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三年的時間匆匆一過，經曆了風風雨雨的特洛伊（紮克·埃夫隆 Zac Efron飾）和女友蓋比瑞拉（瓦妮莎·哈金斯 Vanessa Hudgens飾）即將迎來畢業，麵臨著各奔東西的局麵。雖然兩人非常希望能夠繼續在一間大學就讀，延續彼此的感情，可惜無論是家人還是自己的誌向，讓兩人產生分歧頗大，免不了爭吵。但兩人還是決定和野貓隊的其他同伴們一起舉辦一場音樂劇，以此來懷念那些高中的美好時光，並憧憬美好的未來。蓋比瑞拉接到的斯坦福大學的榮譽課程通知書，課程的日子正好與畢業舞會的日期相衝突，麵對選擇，她不知道自己到底該何去何從。特洛伊知道後，雖不願分離卻仍然勸說蓋比瑞拉不要放棄這個機會，不要埋沒自己的人生。最終蓋比瑞拉最終決定離開，而且也沒有在畢業舞會的前夕趕回來……電影評論：這一部從原來彩虹校園風格轉變成了金碧輝煌的標準歌舞狂歡大片，幾乎從開始一路唱到底，歌曲數超過了前兩部總和。雖然三部曲都挺俗挺假，但一個很大的優點是每年堅持出一部不跳票，讓所有重要角色都能延續下來，讓三部曲顯得非常完整，所謂日久生情，尤其對從第一部開始看起的高一學生而言，這三部曲同步陪伴他（她）們三年直到畢業，對每個主要角色都已經成了高中記憶的一部分了。第三部也盡量給予了所有重要角色足夠的發揮與互動空間，收官還是挺完美的。唯一可惜的是最後謝幕怎麼能少了鋼琴妹啊！

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迪恩（威爾 史密斯 Will Smith 飾）是一個家庭生活和美、前途一片光明的黑人執業律師。聖誕節前夕，迪恩遇到了一位久未謀麵的朋友。從此，迪恩的生活發生了天翻地覆的變化。電影評論：Tony Scott是個男人氣很足的導演，最近特喜歡跟DENZEL WASHINGTON合作，前年的MAN ON FIRE（裏麵有我特喜歡的小FANNNING），和去年的DEJA VU，風格迥異，不過很喜歡這不10年前的電影，看過很多遍，幽默和詼諧，好萊塢的手段就是讓你覺得電影裏看到無比真實，裏麵最值得記住的可能是這麼一句對白，是他也是當律師的老婆說的，"then who's monitor the monitor of the monitors”，嗬嗬，是啊，大家都說要是非分明，黑白分明，問題是，誰來定

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結褵25 年，卡洛斯口裡心裡隻剩下皇家馬德裏足球隊，曾經耀眼如烈陽的卡門也早已高掛舞鞋安分當個家庭主婦。無趣的生活彷彿沒有盡頭，直到卡洛斯上台擔任催眠秀的誌願者，舞台上鬧劇般的演出，竟在冥冥之中推動了改變的齒輪。電影評論：一部非常奇特的西班牙家庭電影，將喜劇與驚悚奇幻融合得恰到好處。尤其喜歡幾處附身與召喚片段時的配樂，明顯借鑒了陰風陣陣的顫栗電音，不禁讓人頭皮發麻卻又被深深吸引。會有幾處連接不暢情感處理不佳，但想想一個脾氣暴躁的老公被附身了一個顧家體貼的精神病殺人狂。這樣神奇的操作也是勇氣可嘉了。

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法國南部，一個受傷的女人在冰冷的河邊醒來，她什麼都不記得了，包括她肚子上的新鮮瘢痕和身邊裝滿現金及一把手槍的行李袋。被稱為A女士的她為了從失憶中恢複，和神秘的追隨者一起來到丹麥，在那裏找到了她的“丈夫”－一位著名歌手。然而，豪華表麵和背後複雜讓她越來越感覺得莫名恐懼......電影評論：3.0 勉強及格是因為開始的設定即使俗套但我很感冒，類似《玩命記憶》一樣，但後來你不能一直俗套啊。

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張明陽與丁蕙蘭新婚燕爾, 恩愛非常. 陽的舊戀人王寶珠突然到訪, 請求陽助她尋找失散的丈夫. 陽為免蹈嶽丈遭吃醋嶽母糾纏不休的覆轍, 隻好訛稱珠是同事的情婦,惹來惹來眾太太疑雲陣陣. 蘭得悉真相後, 助珠尋回丈夫, 並揭穿陽的謊言......電影評論：各種巧合與借口大集合 六十年前的喜劇現在看來依然好笑 男女之間夫妻之間的相處之道用非常出色的劇本講解透徹 一個謊言後要用更多的謊言來掩飾 夏夢似乎沒有印象中那麼美 積極幫忙的老丈人和瘋狂吃醋的丈母娘 台詞除了開場有些尬外基本上貼合現實 聚餐那一段的機鋒與應對很有趣 各色人等被卷進來最後齊聚一堂大鬧頗有好萊塢神經喜劇風格 說真話與說假話最後都會惹惱伴侶 三星半

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演員的星塵回憶錄，政治與藝術關係的反映，竟構成一部《玩謝麥高維治》式的大膽實驗作。廿一世紀四十年代，數位年邁的演員追憶往時夥伴阿弗杜。他是個九十年代的戲劇學生，自創劇團在馬德裏的大街小巷演出，並漸由革新劇場方式深化為抨擊政治及社會不公：他們搬演布紐爾經典《被遺忘的人》(Los Olvidados，1950)，甚至模仿恐怖份子犯案，以為政治劇場終會改變政治現實。影片改編一個七十年代劇團的真實事跡，用紀錄片形式呈現虛構情節，且跨越時空，自未來回顧現在，審視當前世界的政經局勢，概念極之複雜破格。故事於2001年9月悲劇收場，藝術能否拯救現實，留下一個意義深遠的問號。電影評論：阿弗杜。學院叛逆者、鮮活生存在街頭的戲劇團體。 “藝術為政治”時代的過去，“藝術為藝術”回歸，但其實， 藝術還有一種更好的存在方式：“藝術為街頭” 或者 “藝術為生命”。 現代藝術已經從提供審美素材——無論是主題上或者手法上對美的體現——轉移到探究個體的精神矛盾的主體上來。 即假設同一語境或其中的一些部分存在於欣賞者的身體之中，並且足夠被藝術作品所喚起。“槍擊”中觀眾完全在正常生活的語境下接收（receive）了藝術，這標誌了藝術與生活的真正融合。

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瑪麗婭是一個反對阿根廷軍事獨裁組織裏的激進分子，她在一個小市鎮上教閱讀和寫作，她和母親住在一處破舊的房子裏，部分房子還供出租。一個年輕而羞怯的寄宿者費裏斯愛上了瑪麗婭。他似乎沒有過去沒有家庭，隻是在尋找一個車庫——至少他自己這麼說的。一天早晨，一班穿製服的軍人當著瑪麗婭母親的麵把她抓走了。她被帶往奧林波車庫——在布宜諾斯艾利斯對付平民百姓的眾多審訊室之一。為了迫使瑪麗婭招認，中心的頭頭泰格裏用上了他最棒的手下人費裏斯，那個寄宿者。瑪麗婭決定豁出去賭一把，她能夠活命的唯一希望是費裏斯，她的拷問者。電影評論：車庫背後的軍事獨裁。PS：導演很喜歡航拍……