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老人想讓兒子靠騎摩托車載客來賺點外快補貼家用,然而,貧窮的一家人根本就拿不出買摩托車的錢來。東拚西湊之後,老人用家中最後一頭小黃牛作為抵押終於換得了摩托車,半年之內他必須用錢贖回小黃牛,不然小黃牛就將命不久矣。然而,摩托車載客的生意並不好做。電影評論:第二次觀看,當初就是從這部片被趙德胤導演圈的粉~一直都很喜歡導演在細節上的自然主義,常常讓我覺得影像與生活的界限被模糊掉了…… 到導演“歸鄉三部曲”的最後一部,可以看到導演不再把大量的信息做“並置”的處理了,導演在延續寫實主義美學的同時,開始做起了繁雜信息的簡化和主線的強突出,使得影片簡潔卻不簡單,並且使得本身就很有衝擊力的題材更加的張力十足~ 影片中有兩個細節,在第二遍觀看才注意到的,挺有意思的 : 一是導演自己飾演了一個買冰的吸食者(如果我沒看錯的話); 二是,片中的兩首歌曲分別在《歸來的人》和《海上皇宮》出現過~ 從這部的內容細節和最後那場宰牛戲上便可發覺,導演後來在《再見瓦城》逐漸趨向的戲劇性和最後那“一擊重拳”並非是突然而來或突然轉變,他的表達方式與作品的發展脈絡是很清晰的~
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一輛機場大巴在路上被匪徒劫持,車上的空中小姐和乘客被劫持到了深山中的實驗室,他們被強行麻醉昏迷……李誌醒來發現一切平靜如初,他覺得自己隻不過做了個噩夢,當他還反應過來,幾個喪屍已經衝了進來對手無寸鐵的空姐進行了攻擊,蜜蜜帶著一群自稱幸存者的人救了李誌。李誌發現世界已經被喪屍占領,李誌不願意放棄已經變成喪屍的初戀情人小喬,他不顧眾人攔阻帶著小喬突出重圍逃回家裏,不料卻陷入了喪屍小喬的圈套……電影評論:說真的本人不是水軍,四星,推薦啊!好看啊,非常好看,網絡大電影能出來這麼好看的東西很不容易。劇本沒到超神的程度,但全程無尿點,可以打四星,演員演技都非常棒,可以打四星半,腦洞大開,網絡大電影就應該這麼拍。缺陷是內容很好看但深度似乎不太夠,希望續集能補上這一點
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清同治三年的1864年,假太監安得海自恃得西太後慈禧(劉曉慶)的寵愛,在朝中為所欲為,連同治皇帝(陳道明)也不放在眼中。當得知同治皇帝與宮女桂蓮(鞏俐)相好時,有心染指桂蓮的他求得慈禧恩準,以將桂蓮賜配給他“二哥”為名,想逼其與他成婚,不料桂蓮性烈寧死不從,安得海惱羞成怒,將她賣進了天橋妓院。電影評論:最喜歡這個時期的劉曉慶,這幾部(還有《火燒圓明園》《垂簾聽政》《大太監李蓮英》)把慈禧太後演活了。關於中國古代宮廷的電影電視劇,我看得不多,但劉曉慶的慈禧係列在我有限的經驗中很特別,讓我想起委拉斯凱茲的畫《教皇英諾森十世肖像》。記得有人剖析過,中國的元首像為什麼都是扁平的、像波普藝術,無深度,沒有通過肖像呈現出帝王們畏懼、權力與欲望、榮耀的雜合體。在劉曉慶的慈禧身上隱約窺視到了這一點。另外,這個係列的曆史劇在畫麵、情節和色彩、氛圍上,都質樸簡約,毫不誇飾。
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《火燒紅蓮寺》誕生在1927年中國近代史上轟轟烈烈的大革命失敗以後,其時國民黨屠殺昨日的同盟者共產黨人的屠刀,令社會充滿了血腥和失敗的氣氛,失望和避世的情緒也在社會上彌漫。這部影片的問世曾被視為滿足人們逃避現實情緒的一個典型代表。但就中國電影本身而言,《火燒紅蓮寺》也有著特殊的意義和影響。它在商業上的成功為中國電影在市場上的立足開辟了一種電影樣式,盡管它並不是武俠和功夫電影的始作俑者,但正是它帶動了中國電影史上第一次武俠電影熱,此後武俠電影也成為在世界影壇上最富於中國特色的電影種類。電影評論:《火燒紅蓮寺》上映後廣受歡迎,一時有萬人空巷之感。故此後在三年內連續拍出了18集,足見其商業的成功,同時更引來了無數的效仿者。從1928年到1931年,中國共上映了227部武俠神怪片。同時,片中的一些特技攝影在當時也充滿了創新意識,銀幕上的劍光鬥法、隱形遁跡、空中飛行、口吐飛劍、掌心發雷等種
