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1933年，猶太人梅辛因不堪納粹迫害，從德國逃到法國，在法國巴黎，她認識了女孩費麗安，並成為了好朋友電影評論：戰爭沒有贏家，沒輸完全部就已經偷笑了。片中描述兩女感情部分不多，曆經一些波折後，慶幸最終還能在一起。

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《班主任》以湖北省武漢市漢陽 區鍾家村小學特級教師桂賢娣為人物 原型，以桂老師在教學中獨創並廣受 教育界稱道的“情感育人法”、“因生給 愛教育法”為主題脈絡，講述江漢小學 二年級班主任用情伴隨孩子們的成 長、用愛照亮孩子們心靈的故事。電影評論：上班主任素養課老師放的。比這課還無聊的就是這部電影了。台詞糟糕透了，滿滿塑料感，一股教科書式的刻板。劇情屬於看一眼就能腦補出整個故事走向和結局的那種。編劇試圖想要製造出眾生百態的感覺，但將視角放到了老師的身上，導致故事零散的不成樣子…同時一個富二代的設定根本不具有代表性…糟糕極了

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一個彈吉他的偷車賊遇到了一個患孤獨症的鋼琴家，他們兩人在一起把一群不情願的罪犯調教成了一個殺手藍調樂隊。電影評論：低成本小電影，劇情很簡單，表演很粗糙，畫麵很平淡，但是音樂很好聽。

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盤老五、石牯和趙良是三個普通的放排人。在十年動亂中，他們帶著浩劫創傷，漂流在蕭水上。煩惱、苦悶與不平纏繞著他們，無法解脫，隻好無聊地吵嘴，發泄地毆鬥，苦悶地酗酒。夜晚，木排停靠在荒野，石牯上岸去找他那被區革委會主任李家棟逼迫出嫁的未婚妻改秀，遇到了被監督勞動、已經奄奄一息的老區長陳鳴鶴，趕來尋找石牯的盤老五毅然決定，把老區長轉移到一個安全的地方。改秀雖然被迫出嫁，但一直是抗婚不從。她聞訊逃出，在河邊等到木排，與石牯團聚。改秀上木排後，膽小怕事的趙良擔心李家棟追查，盤老五又見義勇為，同意承擔起一切後果，這樣，才把改秀留到了木排上，跟他們一起漂流。石牯和改秀這對年輕人的遭遇，不禁勾起了盤老五對自己年輕時愛情悲劇的回憶：三十多年前，他與純真的少女吳愛花有著一段甜美的愛情。但是，他因為散了排而背上了磨盤債，他不忍讓吳愛花跟著自己受苦，就主動離散了。他與吳愛花的愛情，成為一段幸福而痛苦的記憶，永遠銘刻在盤老五的心中。木排漂流到雙河街，盤老五為了急救生命垂危的徐區長，要去買人參，但偏偏錢又不夠。平時非常小氣的趙良，竟然慷慨解囊，把給女兒辦嫁妝的錢掏了出來。在麵鋪，盤老五突然遇到了吳愛花，誰能想到，這時的吳愛花已經淪為一個討飯婆子！30年的滄桑變遷，在兩個人中間隔起了一道無形的屏障，使他們變得生疏了、冷漠了。可是，舊時有愛情，今天的苦難，卻又象一根無形的鏈條把他們的心緊緊連在一起。吳愛花述說了自己的不幸身世，盤老五向她解釋了當年離去的原因，他用誠摯的熱情和力量，喚起了愛花生活的信念。吳愛花接受了盤老五給徐區長送人參的委托，可人參又被李家棟一夥劫去。盤老五冒著生命危險奪回人參。大雨如注，山洪暴發，木排在洪流中狂奔。盤老五發現洪水中的浮木，他把夥伴們推下木排逃生，自己駕排向前衝去。清晨，石牯、改秀、趙良在河灘上尋找著，呼喊著盤老五。電影評論：《霧中風景》打卡，五星給曆史文化意義，同樣是過渡色彩鮮明的作品。“情感，掙紮，反叛”的敘述模式仍較為稚嫩，更適合於自然主義的故事中戲劇性的成分也多了些，但現實與回憶交錯的敘事形式頗有新意。個人以為特定時代語境下各種情感與意識的拚貼是本片的一大亮點，也是本片“過渡”色彩濃重彰顯之處：既有第四代發軔時對動亂十年的撫傷與訴苦，又有（第四代高潮期）“青春情感固置”下回首失落青春的悼念，更有（第五代初期）對跌落的父權的喚回與複位。本片另一有趣之處是鎖閉、禁錮和壓抑（失落的青春、木排、濃霧、大量使用緊景框和“景框中的景框”）與放逐、救贖和解脫（年輕人的青春、孩童、大遠景、茫茫江麵和無盡的自然風光）相互對立又相互交融地在片中的體現。

