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19世紀中葉,在美利堅合眾國的密蘇裏州聖彼得堡(St. Petersburg,為故事中虛構的城市)。住著一位叫湯姆‧索耶的少年。父母很早就過世的湯姆和席德被波麗阿姨收養,每天都和朋友到山林裏亂跑,對於調皮搗蛋的湯姆,波麗阿姨拿他很沒輒。在後來湯姆認識了許多的人,還有為了一些發生過的事情而被接受訪問,他就靠著那些經驗慢慢的成長,但是湯姆還是和以前一樣一邊學習一邊遊玩。電影評論:有點小搞笑,人物表情有點成人化了~~

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退休警官老李(賀興泉 飾),因早年妻子背叛鰥居多年,兒子建軍(廖忠 飾)幾年前下崗,現在開出租謀生。由於母親在自己幼年時出走,建軍從小就跟其他孩子不一樣,形成了寡言性格。誰都沒想到,就在老李準備再找老伴安度晚年的時候,離家多年的妻子秀娥(關江歌 飾)回來了,並帶回另一個兒子趙雷(徐濤 飾)。趙雷是個典型的問題青年,秀娥希望當過警察的老李能管住這個整日惹事生非的兒子。建軍的妻子小紅(王瀾 飾)相貌平平,在患重病既將離世的日子裏,終於明白了英俊的丈夫為什麼鍾情自己一生,她死而無憾。內心頹廢的趙雷被自己崇拜的老大摒棄,原因隻為他有一個當過警察的後爸,絕望的他隻好在外來妹身上找點安慰,但他能找到自己需要的東西嗎......電影評論:在不到兩小時的篇幅內 將5段生命旅程精彩的編織融彙 劇作的出色表現 令觀者目不暇接地對銀幕上的瞬息變幻一直保持著高度地關注 不再是“又一部寫實風格文藝片” 他的可看性與豐富的內涵 導演截取大家庭裏漫長人生的一段插曲 讓故事隱約的帶了一些佛性 生活本該如此 隻能向前不能停止 不論悲喜 隻能接受

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影片開始於一組生活在以軍占領區拿撒勒的巴勒斯坦人的日常小插曲:一群年青人在一座小山上追趕一個聖誕老人裝束的男子,他正背著商品去猶太人區;一名中年男子開著車和街上熟人招手,同時又詛咒著他們;一名憤怒的男子在房頂推了許多燃燒瓶,和警察對恃;一名鄰居向隔壁的婦女扔垃圾袋。一個拿撒勒人經濟破產,突然病倒,他住在耶路撒冷的兒子E.S去醫院看望生命垂危的父親。在停車場,他碰見了住在拉馬拉的女友。由於緊張的政治局勢,兩人無法一起生活。在耶路撒冷和拉馬拉之間的檢查站前,兩人默默地看著巴勒斯坦人在檢查中被羞辱。E.S吹了一個有阿拉法特頭像的氣球,惡作劇式地將它放到天空中。影片最後,主角依然和女友在邊防站旁邊觀察著。電影評論:2002戛納評審團獎+費比西,副標題是“愛與痛的編年史”,片尾:“獻給我的父親”。前半段主要在處理各種日常生活中的仇恨與不寬容,後半段則圍繞ES與女友,以及以色列軍隊檢查站展開,有很腦洞大開的想象(ES用果核炸了坦克,女友走過檢查站就自動崩壞,還有“天降女忍者”那段WTF),繪有阿拉法特的氣球真是神來之筆。導演親自扮演的ES這次幹脆一句台詞都沒有(大概提雅克·塔蒂的都是從這兒來的……),對父親的懷念很動人。

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六位大學的好朋友舉辦了他們自己的私人畢業派對,當一位不速之客到來時,派對發生了不可思議的事情。五年後,女孩們再次聚在一起,一個更加恐怖和流血的夜晚等待著她們。電影評論:不用浪費時間了,超級難看,中途追殺人的時候我直接笑了,女主短發那個也不好看,身材也不好看,卷發真凶女演的也很尷尬,神經質演的跟傻叉似的,這幾個朋友也都是蠢死的,戰鬥力幾乎為零,最後一場女主醒來跟真凶的戲尷尬的我想關掉,忍住看完真是服了我自己,尬演尬劇情,莫名其妙的鏡頭特寫,配樂,最後的意思是女主釋放了殺人天性麼?章翻白眼,比國產爛片還難看,想打負分差評,可惜沒有

