單獨談話時,Ca的“你們這些人完全不知道自己在幹什麼嗎”,還有有人來調查時“冷暴力不算是對人的傷害嗎”可謂是點破了一切。 結局我認為是開放性結局,片尾很長一部分時間都投映在他們三個人身上,他們出逃成功了嗎?Ca是選擇回家還是跟其他人在一起生活?假如Ca回家了她會不會再被捉去那個機構? 一個月沒看電影的我感慨良多。。。
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主人公阿本就是“阿爾巴尼亞人”,來自歐洲最貧窮的國家阿爾巴尼亞,唯一心願就是掙錢回鄉迎娶自己心愛的女人。然而這個黃金之國並不歡迎陌生人,隻有強者才能生存。“阿爾巴尼亞人”決心成為“強者”,但他發現蒙騙自己的良心並不能保證一張最終回家的車票。電影評論:對阿爾巴尼亞有天生的好奇感,需知改革開放前,阿爾巴尼亞可是中國在歐洲唯一的兄弟,山鷹之國叫了多少年,阿爾巴尼亞電影是老輩中國人再熟悉不過的,中國支援了阿爾巴尼亞不知道多少錢,結果居然還這麼窮,看著好熟悉,和我們國家山區一樣啊,價值觀也差不多,這故事真是太熟悉了。隻是將北上廣換成了德國。阿爾巴尼亞是不是歐盟國家啊,是申根國嗎?有點好奇。這個故事要看完了,需要一點毅力,實在是太缺少新意了。
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Oscar Madly是東海岸的青少年特效化妝師,麵對強有力的父親,麵對困住他創造性的小鎮,麵對他受限製的家庭生活, 他想要離開。他從最好的朋友Gemma和自己的寵物倉鼠Buffy處得到了很大的支持。當他遇到帥氣的Wilder時,Oscar決定掙脫束縛自己的鐵鏈,開始他真正想要的新生活。電影評論:影片的討論領域並不是同誌片都愛討論的「同誌情慾」,而是童年、家庭、記憶與孤獨對一個青春男孩的多重糾纏折磨,在「真」與「幻」的極端設置之下搖動那一點初戀的微酸和巨大的孤獨的濃苦,前者是一點點漂浮著的微菌,後者是巨大潮汐。抓住。逃離。席捲。衝擊。像倉鼠屍體於海麵漂流,隨時可能被海鳥吞食的危險,奧斯卡也隨時可能如此。緊張的危機感和恐懼感快要溢滿屏幕。
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詹妮弗一直過著無拘無束的自在生活,沒想到卻在陰差陽錯之間陷入了一場姐弟戀之中。年齡的鴻溝讓這段感情似乎注定不會有結果,但真正破壞兩人之間的聯結的,卻是他們對彼此的不信任和對自己的不自信。眼看著事情就要向她最不願意看到的方向發展,詹妮弗選擇了主動離開。電影評論:其一,從情節開始,故事從一開始就有些莫名其妙,富家公子和高管是怎麼看上對方這個事情沒有描述清楚,後續的發展更是機械化描述,像是把文字版直接轉化視頻而來,沒有細節內容。其次是文藝女青年和作家間的故事,失去基本常識和意識。現在誰還大半夜誰在公園啊?哪個女生敢輕易和陌生人回家?智商呢?至於說是互相愛上對方,嗯。描述的很文藝,就是這麼這麼愛上了。沒有任何發展的過程。比在酒吧約炮還快。至於賣花生糕的老板娘和掌櫃間說是吵吵鬧鬧這個所選取的細節不到位,描述沒有打動人心,而且最後還摻雜了小掌櫃這個人物,這條線到最後沒有講清楚。到底是分手了還是沒有分手呢?沒有分手最後那小掌櫃真的好尷尬啊。 其二,情節說是跌宕起伏不如說是莫名其妙,描述不到位,表現過於浮誇,不貼合實際。 其三,故事中講述了三段,貪多嚼不爛。
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在一個時常為白雪覆蓋的小鎮,有一幢昏黃孤寂的公寓,少年歐文(Kodi Smit-McPhee 飾)和離異的母親(Cara Buono 飾)居住於此。這個清秀的小男孩敏感怯懦,在學校時常受到別人的欺負,媽媽則篤信宗教,無暇他顧。歐文隻能躲在自己的小房間,通過望遠鏡窺視外邊的世界,或者扮作連環殺人狂,釋放心中的壓抑與憤怒。某個夜晚,美麗而神秘的可人艾比(Chloë Grace Moretz 飾)搬入公寓,成為歐文的鄰居。這兩個共同擁有獨特氣質的孩子相互吸引,漸漸成為了好朋友。與此同時,小鎮上凶殺案件接連發生,歐文也無意中發現艾比身上令人難以置信的秘密……電影評論:【7】馬特·裏弗斯這輩子是得被劇本毀了,自己那維倫紐瓦水準的電影語言毫無施展才能(即便這樣,本片的視聽語言又被阿爾弗雷德森碾壓,不知道他為什麼選擇接這個項目)。原作可以說是恐怖影史上的一部傑作,站在這個角度上說,美版怎麼罵都行。但是既然全方位不足,那就沒必要細分析了,提兩點好的地方:第一,老頭兩次作案手法一樣,說明成習慣了,正好和此版本坐實的暗黑解讀吻合;第二,俗但有效的冷戰背景,真正做到了人均冷漠(鄰裏、生父)。
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骨灰盒推銷員小康(李康生)結束心力交瘁的一日後,悄悄潛入一幢公寓裏的一間房,沒想這間房裏,還會潛入一個會是其欲望(投射)對象的地攤小販(陳昭榮)。房子的暫時主人是一個售樓小姐(楊貴媚),她和小康性向雖然有異,卻同樣是沒有愛情(情感)溫暖心靈的人。電影評論:孤獨不隻是瞬時的感受,更不是可以言說的情緒或狀態,而是更長久的、本質的,會附著在孤獨者生活的每個角落的。喜怒哀樂都無法稀釋、不論是做愛還是偷窺做愛,自殺還是自慰,一強一笑,都擺脫不了的夢魘。蔡明亮深知這一點,完全放棄用語言來形容概括,轉而近乎偏執地對人物的舉手投足進行凝視,得以穿透單薄的情感傳達,三人的舉動無論在怎樣普通甚至可笑,在這樣的事無巨細的暴露下,不免讓觀者心生憐憫。在空蕩蕩的房間或車水馬龍的街道之內,場景活躍人物便靜默,時而反之,或許片中展現的孤獨無非是對外部永久的不適應,人人都無法擺脫孤獨,區別隻在於對自身了解的程度。 其實屁事都沒發生過,抱著或多或少的期待,生活卻還是難熬,片子是這樣,生活也大抵如此。