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這片地帶是測試人類耐久力的地方。一望無際的地域,那裏是布滿北冰洋冰山群的冰原。嚴寒的俄羅斯北方,是隻有極少數人才能挑戰的地方。電影評論:3.5 用身體丈量土地的孤獨壯舉。一個有著很多彩色凍土黑色山脈蒼茫天空的偉大國家,探路者身處尚未開發的山脈和峽穀之間那種超棒的孤獨感。後來發現金礦後在冰上那一段狂喜和孤獨。還是《櫻桃園》裏那句:“主啊,你賜給了我們雄偉的森林,無邊的田野,不可測量的天邊,那麼活在這裏邊的我們得是個巨人“.
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Gillo Pontecorvo生於比薩。在大學時專攻化學,但大學畢業後進入報界,在報紙編電影版,不久到巴黎做意大利報紙的通訊記者,結交了不少法國影人,並且做了法國名導演尤亞克萊的副導演。回國後連續拍了幾部紀錄片,1955年拿他導演的《Giovanna》參加威尼斯影展獲得好評。1957年他與馬雷堤合導《藍色的海》,故事描述漁人用炸藥取魚,結果自己也被炸藥炸死,是充滿了對窮人的同情和抗議社會的作品。1960年導演《零點地帶》,描寫在納粹集中營裏那些意大利走狗的醜行,題材新鮮,獲得評價甚高。其後沉默了七年,才導演轟動全球的《阿爾及爾之戰》,這部運用寫實手法描寫阿爾及爾市民反抗統治者法軍的傷作品,不論是他的寫實,和那徐徐升高的故事性,都達到電影藝術的最高境界。電影評論:補一個索利那斯跟彭泰科沃早期合作影片。14歲法國猶太少女在好心醫生幫助下頂替為刑事犯編入勞動營,一開始驅使她溜出兒童營房的求生欲日漸發芽,靠賣身SS躋身管理層,是瀕臨淘汰而亡還是踩著難友探頭而生,這樣換來的命,她最後自己都產生了懷疑。前半一係列求生的曆險曲折緊張,心理轉變合理,群演排場浩大,南斯拉夫與意大利協作攝影水平高,都壞在後來Laurent演的蘇軍俘虜跟女主的戀愛線之生硬,這邊全配意語但實際上一個法國少女跟俄國兵靠啥語言互訴衷腸啦還要共商大計,整個就站不住腳嘛。方法派小公主蘇珊從幼齒麵孔到心情轉變演得還是蠻好的。
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1988年7月,關東地區使用新型炸彈進行爆破,第三次世界大戰即刻爆發。31年後,人類從一片廢墟中重建都市,東京灣上建立了巨大城市——新東京。世界仿佛要恢複到以前的繁榮。電影評論:畫風是頂喜歡的,如果看單幅或者美術設定的話我可能會更加喜歡它,但是作為電影來說,全片的節奏太慢了,而且內容實在有點中二,太像小時候對未來世界一廂情願的幻想了,所以看得有點寡味。這部影片應該滿足了男孩子的所有期待吧:摩托車、逃學卻拯救世界的浮浪少年、能水上行走和平地起飛的超能力者,而且還是小孩,不可控製的能力、愚蠢的成人、zf的陰謀;還有各種惡趣味,捆綁、怪獸(甚至對侏儒的執念)、粘液、變形、幻滅的未來都市……總是有這種執念的人會覺得滿足吧,但表現得還是太中規中矩了,缺少更加大膽的東西。我還是覺得節奏太慢,想說的東西說得不夠到位,看得很累。不過這樣一部鴻篇巨著能在影院完整看下來也是很好的經曆了。SiffU2019