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1990年，韓國總統盧泰愚發起“與犯罪的戰爭”，在釜山警方的嚴打中，黑幫幕後人物崔翼賢（崔岷植 飾）因拘禁企業家落網，由此揭開了他遊走於黑白兩道的傳奇故事……1982年，時任監督科公務員的崔翼賢在肥的流油的海關如魚得水，但上司在遭到舉報之際將崔翼賢推出背黑鍋。前途晦暗的崔翼賢孤注一擲做起對日的毒品生意，得以結識了同族的黑幫大哥崔炯培（河正宇 飾），以崔氏望族出身自豪的崔翼賢很快與崔炯培結為同盟。二人憑借各自的人脈和暴力，在釜山的黑道世界創出天地。1985年，崔翼賢受企業家所托，入股夜總會與崔炯培裏應外合將釜山黑幫頭目金阪虎扳倒，崔氏黑幫蒸蒸日上之時，翼賢與炯培的關係，在混亂的時代洪流中出現了裂痕……電影評論：個人評價:82/100 與其說是犯罪片，這部其實更像傳記片。老崔這個角色通過不斷油嘴滑舌，在混亂中上位，實際上也不能算是什麼梟雄，隻不過最後竟然能夠全身而退這點像極了老馬丁的賭城風雲。不得不說老崔演技非常老到，看似趨炎附勢，但卻非常圓滑。相比之下河正宇的發揮其實並不大，其角色雖然與老崔是兄弟但論腦力實際差得很遠。尹鍾彬的這部作品其實蠻成熟的，兩小時沒什麼血腥暴力鏡頭，兩位大佬的砸玻璃瓶已經足夠烘托出爆發力了，而全片以大量文戲和對話來塑造人物其實非常考驗導演的功力，雖然細節什麼有點長，但是好在總體都沒有什麼冷場，豪華的陣容也絕非擺設，多多少少都有表現。倒敘和插敘的時間交錯也有點意思，故事雖然沒有新世界那樣巧妙，但娓娓道來的那股勁反而相當沉穩。這不是一部用來娛樂的影片，但卻是非常不錯的演技互飆。
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Paul對工作散漫但特別喜歡小孩，他的教子隨他的父母突然的離開去日本讓他很受打擊，同時失去了工作，魯塞爾是他工作時的同事，不太會與人相處的Paul隻有魯塞爾一個朋友。電影評論：Peter Paige甚至比我想象中的更有才氣。我一度以為這是要替戀童癖洗白的作品，而後不斷為自己這種偏見而狹隘的想法感到愧疚，我與片中那主婦一般令人討厭，“他符合標準”，於是就用那樣的標簽對人，Peter用四兩撥千斤的小俏皮把沉重的話題緩緩道來，奇怪卻又可愛。怒讚gay bar和基督教書店的諷刺！
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Holly（茜茜·斯派塞克 Sissy Spacek 飾）的母親去世後，父親帶著她搬家到南達科塔的一個小鎮。在那裏，15歲的Holly認識了比她大10歲的混混Kit（馬丁·辛 Martin Sheen飾）。兩人很快成了戀人。Kit成天無所事事，打著零工，Holly的父親十分反對他倆的交往。一天，Kit闖入Holly的家，打包好Holly的行李，想帶上Holly遠走高飛，遭到Holly父親的製止。Kit開槍打死了Holly父親。隨後，Kit放了一把火燒了Holly家的房子，偽裝成三個人都葬身火海的假象。Kit開著車載著Holly去到一個原始森林，兩人過著原始人般的生活。但很快，有人發現了他們的蹤跡。他殺死這些人之後，又帶著Holly到處逃亡.....電影評論：1973年上映至現今，對本片道德觀的批判未曾停歇過，但我認為，道德不是評判藝術的標準。正如拉斯·馮·提爾在「此房是我造」中，舉出諸多藝術作品和哲學思想例證的觀點：藝術可以脫離道德。回到「惡土」，我認為這是20世紀70年代最有標誌性的美國電影之一。