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克拉克．蓋博飾演的凱西司令官，為阻撓破壞德國研製一種新式飛機，不顧國會一些議員反對，準備對德國秘密研製基地進行攻擊。他知道為了打贏此次大戰，必須派手下的軍隊對德軍進行一次自殺式的攻擊，他應該如何決定？本片改編自戰後的賣座舞台劇，對戰爭中的政治動作內幕提出相當深刻的自省。薩姆．伍德的導演手法緊湊有力，掌握住對白的戲劇張力卻不會使場麵流於呆板的舞台化，加上一群演技精湛的男星賣力演出，娛樂效果相當高。電影評論：對白很內涵，不過隻適合對陸航尤其是八航創建發展史有強烈興趣及一定了解的觀眾，不然台詞裏很多梗可能get不到以及肯定會覺得“沉悶”。三人老友裏Ted毫無懸念地掛了，Casey被給了Cliff預想的B-29 Command調去遠東，Cliff自己留在了5th AD繼續Casey未竟之事。 跟TOH可對照看，都是著眼於指揮官層麵。

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莫裏茲·布雷多在片中飾演一名著名的德國記者，來到莫斯科出差。到了這裏，他就把工作拋在一邊，沉浸在當地的夜生活之中。偶然間他結識了一名神秘的女子，卷入了一起政治陰謀，最終付出慘痛的代價。電影評論：一個德國導演講了一個德國記者在俄國被陷害入獄，德國領事館還不理他，他隻好自我救贖並成功逆襲俄國傳媒界的故事，片中還嚴正指責俄國政界黑暗腐敗。好敏感的題材啊。。。題材這麼犀利居然節奏這麼不溫不火。。。導演夠沉得住氣。。。PS：居然被豆瓣歸為驚悚片，這才是最驚悚的地方好伐。。。

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在十八世紀的匈牙利，已近年老的伯爵夫人伊麗莎白巴瑟麗偶然發現用處女的鮮血可以恢複青春，不久以後臨近的女孩都籠罩在巴瑟麗的血腥陰影之下電影評論：對於一個人來說，年輕就那麼重要啊？老外總是把這件事情想的太過於簡單，不如學學白骨精小姐，同樣想永葆青春，人家直接自己吸收，沒老外麻煩。

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一群把腳踏車掛上路燈的狂野少年，一位有強迫症的女人，三個拿著真槍真彈、在週末夜玩俄羅斯輪盤的酒友，加上總是在街角鬼吼高唱的唐氏症少年，組成了這部奇異而帶點哀傷的佳作。導演一鳴驚人的首部長片，精準而幾近「偽紀錄片」式的場麵調度，透露了創作者對電影媒體比說故事更有野心的企圖：讓電影成為社會的實驗室。電影評論：與開場瑞典電視節目歡愉景觀成強烈對比的Korine式社會觀察，放入類似Roy Andersson（幾乎）一景一鏡、固定鏡頭並遊走紀錄／劇情界線的敘事策略，企圖不差，執行也算到位，隻是瑣碎到近乎沒有情節，角色缺乏吸引力且麵貌模糊，最終恐怕無法挑戰觀眾的價值觀，僅存的效果隻是無聊…

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菲利普（詹森·舒瓦茲曼飾演）是紐約文學界一顆冉冉上升的新星，他的處女作《加入街頭遊行》相當精彩，第二部作品也馬上就要出品。然而周遭的一切，他的攝影師女朋友阿什莉（伊麗莎白·莫斯飾演）、妹妹以及偶像前輩似乎都在與他作對，這讓原本就以自我為中心的菲利普陷入了更加暴躁與憤怒的麻煩狀態裏...電影評論：天呐這是什麼神仙編劇，完全是文學態的敘事和人物構建，每一句台詞都如此直白而艱深，像是將一輩子刻薄的穿透力借此都使了出來可又隨時保持著洞若觀火的處世智慧，從未見過一（兩）個人物能保持高度敏感的自覺以避免自己陷入任何可預見或我不可預見的庸俗與平庸，因此造成的“眾叛親離”局麵反生成其自身果敢和孤絕的卓越，清醒自醒意識的覺醒即是遠離人群擁抱孤獨的宿命，這是每個擁有“偉大”人格的創作者必然承受的生活詛咒——逐漸成為自己生活的觀察者。

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因失憶而被關入精神病院的醫生人見廣介（吉田輝雄 飾），始終為一首盤旋於腦中的搖籃曲所困擾。為了查清自己真實身份，廣介從醫院逃脫，偶遇一名哼唱這首曲子的女孩初代（由美てる子 飾），然而女孩就在自己麵前被人殺害。電影評論：雖然是改編自江戶川亂步的幾個故事（我都沒看過），但是捏合的挺好，前後都有呼應關聯，沒有拚貼感。男主由精神病院逃出，追尋兒時歌謠的過程中成了殺人嫌犯，他按照報紙上線索假扮成和自己模樣一致的富二代（是他不相識的孿生兄弟），繼而被引向了父親（由黑暗舞者土方巽扮演）的畸形人荒島，此島乃罪惡淵藪，隱藏著父親為報複妻子背叛的複仇大計（日本再次出現生蹼的藝術形象，不知莫言是否從日本文化得了小說靈感）。荒島段落有不少舞台式的邪魅表演，如果你當寫實來看的話會很尷尬，當然視覺衝擊力是有的。依然有石井輝男的無厘頭設計，戴發套的和尚像動畫人物一樣跑之前甩腳比較無聊，但最後男主和女人被炸成手拉手的碎片之場景則有了殘酷、荒誕之美，塚本晉也在花絮裏也笑談這鬼扯的一段。69年有這種戲劇性完備的顛覆手法，強於隻破不立的鈴木清順

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講述在當時醫生和護士結婚並不被允許的情況下，津村醫院院長的兒子津村浩三（上元謙 飾）和護士高池克枝（田中絹代 飾）之間的愛情故事。從1938年到1962年，算上續集和翻拍作品一共有7部，主演的女優也曆經田中絹代、水戶光子、京町子和岡田茉莉子，《愛染桂下情》無疑是當時日本最熱門的電影係列作品之一。電影評論：禦園生 涼子『映畫と國民國家: 1930年代鬆竹メロドラマ映畫』。職業婦人(ここでは看護婦)のイメージを高めた。田阪具隆の『月よりの使者』(1933年)を受け継いだ。