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派出所新分配來一批剛從警校畢業的實習生，王連貴的師傅是幹了七年的“片兒警”楊國力。楊國力將小王介紹給居委會，居委會的老太太們熱心地向他解釋管片兒的工作，要以戶籍管理為基礎，治安工作為主。 晚上正逢楊國力值夜班，有人被狗咬傷。說是一條黑狗瘋狂地撲向路人，會不會是瘋狗?楊國力立即向所長彙報，所長果斷決定：組織力量，迅速找到野狗，以防再咬傷其他群眾。 民警們個個手持木棒，四處去尋找狗，終於在一個荒廢的院子裏找到，大家追到街上將狗亂棍打死。送防疫站檢驗，果然是條瘋狗。防疫站給派出所敲了個警鍾：狂犬病的死亡率是百分之百，對參加滅狗的民警必須采取防疫措施。 為了確保居民的安全，派出所要求民警們深入調查是否還有瘋狗，並向居民們宣傳狂犬病的危害性及城市禁養犬的必要性。所長指派楊國力主要負責這次臨時安排的突擊滅犬工作。 楊國力經常加班，難得有個星期天能閑下來陪三歲的兒子在家好好玩一天。他妻子時常埋怨說派出所的工作太辛苦。楊國力老是加班，操持家務和教育孩子全靠她一人。說歸說，下班回來，她依舊忙碌著家務。 這天是戶籍管理學習的日子，值班民警把楊國力從會議室叫出來，說抓住一個在公共場所賭博的外地農民。那農民矢口否認是賭博。楊國力讓他在自己麵前耍一次牌，他耍得楊國力眼花繚亂，楊國力從中看出問題，不慌不忙地提問，機智地戳穿他的謊言，耍牌人最終承認了是慣賭。 又輪到楊國力值夜班，白天旱日常工作，晚上下片兒檢查滅犬工作，熬了幾夜，已是精疲力盡。他的管片兒又出案情：一外地青年尾隨女人耍流氓，他趕忙去處理。從現場回來，還沒喘口氣，王連貴又打電話告急：他檢查養犬戶時，遇到難纏的王小二，他養犬不承認，還不讓民警入戶檢查。楊國力帶人將他帶到派出所進行教育，誰料他拒不接受批評還出言不遜，楊國力忍無可忍失手打了他。 所裏開會批評了他，提出“從嚴治警”“增強法製觀念”。以迎接新的任務。民警的工作就是這樣瑣碎平凡而又不可缺少電影評論：雖然貝托魯奇未曾真正拍過新現實主義的電影，但作為生長在新現實主義革新故鄉的人，在《末代皇帝》拍攝過程中，一定像當時的副導演寧瀛傳授了不少技巧。《民警故事》在90年代頗顯的獨樹一幟，攝影機上街、非職業演員、自然光的使用、大段街頭景象的選取，為當時的北京留下了最真實的影像，從結構來講以一件小事串聯些許的案件，以此帶出整個時代格局的變化，有其自身政治係統的刻板，新階級產生帶來的地位轉換，外來務工人員的巧妙辯解，以及眾多案件參與者的百態麵孔。其中最精彩的地方還是在於寧瀛還原了意大利新現實主義的一個重要標簽——困境，人物的兩難境地是許多新現實主義經典（羅西裏尼的幾部描寫戰爭的除外）的魅力所在，這樣的困境來源於複雜的現實，矛盾的產生，以及些許溫暖的留存，這使得電影的情緒空間打開到了最大，使觀眾沉迷其中。

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日軍侵華，製造種種人間劇。神秘的魔窟奶人場，使中國婦女陷入深淵；罪惡的X工程國，逼迫女性變為“奶牛”。鐵血女兒不堪蹂躪，拿起刀槍與惡魔鬥爭。血與火的槍戰、刀與劍的搏殺：神秘BC與袋鼠的較量……電影評論：喊破嗓子，不如甩開膀子。向陽屯鎮黨委政府依托本地現狀，將引進日資與扶持鄉鎮企業相結合，積極發展乳製品行業，打造特色經濟。連續三年實現經濟總量居全銀水縣第一位。尤為可喜的是，當地發展經濟的同時，並未忽視環境保護綜合治理和鄉鎮企業員工待遇問題，實現了政府對企業的監督管理作用。本台報道

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一次偶然中，大宮雄二（新克利 飾）結識了好友友野島進（橫內正 飾）的女友仲田夏子（栗原小卷 飾），夏子的樂觀和開朗吸引了雄二的注意，然而，雄二礙於同友野之間的友情，將這份感情深深的埋藏在心底。讓雄二沒有想到的是，夏子竟然也喜歡上了自己，熱情奔放的夏子可管不了這麼多，她坦率地向雄二表達了自己的感情。電影評論：千那，這麼美好而又殘忍的故事。大宮和野島是堅鋼，大宮很羨慕野島有那麼美的動人的女朋友夏子，很快，夏子發現她根本不愛野島，反而是木納的大宮讓她感受到了愛的滋味，大宮怎麼能做這種背棄朋友的事情呢？？很快失魂落魄的野島遇到了走一走的大宮汗夏子，然後，窗戶紙破了，這倆人就無所顧忌的投入到自己真實的內心。很快水到渠成，在野島被請求打了大宮之後，兩人要結婚了，可偏偏大宮要出差兩個月。時間似乎凝固了，一天一天漫長無比，兩個年輕人天天寫信，一切都美好到無可挑剔，就在倒計時的最後一天，夏子的實驗室爆炸了，一切，戛然而止，一場美好的戀情陰陽兩隔。雨天，網球場，野島找到了大宮，他們相跟著，走遠了......故事不複雜，可這是1971年的電影，比今天那些撕心裂肺的小鮮肉，不知道搶到哪裏去了，哀而不傷，情在心內......