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黑幫社會錯綜複雜，黑幫首腦金度升（米高邊 飾）越獄成功，讓香港警方更是陷入了高度戒備。更棘手的是，金度升正在實施一套複仇計劃，把警方頭號通緝犯段邊虎劫持並殺害。他的下一個目標，正是段邊虎的弟弟段邊豹。電影評論：前凸後翹 五官精致 國際妓女 愉悅大眾 橫批：爽！ 原本以為，拍下來的東西才是事實，所以從攝影機鏡頭裏，看到白色紙片飄飄蕩蕩、四處飛揚，以為這就是事實，是它們的宿命，無法改變。其實，攝影機沒有拍到紙片落地，其實，隻要你相信它們會落地，它們便會落地，隻要。——舒馬赫 ·故事節奏： 開場第6分鍾，一場國際刑警、國際特工與國際黑幫三方間的角逐便激烈展開。由5個國際刑警組成的猛龍特工隊與香港警察合力押送黑幫老大的弟弟去法庭受審，原本預料會受到國際黑幫的極力阻撓，卻未曾想，螳螂捕蟬

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元末明初， 江西中書平章徐進得知皇上要來掃陳友諒衣冠塚，派其義子靖王朱建雄先行安排一事，心內蹊蹺。陳友諒義女陳莫愁領導的舊部知此事後，都主張殺朱建雄。莫愁雖隻願過安祥的民女生活，但又難違眾願。電影評論：還真不賴。好壞醜+羅密歐與朱麗葉+身份懸疑+兒女狗血情，可惜我們的電影語言實在太陳舊，如果中國早拍幾十年商業片一定會好得多。

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本片改編自當今俄羅斯最暢銷的通俗作家鮑裏斯·阿庫寧的同名小說，是一部混合了史詩、偵探、浪漫等元素的大片，背景是在1877—88年的土俄戰爭時期。範多林是阿庫寧筆下的福爾摩斯，這個有點口吃的家夥，有著天生的偵探觸覺。為了逃避傷心的愛情，他加入了俄國軍隊。很不幸的是，在戰爭開始的時候，範多林被擄。通過與敵軍玩一盤西洋棋，他贏了棋局也贏了自由，趕忙逃回國。路上，他遇上了一個叫瓦維拉的女子。她身無分文，卻要去俄國找她的未婚夫。在俄軍總部，他們找到了她的未婚夫，但是同時發現，在軍隊內部諜影重重，包括這個女子還有她的未婚夫，一時之間都變得神秘莫測起來，範多林如何憑他的智慧找出真正的間諜？電影評論：再也不見了前蘇聯影片史詩般的厚重與雄渾，沒有了生命與思考，不見了托爾斯泰般的博大悲憫，普希金般的柔情浪漫，梁讚諾夫的卑微無奈。這部影片就是一個典型。貫穿始終的嘈雜，沒有張弛的情節，淩亂不堪的場景，敘事的沒有頭緒，拖遝，鏡頭充斥的俗氣，讓人根本沒有耐心看下去。

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年輕有為的女律師維爾瑪突然接到一通電話，聲稱維爾瑪的獨生女兒沙娜婭已被綁架，而贖回女兒的條件，是幫一個在押罪犯尼亞茲打贏一場官司，否則將會撕票，維爾瑪在警官約翰的暗中幫助下，尋找線索，卻不料到牽扯出了一起驚天殺人案，平日柔弱善良的母親即將開啟一場無情的瘋狂殺戮。電影評論：翻拍韓國。單從文本來說，還是及格的，故事基本上照搬，然後最後落到印度的女性地位上去，立意還是可以的。但是手法上問題很多，尤其不能理解非要把色調調得那麼古怪是圖個啥，全片都是綠色紅色橙色的天、浮誇的燈光，還有濫俗的煽情升格鏡頭，有種俗豔感。PS.艾西瓦婭也真是老了。

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本片故事取材於第二次世界大戰中61000名盟軍俘虜被迫建造泰——緬鐵路的真實事件。年輕的蘇格蘭軍官歐內斯特?戈登上尉在一次戰役中被日軍俘虜，他和少校坎貝爾等人一起被迫成為天皇的奴隸修建泰國至緬甸的一段鐵路。在戰俘集中營中，他們忍受著殘酷的折磨，但也在生不如死的日子裏結成了堅固的友誼。歐內斯特在集中營裏辦起了“叢林大學”將戰俘們牢牢團結在一起。日軍的殘暴讓他們忍無可忍，坎貝爾少校終於決定實施逃跑計劃，但計劃的失敗使得曾經與他矛盾頗深的戰友犧牲自己挽救了他的生命。電影評論：結局慘烈，點出了意味深長的部分：越獄的希望從開始就主動放棄和被動消滅了，在奴役生活裏形成了犧牲自己的主旋律（霧）。過程拍得不緊張不衝擊，衝淡了氣氛，被冤打那裏鏡頭蠻寫實的。這種不緊張的拍法是經費還是為了結局就不得而知了……

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烏爾裏克·奧廷格（Ulrike Ottinger），一位作品比韋納·施羅特更少更難得一見的新德國電影導演，她是七十年代德國電影中風格最獨特的女導演，是新德國電影中實驗電影分支的重要人物之一。烏爾裏克·奧廷格1942年生於康斯坦茲，1959年至61年在慕尼黑學習藝術，繪畫和攝影，隨後前往巴黎尋夢，整個六十年代她一直在巴黎做一名自由藝術家，但卻經受著生活的艱難和理想的破滅，七十年代初回到德國，從沒有經過專業電影學習的她拿起了攝影機，1973年她拍攝了第一部紀錄短片《狂熱的柏林》，接著又拍攝了《拉奧孔和孩子們》（1975），一部四十分鍾長超現實風格的故事片，1978年的《X夫人：絕對的統治者》把她推向了德國實驗電影的先鋒地位，這是一部充滿了各種離奇荒誕的想象和大量隱喻畫麵的女性前衛電影傑作，1984年的《多麗斯·格蕾在黃色雜誌中的照片》更是集超現實劇情，實驗性攝影角度和奇異的人物造型於一身的先鋒電影經典。縱觀她的所有作品，均為集導演，編劇，製片和攝影於一身，片中充滿著各種怪誕誇張的超現實影像，完美結合音樂和畫麵，通過描寫人類對一種疏離的生活狀態的試圖改變和反抗而使觀者得以思考和共鳴，更值得一提的是，從八十年代開始她拍攝了幾部關於中國曆史和人民生活的超長紀錄片，顯示她對不同文化的興趣和探知，烏爾裏克·奧廷格無疑是新德國電影中女性導演的傑出代表。電影評論：更願稱導演為藝術家，片中美術布景服裝燈光裝置的運用處處顯現，極具超現實cult的風格，一條明顯的時空性敘事結構。不同時期中，配角的麵貌更讓人記憶。首尾處的門，鏡子的洗滌，洗衣機裏散發的光，結尾選醜是亮點。細節太多，隱寓太多，趕緊找導演其他作品看。