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霍克(冉-邁克爾·文森特 Jan-Michael Vincent 飾)是一名極為優秀的飛行員,有著一段悲慘的過往,當所有他愛著和信賴著的人都被迫離他而去後,霍克終於找到了他最堅實的夥伴——戰鬥機飛狼,霍克是唯一能夠駕馭和馴服這頭狂暴“野獸”的人。然而,飛狼的製造者墨菲特竟然帶著飛狼投靠了地方,無奈之下,政府找到了霍克,希望霍克能夠協助他們奪回飛狼。電影評論:抽空重溫了第一季, 多麼好的片子,竟然沒了下文。 據說與政治風氣左傾有關。 一個嚴重左傾的國家是沒前途的, 如法國,老美也在忘這條路上走,下坡路是肯定了。

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故事發生在1945年,殘酷的戰爭走向了尾聲,日本頹勢盡顯,街頭一片蕭條。十九歲的裏子(二階堂富美 飾)和母親蔦江(工藤夕貴 飾)過著相依為命的生活。呼嘯而來的轟炸機,飛速上漲的物價,永遠空空蕩蕩的餐桌和填不飽的肚子,戰戰兢兢的生活,裏子和蔦江在夾縫中艱難的生存著。電影評論:啊私心打個四星吧,不是啊我覺得槽點頗多。就我了解的男性我們一般聊到世界末日話題他們都會說哇趕快拉一個附近的女人草個爽,所以並不是無跡可尋,也正是在這些個窘迫的情境下,才更能激發出內心深處真實的欲望吧,反正都要世界末日了,fuck it。好啦,我覺得我的2018-2019都是不斷眼見耳聞男人婚後可都是有第二個女朋友的時期,所以不差你一部電影,虧我坐了一百多分鍾我就是等你們越軌嗎!曆史不想談了,從小就聽我的願望是世界和平沒有戰爭,這句話其實真的很有分量。

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大家麵前的優等生,性格冷酷的神秘係高中生神山樹(本鄉奏多 飾)內心卻是一個不折不扣的GOTH。GOTH,意指對人性中的黑暗麵感興趣,愈禁忌愈想要探尋。可這樣的性格隻深埋於內心中,無人知曉。直到樹邂逅了同班女生森野夜(高梨臨 飾)——這個一眼就看破樹內心的GOTH女。二人可謂一拍即合,兩顆向往黑暗的心越來越靠向彼此。某天,因為在咖啡店撿到了一本記載了眾多離奇殺人事件的筆記本,樹和夜開始了探尋真相的旅程。他們甚至不惜冒著危險前往現場,而被揭曉的真相除了事件還有森野的過去……電影評論:剛才明明寫完了保存了,然而不見了 - -。再說一遍好了_(:зゝ∠)_一般100分鍾的電影劇本在萬字以內,然而...嗬嗬。雖然一直沒有買到原作,沒看過,但是乙一的書和電影的表達完全不是一個級別。日本把所有的IP都搞砸了,心疼各種劇場版和真人版,真的都好難看。不過特效做的不錯,雖然就是各種加陰影。

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1934年秋,由於左傾機會主義路線的錯誤,第五次反圍剿失敗了,紅軍主力被迫撤出江西根據地,開始了兩萬五千裏長征。當時,敵人從四麵八方向中央根據地撲來,中央蘇區淪陷了。陳毅同誌因腿部受傷,沒跟隨主力撤離,和留下的同誌一起上山打遊擊。他們曆盡艱險,輾轉到達贛南梅嶺山區時,這支隊伍已是兵不滿百了。他們隱蔽在深山密林之中,風餐露宿,過著野人般的生活。他們在極端艱苦的條件下,堅持開展遊擊戰爭。此時,地下黨組織遭到破壞,他們與黨中央完全斷絕了聯係。環境越來越惡劣,鬥爭越來越艱難,戰士們情緒低落,有的竟離隊下山。但是,陳毅同誌始終充滿信心。堅持正確對待官兵,正確對待犯錯誤的同誌,團結一切可以團結的力量,終於度過了困難的三年,保存了革命火種。時值日本帝國主義侵占東北三省,蔣介石實行賣國政策,中華民族的災難日益深重。對此,陳毅義憤填膺,他在山林中,高舉抗日旗幟,宣傳發動群眾,進行著不懈的鬥爭。1936年冬,西安事變和平解決,蔣介石不顧國家與民族的利益,對我南方遊擊隊發動猖狂進攻。由於叛徒出賣,梅嶺被困,在幾乎葬身火海之時,陳毅同誌視死如歸,寫下了著名詩篇《梅嶺三章》,慷慨高呼:"此去泉台招舊部,旌旗十萬戰閻羅!""七七"事變後,國共兩黨再次合作。陳毅同誌雖遠離黨中央,可憑著他的政治遠見,毅然下山與國民黨進行談判。從此,結束了艱苦的遊擊戰爭,為以後召集南方的遊擊隊,組成浩浩蕩蕩的新四軍,開赴抗日戰場,創造了有利的條件。電影評論:本來很驚險的故事,卻沒有拍出精彩,平鋪直敘,缺少吸引觀眾的目標。人物數量不少,次要人物過於蜻蜓點水,顯得很分散;主要人物的表現不充分,人物之間的關係非常平淡,缺少情感。梅花,作為勝利的希望,表現了陳毅的革命樂觀主義。

