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著名導演貝特朗·博內洛Bertrand Bonello是個司湯達綜合症的受害者,正籌劃他的下一部電影。化蛹為蝶的變態漸進過程,作為一個夢常常縈繞在他的腦海,因為幾記紅印出現在他的後背。經藝術史家們的引導,使他開始了陌生研究和充滿激情的討論。他試圖搜索不可思議的圖像,作為他電影作品的一個個元素。電影評論:像一種自我昇華的儀式,觀者隨Bertrand在文藝繪畫和瑣碎日常中遭遇感性與審美的洗禮。恍惚於虛構&記實、認同&困惑之間猜不到下一段落將如何展開。不時有穿越回學生時代參加Séminaire的趕腳。紅色印記的隱喻有意思。莊生曉夢迷蝴蝶,Bertrand便是那頭Monstre本尊,飽吸藝術靈感醞釀變形=電影的完成。

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人過中年的牙科醫生維洛妮卡(María Onetto 瑪麗婭·奧內托 飾)事業有成,衣食無憂,過著輕鬆自在的中產階級生活。某天,她在驅車返家途中撞到不明物體。汽車沒有停下,而是徑直開走。但在接下來的日子裏,維洛妮卡不斷遭受良心的譴責,她試圖讓別人和自己相信那天桌在汽車上的是一隻狗。隨著時間推移,維洛妮卡再也無法承受巨大的壓力,將這段遭遇告訴了丈夫……電影評論:無頭既是技法上用畫框截去她的頭部,又是指人物個體的失憶狀態,車禍隻是一個由頭,是令她進入自我尋覓與拷問的一個途徑。在自我追覓過程中發現的現象才是電影真正的所在。電影在形式上,製造了一種略顯嘈雜的狀態,身處各種人群聚集處的女主茫然無措的舉止對照了她的迷茫狀態,在由使是關乎於道德的掙紮,在往後是關於現實環境與自己“臆想”的尋覓,而在尋覓之時,她身邊人的社會性行為又反向的隱喻表現了阿根廷的當下狀況。在具體的執行過程中,車窗手印、丈夫與情人的關係等懸疑線的加入增添了影片的解讀方向。女性長輩對錄像中人已經死去的自我追問將女主的個人事件擴大到了女性群體的生存狀態探討。底層角色的設置則加大了社會層級,也對應了謀殺事件的剝削性解讀。

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故事發生在民國時期,楚楚動人的醫學院女畢業生尚華來到著名醫學教授柯克恩所在的別墅應聘助手職務,誰知當她走進實驗室時,卻被眼前的一幕嚇得失聲大叫,驚慌失措。原來實驗台上有一顆女性人頭,而且人頭仿佛具有生命一般。尚華接受了教授禁止討論這裏一切的要求,成為柯克恩團隊的一名成員。那顆人頭的主人名叫羅美娜,曾是一個紅極一時的舞女,卻最終被人殘忍殺害。教授利用自己先進的醫療技術將其複活,並四下打聽準備為羅美娜匹配一具合適的身體。電影評論:80年代到90年代初的片子跟其他中國電影相比都很“奇”,但質量良莠不齊。很容易看出這片是西方電影中流行的怪博士科幻題材加入中國元素創作的,包含著當時對代表科技的符號認知——電腦,以及對民國的印象——傳奇。有趣的是,明明出現一點對男性主導社會的批判,卻看起來像唱讚歌。中國電影的迷茫期。

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1980年に早稲田文學賞を受賞した三石由起子の小説を、青春映畫の旗手・藤田敏八監督が映畫化。ヒロイン弓子役に田中美佐子が抜擢され、大膽なヌードも披露している。電影評論:歡快諧趣的曲風,虛實交織的敘事。 寂寞或可消除,孤獨無藥可解。 多麼難得的一個女孩。 說出分手沒什麼,難的是真正放下。 山崎努老爺子也曾風流瀟灑。 新人田中美佐子不僅純美,演技也讚。 近四星。 生活就是這樣。有時快樂有時憂傷。愛情也是。

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故事發生在巴伐利亞的下卡特恩基辛地區,弗朗茨(塞巴斯蒂安·貝策爾 Sebastian Bezzel 飾)是生活和工作在那裏的一名警官,雖然他身居高位,但生活卻過的很不如意。女友蘇西(麗薩·波特霍夫 Lisa Potthoff 飾)因為他的種種疏忽和冷淡最終選擇離開他,前往意大利開始新的生活。與此同時,越獄的精神病人屈斯特納決定對弗朗茨的上司莫拉柴可(Sigi Zimmerschied 飾)展開複仇行動,這讓莫拉柴可整天覺得惶恐不安。電影評論:延續前兩部風格,講述巴伐利亞小鎮警察在協助上司緝拿複仇的連環殺手和赴意大利挽回女友間經曆的存在危機。利用主角公私生活的對位賦予形形色色極不協調的古怪配角更多表現空間,在描繪混亂多彩的真實生活的同時揭露“正確性”的官僚主義烏托邦本質,也以精彩的情景和對白幽默表現村鎮居民的自我揶揄。

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在郊外一家書店打工的“我”,與“我”同住一屋的靜雄,以及“我”的同事佐知子。往來間,佐知子與“我”漸生曖昧,靜雄對佐知子亦暗生情愫……互為朋友和戀人的三個年輕人,和一段帶著夏日燥動的肆意青春。電影評論:4.5。很久沒有在電影裏看到如此自由寫意的愛情了。它隻有三個人的狀態,卻被刻畫地如此真摯而充滿內在活力。看此片才意識到染穀將太的魅力所在:看上去其貌不揚,但出現在鏡頭前隻需一個自始至終的神秘莫測微笑表情就可以應對一切細微的情緒變化並衍生出一個恒久的氣場。我更想到這樣的電影在製作前期是無法在一份申請電影藝術基金會資金支持的表格中或者在說服投資人的誇誇其談中表述完整的,它沒有出奇花俏的形式,不具備爭議性話題,不涉及政治性別議題,更缺乏對時事新聞熱點的嗅覺追蹤,僅靠三個年輕人簡潔細膩無需言語的互相體驗之情構成影片的主體。它隻存在於導演的頭腦之中,在銀幕上完成了最終表達。得感謝北海道函館的藝術電影院出資拍攝了這片。環顧今天的世界電影,恐怕也隻有日本才能產出這樣絲毫不具功利之心的電影作品。2019年度十佳。

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