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都柏林市好客的三姐妹,每年都在家舉辦新年宴會,親朋好友籍此機相聚暢談,均感快慰。宴會散席之後女主角在樓梯間聽到男高音清唱的一首愛爾蘭古老的情歌,憶及年輕時她的情人愛唱的同一首歌。在回到旅館之後,坦然向丈夫道出情人為她殉情而死的往事,令丈夫驚覺到:原來他對太太的了解是那麼少!而人的心靈又是如此幽黯深遠!電影評論:一次用盡全力的失敗,如果說《唐吉訶德》重新闡述式的改編不僅在充分表達自己的解讀,更是影像應具潛力的彰顯,《死者》於原作嚴格比對起來,就是影像之於文字先天缺陷的暴露。文字能自由的窺探所有人物內心的功能,則被轉換成了浮誇外露的表演。而這些委曲求全,在丈夫念出與畫麵重複的想象時被打破,這是轉換人稱的照搬原文,也是電影裏第一次出現第一人稱念白,這不僅使畫麵失去意義,原句的朦朧與神秘也遭到消蝕。就算在全片中看,除了在老人淒婉歌聲中巡視三姐妹這座“活的墳墓”,單單來自於影像的詩意是很有限的。 當然,以上一切都是在與喬伊斯過於優秀的傑作作對比的基礎上所認識的。

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1930年,在列強統治瓜分的大都會舊上海。為了追尋音樂的夢想,年輕人聶守信(趙丹 飾)告別故鄉雲南來到上海求學,為了生計,他幹著最底層的工作,但是隨著國民黨反動派壓迫的日益加深,守信失業,淪落到某歌舞班擔任琴師。此時的他雖然討厭這種燕語鶯聲的靡靡之音,可是又不知道未來前進的方向。舊日同學鄭雷電的棒喝似乎讓他猛然警醒,開始審視自己的音樂人生。在此之後,他接觸到地下工作者,初步找到人生的意義。1932,“一•二八”事變爆發,守信和夥伴們為戰士唱響了高亢奮進的《馬賽曲》。老藝術家的建議讓他銘記於心,麵對江河破敗、百姓離亂、民族危亡的現狀,他暗下決心,一定要創作一首中國的《馬賽曲》……電影評論:天山2廳,建國70周年展,近8分。 1,從電影本身(不考慮史實情況)來說,此作確實堪稱中國優秀的(革命)浪漫主義作品之一,上映60周年後的今天,在大熒幕上觀看,依然震撼我的感官和心靈。美術/攝影璧合的精心製作,無不映襯英雄傳奇的偉大。 2,群戲的場麵調度在那個年代也絕對上乘,除了片頭散發傳單,片尾衝擊上海市政府那一幕讓人想起敖德薩階梯的磅礴氣勢。 3,從碼頭無縫切換到舞台演繹的戲劇,導演對好萊塢模式的運用得心應手;片場情節的展示,又是對中國電影史上早期《藝海風光》的呼應。 4,證明中國人拍主旋律依然可以非常好看。

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魅力非凡的藝術家兼老師讓·巴蒂斯特逝世了。他曾要求葬在利摩日城,因為他的家人在那裏經營鞋的生意。他曾說過:“愛我的話就搭火車。”於是,他們都到巴黎的一個火車站月台。愛人、朋友、泛交、還有親戚。這些人生命中漫長的一天就是通往啟明的旅程。起初,他們都覺得在利摩日呆一整天會感到煩躁與不安。但是隨著火車向前行駛,時間仿佛凝滯了,然後人們開始聊天、歡笑,然後便從拘謹中解脫出來。電影評論:C+,任何一段感情的成熟都是需要經曆考驗的,否則你不會知道那個人有多重要。性取向也許並不是那麼重要,感情這條路的曲折對誰都是一樣,我們總是要不斷成長,提高自己愛別人的能力。既要有男人的橫衝直撞敢於冒險,也要有女人的溫潤如玉柔情似水,最可愛的人也是應該模糊性別界限的。時光會磨去一個人多數的棱角,但總需要留一些鋒利的刺去麵對那些生活中的不美好,願你我都能被溫柔以待。

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