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一個曾在科索沃戰爭中親眼目睹好友的年青德國男子,細膩敏感,喜愛音樂與廚房;一個家庭有問題,不善於與人結交,心地善良的漂亮姑娘,住在兩座麵對麵的公寓裏,從眼神的交彙,到聲音的傳遞,到朋友般的相處、相互安慰,到相互注視而入夢,在茫茫人海中兩個孤單的人偶遇,還沒有來得及陷入熱戀,死神的手就已經伸向了男子,沒有逃避與掙紮,姑娘為他的人生寫下了最後圓滿的一筆,清晨坐在男子一直向往的雪佛萊-公路女神車上開往伸向天際的公路。電影評論:柔弱美輪上了德國退伍軍人,讓他沒能睜眼乘著雪佛蘭-公路女神,看到曾與戰友夢想的法國;完美姑娘繼續孤寂的呆在乏味小鎮,在一場嚴冬中永失完美戀人。故事簡單之極,手段稍顯花哨,情緒卻能非常克製,或許得益於乏味小鎮的劇情背景,以及淨化幹淨的場景設計。

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1956年,日本防止買春法施行,原本興旺一時的藝伎行業受到重創,從此江河日下,不複昨日輝煌。在東京花街經營藝伎館的鳶奴(山田五十鈴 飾)更顯吃力,此前她被男人騙取錢財,麾下的數名藝伎又各奔前程。偏偏鳶奴又是個個性頗強的女性,對待不喜歡的男人總是提不起興趣。就這樣,她和女兒勝代(高峰秀子 飾)以及其他幾名藝伎過著東挪西借、節衣縮食的日子。因失去丈夫與孩子而失去生活來源的梨香(田中絹代 飾),為了生計來到鳶奴的藝妓館擔任女仆,親眼見識到這些看似風光實則各有酸楚的女性真實的生活……電影評論:7/10。成瀨的調度意識過於單調,角色不管何種性格和情緒,演員永遠都是從場外走進桌邊或榻榻米上,在限製位置坐下圍成一圈說話,或肩並肩走著直到台詞說完兩人分開,攝影機處於正前方讓演員像話劇一樣表現沒有豐富肢體語言。鏡頭分為室內和室外兩個部分,由於行走空間的狹小,室外壞境用鄰居窗口洗漱的女人交代,內外景的聯接方式就是讓敲詐的男人在樓下大喊一聲。唯一例外是窗外景的閃電那場戲,女兒側身轉頭被陰影遮住表情,鏡頭對切至母親問是不是要下雨,表達女兒對藝伎職業的厭惡和同情。藝伎之家並無血緣關係卻像家庭成員一樣朝夕相處,風雨同舟又打著各自的小算盤,女兒的視點遊離又審視著這個家庭,希望學習縫紉逃離傳承母親的職業,家庭最終解體各奔東西象征母親的社交能力被罷免,結尾小藝伎出道前來探望,大該是悲觀的成瀨罕見流露出的希望。

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四人角色的關係並非親姊妹,內容也無關親情倫理。龔秋霞(飾演秋月)、陳琦(飾演葉鈴)和張帆(飾演沙麗)是上海歌劇團的成員,蒞臨香江演出。陳娟娟(飾演丁香)為龔秋霞的表妹,滿心向往舞台表演。男主角呂玉坤飾演的潘少安為花花公子,玩世不恭,屬反派角色。他先對愛慕虛榮的陳琦始亂終棄,後玩弄不諳世事的陳娟娟的感情……電影評論:故事幾乎就是生搬硬湊,為了道德教化的主題努力,包括胡蓉蓉一前一後的出場和把陳琦硬湊進“四美”中去,硬傷不少。歌舞環節倒是還不錯,形式上有些新點子。

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