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前身為警察的菲利浦馬洛(埃利奧特·古爾德 Elliott Gould 飾)現在幹起了私家偵探的活計,盡管他做事極為低調極力避免被卷入麻煩的漩渦,但麻煩事仿佛長了眼睛,緊咬著他不放。這次亦然,當老友深夜找到馬洛讓他將自己送出境外時,看著他躲閃的目光,經驗老道的馬洛心中就有了不詳的預感。果不其然,不久之後,警察就以協助老友殺害妻子的名義將馬洛捉拿歸案。電影評論:完全沒入戲,盡管它的氣質本身就是疏離的。一個完整的形象在不完整的事件中穿梭,用漫不經心的態度(表象)進行真相調查。我敬佩這種處理方式(或許是原著的精髓):當然,奧特曼有百分百的掌控力,對鏡頭的、對情緒的。——困惑、狂怒、悲傷,最後一聲槍響。天生的失敗者也能完成不知名的英雄壯舉。在海邊的幾個運動鏡頭,兩次室內對峙的場麵調度,影像裏那種隨性又精於設計的流動感讓我忍不住回看——一種不事張揚的高級風格。如果這部電影改編尊重原著的話,我大概知道村上春樹為什麼愛錢德勒了。

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主人公、綾月芽衣は自稱奇術師、チャーリーのマジックによって物の怪が息づく明治時代の東亰にタイムスリップしてしまった。しかし、路頭に迷う芽衣は運よく、音奴(川上音二郎)に拾われ、そのまま置屋にやっかいになることになる。お酌として忙しい日々を送る芽衣であったが、どうやら自分は物の怪が視える「魂依」であるらしいことを知る。そんな芽衣の周りで物の怪絡みの事件が起こりはじめて......鏡花編のストーリーを主軸に展開される新たな小夜曲。めいこいの物語が幕を開ける――。電影評論:由於時間上的限製我能去看的那天隻有早上9:10的場次,看到一半我實在撐不住就睡著了………………現在想想好像正好睡在最重要的部分= =!但以整體質量來說我不會想買DVD的。看結尾一副“會有續集哦”的噱頭求住手!快出vita好伐!

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在兩伊戰爭時期,一群逃難的教師背著黑板在荒原上行走,他們中間有一個叫薩義德(薩義德•莫哈默迪Said Mohamadi 飾)的男人,胸懷非常遠大的抱負,那就是讓村裏的孩子都能閱讀,通過知識改變自己的命運,擺脫窘迫的困境。為此,他放棄了跟富家女成親的機會,毅然決然地踏上了教授孩子讀書的道路。他和同伴為了生計,脫離了大部隊。薩義德後來終於收了一位好學的弟子,在成年人賭博的時候,他教弟子寫下名字、愛等字眼,然而誰想師徒二人遭到飛來橫禍……薩義德的同伴遇到了一群迷路的伊拉克難民,後者出錢要他做向導,從此他的人生軌跡得以轉變。這兩個教師多舛的命運仿佛是那個時代揮之不去的陰影……電影評論:古老的“道路”母題之下的第三世界寓言,充滿著大量的隱喻。如果說,在現代性的規劃中,教師/知識分子被派定為一個重要的角色——現代文明的啟蒙者、文化的播種者,我們將看到在影片中的兩位教師反倒更像是某種穿村走巷、沿途叫賣“知識”的“小販”,並“墮落”成乞食者。另外,除去賽義德臨時新房中的一幕,黑板這一負載著現代教育的內涵並充當著現代教育的象征的能指,則無時無刻不充滿著荒誕感,呈現在一個不斷被轉移其功用、喪失其所指的過程之中:擔架、掩體、彩禮、離婚賠償、夾板……如果說教育、教師、黑板象征著現代文明的力量和意義,許諾著對愚昧、貧窮中的人們的拯救,那麼也正是現代文明、現代社會的災難(兩伊戰爭),毀滅著教育和接受教育的可能。《黑板》的寓言由此成為對第三世界現代化神話極為辛辣的反諷,對現代性話語自身的質詢。