馬利克在這部處女作中，對詩意的自然主義敘事和鏡頭語言作出了探索。克製和保持距離感的鏡頭中，馬利克並沒有對暴力、死亡和道德作出批判，也沒有將事件歸咎於大恐慌的時代背景，甚至整個通緝過程中幾乎沒有出現令人緊張的追逐畫麵。基特與霍利絲毫不像逃犯，他們麵無表情卻並非茫然，對未來全然無知，卻在霍利全知的畫外音中預示出一種戚然的宿命。貫穿全片的畫外音是此類型影片中不曾出現的。沒有情緒起伏的少女聲線、空靈的配樂，給這個本該殘酷猙獰的真實殺人事件蒙上一層冷酷的天真。
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因為無法忍受身在朝鮮貧窮的生活和惡劣的生存環境，走投無路的青年全勝喆（樸正範 飾）逃到了韓國，成為了一名整日裏東躲西藏的脫北者。來到韓國，全勝喆的生活條件有了很大的改善，然而遠離故土，心中的苦悶不言而喻。電影評論：倫敦韓國電影節的最後一部電影。電影不僅反映了一個脫北者在韓國社會的“局外人”狀態，更有趣的是，這部電影以一種”社會學“觀察的視角去看待脫北者在東亞資本主義的生態圈。脫北者並不是傳統當中人們那種“脫離極權就能獲得自由”這麼簡單。在電影呈現的內容中，我們看到，在朝鮮中國以及韓國之間，有一個巨大的暗網以低價轉移和販賣來自北朝的勞力。這個暗網在韓國的掮客表麵上以“反社”作為旗號，但實際上是一個恐怖的與“黑社會”緊密相連的人口販賣組織。不斷遷徙的脫北者，在離開故鄉之後，穩定的生活狀態以及確定的身份成為了妄想。脫離極權和貧困，卻走入另外一種形態的極權和貧困，成為脫北者唯一的宿命。
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這篇故事是記述一個瘋子回憶他在河童國的所見所聞，借用一個瘋子的眼睛，把讀者從現實中抽離出來，利用第三者的視點回顧我們現在所處的這個世界，從而迫使我們反省現在的生活。電影評論：日本怪誕科幻，畫質渣，後麵多出一段是重複的。前麵河童沒出現時鏡頭玩的很驚悚，而後麵更像是一則童話故事了。
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新婚夫婦孟子遷和李佩華收入微薄. 結婚前二人忙於借錢及找房子, 左算右算, 還是現居的房子最適合. 兩人滿以為婚後可安居樂業, 誰料卻遇上難纏的同屋住客, 教他們不得安寧. 遷決定搬到環境較佳的房子, 不久他還清欠債, 華有了孕, 租約訂明不許帶孩子, 兩人於是打算多儲點錢, 到時再打算.電影評論：朱石麟在龍馬向鳳凰過渡時期拍攝的傑作，影片中主人公一共搬了五次家，最後得出的結論是，我這樣的人根本就不配結婚，不配生孩子。值得一提的是，影片對男女小市民在資本主義社會裹挾下艱難求生的表現，還是相對客觀的，在充分表現男女各自麵臨的巨大而無解的社會壓力下，最後求助於集體力量的描寫給人以曖昧不明的感受，似乎並非單純是向社會主義表忠心，也值得進行更加深入的闡釋挖掘
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裏諾鎮的Leroldi是個鰥夫，而且日漸衰老，他所打理的理發店生意也越來越不好，他的理發店合夥人已經去世了20年，他現在所要麵臨一個極為艱難的選擇：要麼關閉這家鎮上最後一家“男人的男人理發店”，或者雇一個他從不想雇傭的人——一個女人來這裏工作，而Gloria MacIntyre，這個破產了的而且脾氣極其暴躁的女人也正在焦慮地尋找工作，兩人也由此開始了一段故事。電影評論：突然想起這還是很多年前百度的朋友推薦的
