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一場車禍牽出一連串的陰謀，一個看似幸福的家庭，背後隱藏著怎樣的驚天陰謀。丈夫的車禍讓她痛心疾首，但她很快發現原本以為已經死去的丈夫，就在自己的身邊，這一切究竟是如何發生的？電影評論：顯然跟暗花和非常突然不在一個層麵上，整部電影拍得如電視劇般瑣碎，鏡頭如同偷窺，觀者仿若置身於獵奇的快感，而非現實的反思之中。倒是有一個問題困擾我，是銀河塑造了遊達誌還是遊達誌塑造了銀河？

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フェナリナーサのプリンセスが果たせなかった使命を果たすため、海の底に沈んだ夢の國、マリンナーサのプリンセスがミンキーモモ（以下モモ。特に斷りがないかぎり本作品のミンキーモモを指す）の名を継ぎ地上に派遣される。モモは、まだ夢を持つ人が多く殘っている、あそこの國のあそこの町にやってきて、妖精が隠れ住む公園に建つホテルの管理人夫婦の子供となる（第1話）。電影評論：在親生父母和養父母之間，毛毛選擇了後者，一部笑中帶淚的喜劇動畫

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影片講述在種族偏見根深蒂固的美國南方小鎮，白人男主人公漢克（比利·鮑勃·湯頓 飾）與黑人婦女萊茜婭（哈莉·貝瑞飾）一段糾纏在死亡與種族歧視下的愛情故事。漢克生長在極端種族主義的保守白人家庭，深受父親影響。在父親退休後，漢克接手負責執行死刑。在剛剛處死了一個黑人死囚後，漢克意想不到的邂逅了他的妻子萊茜婭。很快，兩人墜入情網。可在種族觀念保守僵化的環境下，這不可思議的命運交集，會像舞蹈般纏綿動人還是舉步維艱呢？電影評論：以現在的眼光來看，這片兒其實很淺顯。男主角因為他兒子的死淡化了種族偏見愛上了同樣失去兒子的女主。這種用意外與外在事物構建人物內心世界的方法，針對的僅僅隻是“個體”，無法囊括當時社會環境下傳統白人階級和黑人群體的普世現狀，若不能找到一條相對可以概括所有白人階級與黑人群體的普世人格，那也隻是聊勝於無。 Halle Berry憑借這片拿到了奧斯卡曆史上第一個黑人影後和柏林影後。以此片的鋒利程度，奧斯卡女主估計也不敢不給她，但真論演技，柏林影後怎麼也輪不到她。

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這是一部以霍波(Hobo 意為流浪者)為主題的電影，1930年代經濟低迷的美國，一個經常搭霸王車的霍波(Lee Marvin,1924-1987)和列車售票員(Ernest Borgnine 1917- )死鬥的戲碼。電影評論：偷搭乘火車者與火車長之間的攻防戰。片中沒有對火車內部的描寫，不是在火車底下就是火車表麵上決鬥。火車一直被作為電影的故事舞台，不僅是因為從盧米埃電影起源的電影史原因，還包括作為運動機械體的火車提供了動作與情動的場所。

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阿月（鍾麗緹 飾）是一名小說作家，專門撰寫鬼怪題材的故事。她有一個交往多年的男友阿德（謝天華 飾），兩人之間感情十分要好，不久之後，他們就將攜手步入婚禮的殿堂。阿月自幼患有深度近視，一直覺得自己戴眼鏡不漂亮的她決定在婚禮之前接受近視矯正手術，可是手術之後的兩天阿月都將處於半盲的狀態，於是阿月便決定利用這兩天的時間到好友阿燕的郊區別墅度假。電影評論：如果不是鍾麗緹的噱頭，鬼才看！結果全演砸了！鍾麗緹哪裏像盲女，關鍵時刻比誰都看得清楚。那麼複雜的機關豈是一個盲女所為，幾個五大三粗的漢子豈是一個盲女搬得動滴？王胖子到底想什麼呢！本來是鍾麗緹賣弄性感的，結果倒是那個死了的展示了不少風騷！王胖子搞點幽默行不行！別太認真失了水準！

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霍維（艾倫·艾克哈特 Aaron Eckhart 飾）和貝卡（妮可·基德曼 Nicole Kidman 飾）原本過著悠哉快活的中產階級生活，夫妻恩愛，兒子丹尼乖巧伶俐，但是一場車禍奪去丹尼的性命，也徹底摧毀霍維夫婦的生活。貝卡從此將自己禁錮在家中，雖然試圖通過各種方法消解心中的悲痛，然而她久久無法將兒子的身影從記憶中抹去；霍維試圖裝作一切從未發生，結果反與妻子的關係日益緊張，爭吵不斷。貝卡偶然遇見那個導致兒子死亡的高中男孩，她開始有意識地去接近他。煩躁孤獨的霍維，則似乎正尋找一個心靈的港灣……電影評論：對於這種痛失親人的電影，美國還真是挺愛拍的，尤其是失去孩子的，但因為《海邊的曼徹斯特》還在耳邊久久回響，所以這部關於原諒和救贖的電影也就沒有那麼好了，但裏麵那場夫妻爭吵還是很打動人的，就像一場真正發生的爭吵一樣，看得人很心酸。最後大家似乎都走出了這個陰霾，但故事也說了這麼一句，它就像一個結，一直在那裏，當某天末個點觸到時，你知道他還在那裏就是了。這句話在《海邊》就更是赤裸裸體現出來了。 20190902

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大胡子莫裏斯（蒂莫西•斯波 Timothy Spall ....Maurice Purley 飾）是一個出色的攝影師。他的妻子莫妮卡勸他為當清潔工的侄女羅克珊舉辦一個派對，慶祝她的21歲的生日，因為羅克珊的母親辛西婭（布倫達•布萊西恩 Brenda Blethyn 飾）手頭沒什麼錢。所以，弟弟莫裏斯願意為姐姐出點力。電影評論：作為作者，邁克李在此處將自己的尖刻批判回收了，轉化為對每一場戲如何雕琢的反複琢磨。我想正是因為導演的緘默，任由結尾的“愛”不由分說地和解一切矛盾，反而觸動了普世的家庭價值觀和擊中影迷觀眾的軟肋。每一場戲甚至每一個畫麵空間綿密編織（確實得用這個詞），從日常瑣碎中輕輕說出角色的情緒，既是眾多演員在同一空間的頂級表現，也是邁克李“臥室現實主義”情節劇當中的浪漫憂愁。此時的邁克李更願意去做一款“好看”的作品，曉得不著急展露出情緒高點。不管怎麼樣，由開頭一直到結尾的這場密不透風的“秘密與謊言”煙霧，在派對那場戲中緩慢地被爆炸驅散，劇力緩慢釋放，實在過癮。不過我想最出色的是電影並沒有丟失掉“喜劇感”，布萊斯的角色是全片唯一一個站在電影之上的人物，成為電影的中心。