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影片的主人公是年近30歲的5位年輕人,他們終日遊手好閑,熱衷於惡作劇並沉溺於夢幻般不切實際的計劃裏。其中最年長的浮士德讓最年少的摩拉德的妹妹桑德拉懷了孕,基於責任心及周圍人的力勸而結了婚。浮士德在一家古董店工作,但因為惡習不改企圖勾引店主的老婆而被解雇。一天,桑德拉得知浮士德帶著一名舞娘到一家廉價的旅館過夜,於是第二天她帶著孩子離家出走;狼狽的浮士德第一次感到桑德拉的重要性。於是和她的兄弟四人拚命尋找桑德拉的下落,終於找到桑德拉的浮士德一邊遭到父親的痛斥;一邊懇求桑德拉的原諒。見到二人重修舊好的摩拉德在次日清晨不辭而別,踏上了自己的旅程。電影評論:費德裏科·費裏尼《小醜的流浪:費裏尼自傳》推薦。“弟弟裏卡多出演。新婚夫婦初抵羅馬就是導演真實的經驗。生命的關鍵節點。”浮士德渾身上下迸發的荷爾蒙和無處不在的性暗示。尤其是電影院伸腳挑逗鄰座女郎的戲甚為刺激,那種難以掩飾的情欲,忌憚,和每一次得逞後的滿足與慶祝,並不很穢褻反而顯得可愛。男人永遠無法弄清楚女人為何傷心和哭泣,而女人也無從知曉男人間無須多言的情誼。天真的桑德拉是不幸的,也是無奈的。舞會過後,一片廢墟。老板的不予辯白對年輕人來說是何等的殘忍和傷害。偷來的美麗天使和醜陋的偷竊行為對比強烈。每個人似乎都隻關心自己的事情,即使是朋友間。裏奧普多爾瘋癲不得誌的作家夢。荒誕的一夜後,摩拉德終於對朋友的偽善和夜夜如昨的生活怪圈感到十足的作嘔和絕望,悄然離開,永遠地告別了舊日熟識的他們。

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母親和弟弟和馬的相繼去世給女孩宮本昴(黑木明紗 飾)留下了永遠不能消散的傷痛記憶,在她以後的生活中,芭蕾成為她寄托哀思和尋找勇氣的惟一方式。在學習芭蕾的過程中,憑著自己天生的才氣以及執著和倔強的性格,她結識了很多老師和朋友,她相信隻要自己想做的就一定能做到。然而生活中的 人際關係並不像她所看到的那樣簡單,良師益友的背後也暗藏不可告人的秘密。終於,她走到了上海國際藝術節的賽場,初試複試毫無懸念的通過,然而就在決賽的前一晚,她得知把她帶進芭蕾藝術殿堂,而且從小便像嬸嬸一樣的愛護她的老師五十嵐鈴(桃井薰 飾)去世,賽前的她傷心和壓力過度,導致高燒不退,而且伴有短暫的失憶現象,昴能否撐過這一關,值得所有人的期待……本片改編自日本同名人氣漫畫《舞吧!昴》。電影評論:一部改變了我人生規劃的電影。喜歡舞蹈的都推薦看一看,可能相對歐美的歌舞片節奏偏慢,但是情感、故事、成長線更有代入和共鳴。很多幕舞蹈片段至今記憶猶新,最喜歡決賽病中跳的那段現代舞,病中那種肢體沉重感,和她表現出來的舞蹈肢體動作的流暢和諧,與現代舞追求解放自我的理念相呼應,那一段真的這麼多年了還是那麼清晰。還記得女二是個超好看超氣質的韓國妹子。

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影片描述了一位年輕中國女移民孫麗,和一位昵稱詩人的從巴爾幹移民到基奧賈的老漁民之間的一段浪漫卻矛盾重重的感情故事。電影評論:趙濤與拉德·舍博德茲加的合作比較新鮮,為數不多的幾部趙濤參演的外國電影。在水城威尼斯的一家酒館裏,同為他鄉異客的一對人小心翼翼的維持著一段感情。劇本毫無新意,故事也略普通。一個中國移民盡最大的可能極力融入到新的環境裏,總是格格不入,偏見成為了感情的最大阻力。女侍應生與詩人漁民,一對浪漫的組合,在潮濕、陰鬱的環境中有過交集,最後天各一方。語言不通、文化差異的趙濤,在表演上還算自然,放得較開。

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人人都道克勞德(達德利·摩爾 Dudley Moore 飾)豔福不淺,因為他的妻子丹妮拉(娜塔莎·金斯基 Nastassja Kinski 飾)美若天仙,嬌豔動人,可是,在最初的幸福和喜悅褪去之後,克勞德的心頭浮現出了一個他百思不得其解的問題:丹妮拉究竟看上了自己什麼呢?他又能否滿足愛妻呢?電影評論:很早的老片子了~記得那時候看得我笑的肚子疼~現在看來依然那麼優秀~劇情合情合理~而又意料之外~從之前的鋪墊到後來的爆發~簡直是行雲流水~這才叫喜劇片~那時的編劇是真正用心在做劇本~現在的好多片子連最基本的合情合理都做不到.........另外片中的演員~演技也都非常精湛~好的劇本+好的演員~排出來的片子就是讓人看得那麼舒服~這是真正的經典之作~豆瓣給的分太低了~難道就因為是翻拍.......不管了~反正我愛死這個片子了~

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擅長鳥獸遊戲畫的著名畫家岸本南嶽臨死前,將裏子托付給孤峰庵的住持北見慈海。裏子的全名叫桐原裏子,32歲,豐滿漂亮,她是岸本南嶽的情人。十年前,岸本住在孤峰庵,他領來了裏子,在殿堂的隔扇上,畫著雁,岸本指點著畫,讓裏子看,“我死之後,這兒就叫雁寺……”岸本死後,喪後七日,裏子來到了孤峰庵。於是,她見到了大腦瓜、小身子的小和尚慈念。慈念深陷的眼窩裏閃著光亮,令裏子心寒。他沉默寡言,整天勞作,又令人憐憫。從此,裏子住在了寺裏,每天陪伴慈海,也陪伴著岸本南嶽留下的那些雁的畫。電影評論:HKIFF | 日本電影很強調畫幅的作用,導演在這裏就用了建築裏的各種阻礙物來構成鏡頭的橫切麵,完整的空間被剪碎,人的處境也就馬上逼仄起來。 不過,電影的畫意欠佳。因為這是一部情欲片,我覺著可以增加一些特寫鏡頭,例如溢出的池水、未了的棋局、少女的足部等,讓意味更充裕。 其實相比其他題材,情欲戲往往更誠實,不過這種誠實需要曲折地去表達,所謂意難平,高低起伏嘛,這就需要很好地把握人物心理變化。 例如這個小和尚。他是魚,被垂釣,被勾引,在難耐裏靜中求動,爾後他又變為垂釣者,要徹底占有,結果被占有欲吞噬,反而迷失。 去追問,“我已經不知道自己是誰了。” 沒有得到答案,所以情欲戲到頭來是一場空。原來他是水而已,而水就是一場空,一塊導演設下的明鏡。波光粼粼中,我想我們都能看到些許自己的身影。

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