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1942年夏，八路軍膠東軍區東海獨立團三營二連撤退時救下五個性格各異的孩子。在準備移交地方組織時，隊伍遭遇日軍襲擊，兩名接送人員犧牲。這次經曆給五個孩子很大的心理影響，重返部隊後，他們逐漸與連長和戰士們融洽起來。電影評論：大多數給一星的八成沒看過這部電影。這電影裏，連長一再說不能讓孩子上戰場。最後孩子們拿起槍是被逼得走投無路，戰士打光了，日本鬼子攻到他們麵前來了，這時候還不反抗是等死嘛？ 劇情是合格的，看得下去，結尾還被打動了，畫麵氛圍的營造也還合格，演員演技也很自然，小演員演的很好。電影最大問題是，作為戰爭片，氣質太軟了，士兵之間的交流總是軟綿綿的，絲毫沒有戰爭片該有的感覺，反而像兒童片，讓人出戲。說中文的日本鬼子也是槽點，注定了這部片子沒有打格局上不了台麵。但沒有爛到二點幾分的地步。三分絕對是有的。
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薩哈伯、納哈爾、哈麥德等五人在科學領域天賦異稟，並且已經擁有了一項發明專利，正準備從伊朗移民到歐洲。然而就在他們即將前往意大利時，哈麥德突然因病昏迷，急需做肝髒移植手術。...電影評論：2017SIFF。伊朗電影的「社會流」已經駕輕就熟，通過突發事件，將家庭、情感、友誼的紐帶撕扯得支離破碎，最後隻剩下難言得沉默。相較《一次離別》或者《推銷員》，本片的劇情張力更強（甚至有點用力過度），直來直往得通俗氣質明顯，悲劇性恐怕更大（當然也失去了一點餘味，終場時的冰雹也流俗）。
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1930年代，安德斯一家住在一條肮髒混亂的街道上。母親為別人擦樓梯，掙來的錢卻經常被父親隨便花掉。他們的家破爛不堪，卻都有著自己美好願望：母親想從繁重的日常勞碌中擺脫一會兒，躺在郊外的草地上；父親奢望著高級餐館的美酒佳肴；安德斯卻在嚐試寫作，一心想寫他們居住的這條街上的生活，為此甚至謝絕女友埃爾西的邀請。安德斯接到斯德哥爾摩的來信，他的書有望出版。這消息給他們的家庭帶來了歡悅和激動，父親誇誇其談地教給他應該如何和出版商打交道，但是安德斯失望地歸來了。在斯德哥爾摩，他發現他隻知道他們這條街，而且他隻是一個仆人的兒子。苦悶中他同女友埃爾西發生了關係。不久，埃爾西懷孕，母親催促他們申請結婚。但安德斯似乎已無法忍受這條街的生活，在和母親爆發了一場爭執後，他離開了這個城市。電影評論：如果是現實，那就是這部《烏鴉住宅區》；如果是幻想，那就是《說謊者比利》；如果處於現實與幻想之間，就是《鬼火》。三部電影都描述了精神困厄的狀態，人們無法動彈。是怎樣一個環境？--“事實上，很多時候我不認為人們喜歡的是動物，或者音樂，文學，各種話題，人們隻是喜歡談論，我們在各種場合談論一切事物，不過根本沒人在乎，大家關心的是什麼？我們在做的究竟又是什麼？沒有人在乎你，而你又有自己想象中的那麼值得在乎嗎？這樣生活著，我的痛苦究竟要流向何處呢？我的媽媽，你能告訴我嗎？我什麼時候才能離開這裏，離開這些思考，離開自己。”
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由連續並相互構陷的恐怖元素和花絮構成。此次《恐怖故事3》跨越時間將故事呈現，“過去”設置在恐怖故事“狐狸窟”，“現在”聚焦在路怒症Road Rage，“未來”段落圍繞人工智能“機械力”。向觀眾展現不同的元素，釋放不同恐怖刺激時本片的內容和目標。電影評論：到了第三部作者還是希望尋求一點突破 於是有了“火星來的女孩”的框架 也有了古代人與妖 現代人與人 未來人與機器人的故事邏輯遞進 但是隻能說 構思是好的完成的太差了 第一個故事很明顯經費不足 妖怪就沒有露過臉 第二個故事沒有前因後果強行反殺 第三個故事在大的敘事框架上做到盡量完善 可是科幻片最講究的就是內部邏輯自洽 小機器人的所有複活都沒有現實依據的情況下大家就隻能意會了 值得鼓勵但是也實在給不出高分
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一個曾經享譽盛名而今卻沒落的好萊塢編劇在遙遙無期地寫著他的最後一個劇本。然而他卻發現自己被卷入一個傑出政治家妻子被謀殺的調查案中。隨著案件的層層深入，他的寫作靈感越來越豐富，他決定以次為主線來完成他的最後一個作品。電影評論：這堆老江湖是怎麼會被騙來演這麼一部片子的……
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英國一個小鎮的居民將要失去他們古老的鐵路了，所以他們打算自己經營這個鐵路，而他們將麵臨的競爭是本地的巴士公司。電影評論：難得看的一個Gregson主演的非戰爭題材，圍繞英國某小鎮居民為了保護他們的鐵路而做的種種努力，蠢萌蠢萌又極度熱心腸的主配們，反派是一輛圓頭圓腦的巴士和巴士經營者，笑料頻出，非常歡樂，裏麵的古董蒸汽機車也是萌物。
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抗戰時期，木匠劉得柱（吳軍 飾）無意中救了八路軍隊員米子忠，兩人趁亂又救下要被漢奸強娶的地主之女楊秋仙，於是經米介紹劉和楊加入了八路軍縣大隊。小黃在戰役中犧牲，劉誤以為是被自己打死的，他害怕的逃走。此後，劉以古站道為依托，多次暗中幫助縣大隊打擊日軍，成為了民間的傳奇英雄。電影評論：吳軍就是要做軍人做好人角色做到底，難有突破，他為什麼不嚐試喜劇？學學王寶強。彭丹是交了投名狀的，不然怎麼經商又從政？
