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戴安娜(蓋爾·加朵 Gal Gadot 飾)是女王希波呂忒(康妮·尼爾森 Connie Nielsen 飾)的女兒,自幼生活在天堂島上。巨大的屏障將這座島嶼同外界的紛紛擾擾隔開猶如一個世外桃源,而島上生活著的亦都是女性。在女武官安提奧普(羅賓·萊特 Robin Wright 飾)的教導之下,戴安娜習得了高強的武藝,而她的體內,似乎隱藏著某種強大的未知力量。電影評論:從盲目認為人類都是善良的; 到發現戰爭的恐怖之處,發現殺死魯登道夫並不能阻止戰爭,因為人性就是如此,於是,她認同“人類不值得拯救”; 再到被史蒂夫等人不惜以生命為代價戰鬥到底的品質所感動。 從井底之蛙,到有所見識,知道了醜惡的存在,再到見識得更多,發現善惡是並存的,這就是成長。 世界上隻有一種英雄主義,那就是認識生活的真相後依然愛它。 剛剛來到倫敦,史蒂夫對她說真話,她不理解; 帕特裏克·摩根(阿瑞斯)偽裝成平易近人的樣子,她就信以為真。 寧願相信虛假的美好,也不接受真實的醜惡。導演將神奇女俠初入社會,不懂人情世故的形象刻畫得太細膩了。 不誇大女性,不貶低男性,不諂媚,不意淫,不矯枉過正地認為優秀的女性必須單身、必須不需要男性的陪伴,最重要的是它不標榜女權,從來沒有說自己是一部“女權電影”。
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二次世界大戰的美國,日本人都被強製送入集中管製所,在美國生活的日裔美國人也是遭此待遇。為了走出戰爭時的困難狀況,一個日裔家庭決定在管製所舉辦棒球訓練營,用棒球來尋求自己的生活出路。電影評論:其實還是那種好萊塢式追求美國理想的電影,隻不過放到了一個特定的曆史時期講述一群特殊的人群的故事。如果說講故事的人有自己的立場,那麼作為聽故事的人也無法不產生與自己立場有關的聯想:在美國的華人曾經屈辱的忍受了多長時間的“排華法案”?日本人在中國曾如何對待被他們視為支那豬的中國平民..
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俄羅斯警方截獲一艘載有數十名中國偷渡客的漁船,蛇頭跳海逃跑。警方查到幕後黑手陳文林。陳派殺手王喆阻撓辦案。意外的是刑警隊長老聶與王喆有種特別的關係。最終,王喆投案自首,陳文林等犯罪分子落入法網。電影評論:中國人壞事幹盡,俄羅斯人屁事沒有,還發揮老大哥精神熱情幫助鄰居小弟。明明是隻大老虎,偏偏養在身邊還當人家是自己人,遲早有一天被人家一口吃掉,後悔都沒有眼淚。莫斯科不相信眼淚。
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羅伯特.懷斯導演的一部具有懸疑性的科幻片,描述美國一枚太空艙墮落墨西哥荒郊小鎮上,導致鎮民全部離奇死亡,僅剩一老一少受重傷未死。特別營救小組將他們救回實驗室研究其病況,最終發現其中奧妙。電影評論:核陰影下的冷調科幻,小說改編。中途講解基地的細致是硬科幻特有的笨拙與認真,雖然很多梗現在看並不新鮮或已實現。對女科學家扁平定義前另一種不友好塑造。分屏+轟鳴加分,仿紀錄片+黑幽台詞,結尾引火自焚反問態度鮮明。 "... there's no guarantee that another so-called biological crisis won't occur again." What do we do about that? Precisely, senator. What do we do? // The Andromeda Strain, mutation, biological invasion, or conspired germwar experiment? Michael Crichton原作,2008年有翻拍。
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林再田(葛香亭 飾)收留了父母雙亡無家可歸的小月(唐寶雲 飾),靠著自己養鴨的好本事一手拉扯小月長大。一直以來,小月都不知道自己的身世,以為林再田便是自己的親生父親。某日,小月的表兄朝富(歐威 飾)找到了林再田,以小月生父的一封遺書威脅林再田,向其勒索巨額財產,否則就要將小月的秘密公之於眾。電影評論:6/10。冷戰思維下台灣電影普遍設置善惡對立,影片道德設置上重農輕商,父親不希望小月學商業布袋戲獻眉,惡的一方(拜金主義者和他的妻子)被善感化,結尾拜金者悔恨地扔掉一大疊鈔票並撕碎,林再田父子與小月淋浴著明麗的陽光,如小津電影一般解決了女兒出嫁的家庭危機,恢複天倫之樂。導演花費大篇幅將農業部指導林再田科學養鴨、舉辦農展會的內容精心編製,多麼明顯的政治意圖,健康寫實主義在意識形態上的弊端徹底暴露。場麵構圖力求生活流式的步調,反複出現小溪裏鴨子戲水和破殼而出的畫麵,林再田不得以把小月留在鍾家後獨坐河畔的全景,晚霞染紅天際襯托林再田有苦難言的養父身份。鄰裏為養鴨相互嘲諷、因為棄權戰勝林家而拿著獎狀自鳴得意的賴家父子,收麥段落鍾家的成年兒子和小兒子向小月爭寵、引得成群姐妹歡笑,充滿了理想式的農村風貌展示。
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2003年3月8日在日本電視台(NTV)播出的特別電視劇,由杉浦直樹和神木隆之介主演,是“日本電視台新人腳本獎2002優秀賞”(日本テレビシナリオ登竜門2002)的獲獎作。電影評論:想到年邁的爺爺…嘴上總是嫌我懶惰,感覺不喜歡我,但是每天都會騎著自行車買最好喝的豆漿油條送到學校給我。啊靜啊靜地叫著呢…可是最近他身體也不是那麼好了,經常會進出醫院,家裏有幾間他自己蓋都會說留給啊底迪回來和媳婦一起住。沒有不喜歡孩子的爺爺
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克雷拉(露西婭•波塞 Lucia Bosé 飾)本來是一名商店售貨員,她被電影製作人格蘭尼發掘後步入影壇,因其美貌而名氣逐漸攀升,上映影片票房都獲得了成功,不久克雷拉被迫嫁給了提攜她的製作人。婚後丈夫不斷幹預左右克雷拉的演藝事業,並且不斷使她偏離自己的電影理念。兩人爭吵後她終於答應丈夫出演《聖女貞德》,不料影片上映後惡評如潮。這不僅使丈夫經濟陷入窘境,克雷拉也陷入痛苦。在人生低穀她遇到了基尼(安德烈•切齊 Andrea Checchi 飾),重新得到了愛情與理解,衝動之下她決意與基尼私奔,卻不料對方隻是想要與女明星發生一場豔遇而已。克雷拉清醒後重新思考自己的人生......電影評論:風格奠基之作. 題材的通俗絕沒有令影片滑入好萊塢類型――除了來自新現實主義的非有效敘事之外,值得注意的是本作幾乎全由調度高超的一場一鏡構建起來,動輒三十秒以上的長鏡頭充斥全片(平均鏡頭長度或許甚至超過其成熟期作品),前後景敘事和豐富的構圖效果已然對空間開放性初步展開了探索.另一方麵則是標誌性的命題:主人公(盡管是在他人的啟發之下)經曆從"他要"到"我要"的覺醒,在遊蕩中建立起自身的實存;也許可以說,安東尼奧尼所有的意大利作品都是某種程度上的女性主義電影――她們總是率先嗅出虛無的氣息.