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公元前220年前後,中國北方草原自西而東分別居住著月氏、匈奴、東胡等部族。匈奴大單於為了廢長立幼,舉兵攻打月氏,欲借月氏之手殺掉在月氏當人質的冒頓。電影評論:平心而論感覺不錯啊,印象最深的是閼氏給冒頓毒酒以後,冒頓說:“你願意和我去東邊嗎?”“願意。”然後冒頓一把把她抱起來扛在肩上,說:“這才是我的女人。”

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昭和二十八年(1953),戰後的日本山河凋敝,百業待興。佐賀煤礦區的底層百姓生活困苦,安本家的頂梁柱父親不幸去世,留下兩對兒女喜一(長門裕之 飾)、良子(鬆尾嘉代 飾)、高一(衝村武 飾)、末子(前田曉子 飾)無人照看。20歲的喜一外出做工,但稀薄的工資不足以承擔一家人的日常開銷。為了生存,喜一將高一和末子托付給好心的邊見叔叔(殿山泰司 飾)撫養,自己則和妹妹良子前往長崎打工。四兄妹就此分離,而煤礦上的生活也越來越艱難……電影評論:日影史補遺;安本末子日記改編.影片以佐賀縣煤礦地區貧民窟的日常生活為切入點,講述在安本家的頂梁柱父親不幸去世之後,僅留下兩對兒女無人照看.20歲的大哥喜一外出奔勞,但微薄工資不足以承擔一家人的日常開銷.為了生存,喜一將較小的高一和末子托付給好心的叔叔撫養,自己則和妹妹良子前往長崎打工.1.導演通過四兄妹聚散離合的家庭關聯,及與煤礦上備受境遇摧殘的一幹群像摹繪、表現了戰後日本經濟低迷時期貧苦階層的淒苦況貌和對他們頑強不息精神的至高禮讚.同樣是重建背景下激勵民心的主旋律影作,今村較之徒弟浦山桐郎([化鐵爐街道])再創造的把控能力和處理手法顯然要更為高明.是讓人物有痕跡有步驟的經曆成長,而非不著邊際的散點拚湊,實在好看.2.開篇即由父親過世(喻指日本社會父權崩塌)後的重新起步&結尾堅毅不卑的麵向未來構成題旨/敘事情態的自然接合.

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本片講述了Malhotra一家的故事。Raj Malhotra(Amitabh Bachchan飾)和他的妻子Pooja(Hema Malini飾)是對結婚已40周年的夫妻,倆人非常恩愛。他們有四個兒子,三個已經結婚,並且有一個孫子和一個孫女,但他們的兒子都住在印度不同的地方。在Raj 和Pooja結婚40周年紀念日時,孩子們都回來同他們一起慶祝,大搞派對,一家和樂融融的,好一幅父慈子孝的圖畫。翌日,父親為了幫助二兒子,把退休金盡數給了兒子。電影評論:我將其看做是幅作品,而不僅僅是部電影! 它給我們帶來的不僅僅是視覺衝擊,更多的是內心震撼. 贍養這 個字眼遍布世界的各個角落,出自我們每個人的家庭生活! 作為電影,可以達及到此種境界的卻是鳳毛麟 角. 建議自認為非常孝順的人們去仔細品味這部電影. 我們今天來探究,什麼才是我們在父母心中的孝

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愛情故事開始,克裏希納.維爾馬(薇迪亞.巴蘭飾演)試圖說服她的的丈夫維爾馬(阿迪爾·侯賽因飾演),一個當地黑幫頭目去向警察自首。他同意了,但很快就因瓦斯爆炸事故而身亡。兩名竊賊卡魯(納薩魯丁·沙飾演)和巴伯班·侯賽因(爾沙飾演)因偷竊他們的老板穆什塔克(薩爾曼沙希德飾演)巨額錢財而被老板追殺。他們走投無路之下來到維爾馬家尋求避難。電影評論:小眾佳片,故事情節曲折有懸念,還有女神Vidya可看,還有一部續集,舞後瑪杜麗主演,劇情同樣精彩。

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