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原本姑且算作女強人的照川祥子（尾野真千子 飾），其所經營的婚介公司倒閉，從而背上了一身債務。她絕望地來到巴厘島，試圖尋找一個安靜了斷的角落。關鍵時刻，她被日本男子阿龍（玉木宏 飾）叫停，並隨之見到了作風粗魯、麵相凶惡的“大哥”（堤真一 飾）。經查詢後發現，這位大哥竟然是在當地坐擁30多家企業的大富翁。雖然一度看不起大哥的做派，不過祥子還是低下頭向對方學習“擁有成功人生”的方法。怎奈對方所教的似乎都是一些精神勝利法般的勵誌話語，雪上加霜的是迷戀她的男子杉田（中村直人 飾）也尾隨來到巴厘島。祥子還能否抓住光明的未來？電影評論：日本泰囧類片子 滿滿的正能量 居然還硬塞進去三次反轉 說是巴厘島風光片也不似 沒多少當地風情 原本極惡裏頗給好評的尾野真千子 此處折騰出個高圓圓式的皮囊角色 堤真一更是自毀 建議先看是枝裕和的海街再返來看巴厘島的他 而玉木宏 看完至今也不明白CEO接下這部劇的理由 穿著沙灘褲身材黝黑皮笑肉不笑

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高中生阿茶是個功夫迷。父母希望她像她哥哥阿裏那樣學習優秀，考入醫學院。但阿茶對學校提不起興趣。她瞞著父母偷偷去一所職業武術俱樂部訓練，並在訓練中和一個丹麥小夥埃米爾相愛了。埃米爾幫助阿茶朝著冠軍之路前進著。然而生活的規則並非像武術規則那樣簡單。阿茶不得不好好思考一下她真正想要什麼。電影評論：導演娜塔莎•雅西憑借此片榮膺加泰隆尼亞國際電影節、Bodil獎兩項提名； 丹麥女星瑟瑪拉•圖安以片中出色表現獲得西班牙第41屆加泰隆尼亞國際電影節最佳女主角獎； 演員西榮•比恩•梅爾維爾憑借該片獲Bodil獎最佳男配角提名； 全角度精彩呈現打鬥動作，融合中國功夫的鼎力之作！

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冬日的夜裏，律師米歇爾（伊安•霍姆 Ian Holm 飾）在某洗車房洗車時，接到了嗑藥女兒佐伊打來的電話，言語間暴露了父女之間理念上的矛盾。懷著一腔悶氣的米歇爾，又遭遇了洗車時車門打不開的尷尬，最後隻能憤然棄車，揚長而去。此前，在飛機上，米歇爾曾邂逅女兒的昔日好友艾莉森，並跟他講述了父女分崩離析的原因……電影評論：伊戈揚獎運不佳，在阿佳妮力捧的情況下，頒了雙黃蛋也沒拿到最大獎。配樂、攝影和構圖都太漂亮了，和櫻桃的滋味相比，匠氣過重，但技巧也更嫻熟，不過我比較喜歡阿巴斯對死亡的理解，但整體我更喜歡意外的春天，所有的對話都像夢囈，所有的線索都指向虛無。鰻魚沒看不評價，感覺那一年就頒給伊戈揚完全沒問題。PS：點進伊戈揚的頁麵，我困惑了，他拍的都是啥

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影片取材於當地的真人真事，以教師宋某為原型，講他任教數十年的事業感情生活作為主線，通過村民和孩子們想方設法幫助老師相親、妙趣橫生又真實感人的故事，牽動著人們對當代教育和社會人生價值的思考。再現了現實生活中浮躁與寧靜，物質與情感，時尚與自然的深度碰撞。反映了山裏人對知識的渴盼，對美好生活的向往。電影評論：大清早的就讓我哭一場！也許現在隻有這樣的片子才能讓一個29歲的男人去哭！才能讓一個曾經有過這樣的想法而沒有勇氣去實現的男人去哭！讓我感覺到了這樣的眼淚是隨性流出的！你想止都止不住！甚至我都沒有想到要止住！唯一的刹那間想止住眼淚！是因為生怕別人看見！故事很簡單！簡單的我都能編出來！謝

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「金融海嘯怎樣？隻有那些可憐蟲才會受影響，像我這麼聰明優秀的人，才懂得如何在逆勢中賺大錢，大家都窮到脫褲子，我是窮到隻剩下錢。」意氣風發的潘彼得逢人就這麼說。潘彼得是「世界發投顧公司」業績第一名的理財專員，深受親友信賴、老闆器重，在一次優異表現後，老闆莊大衛將他晉升為高階主管，潘彼得興奮地拿出所有積蓄，成為「世界發投顧公司」的合夥人。電影評論：怎麼說呢 和以前台灣類型的片子不太一樣 有搞笑 有詐騙 有黑幫 有犯罪 痛苦中夾雜著喜悅 喜悅中埋藏著痛苦 人生不就是這樣的苦中作樂 在最絕望的時候他們幾個市井小人物變成了貧民大英雄 懲惡揚善 想了很多辦法 做了不少事情 叢叢的表演很有意思 以前對他的印象都是在明星三缺一裏 午馬演了一個凶老爸

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女孩小鳳（王人美 飾）出生在貧窮的家庭之中，和父親過著相依為命的生活。小鳳生得美貌，個性又活潑好動，因此常常惹出麻煩。一場意外中，父親失手殺死了想要對小鳳行不軌之事的魚行老板，於是拋棄了小鳳踏上逃亡旅途。出生於富貴家庭的公子江波（金焰 飾）收留了無家可歸的小鳳，將她帶回家中。然而，江波家裏規矩眾多，讓小鳳無法忍受，江波的父親也拒絕這樣一個野孩子留在家中。於是，江波憤然帶著小鳳離家出走，和在外結識的好友小李和老槍一起租住在破舊的閣樓裏。電影評論：最後一個段落中明顯的對比手法：房子外的大街上，人們已經為殺敵抗日而沸騰；房子內的人們還沉浸在享樂中不願意醒來。所以導演不得不頻頻大喊：敵人已經殺過來了，同胞們快醒醒救中國，救自己。雖然這是一部愛國的進步影片，這段不可能的愛情終於在革命的洪流中成為了可能，但不得不說，寫出這麼跨越階級的愛情故事的孫導，內心真的是一個浪漫的理想主義者。

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導演的自傳性敘事。用細致溫柔的鏡頭跟隨一個小孩子在夏天失去母親，來到新家庭，如何進入別人家庭的故事，雖是悲劇，但處理得很輕。影調略平淡閑散，但由於聚焦在孩子身上，導演細心地抓到了不少童真童趣瞬間，孩童時代西班牙夏天的緩慢時光也頗有韻味，整部影片溫情柔軟，成人世界的苦惱隻是短暫的出現，但兒童的世界也不是隻有無憂無慮，在觀影過程中我們也深深感受到主人公小女孩失去母親的迷茫和悲痛，並伴隨著她逐漸治愈，並且接受新家庭，學習被新家庭接受的過程。影片入圍2017年柏林電影節“新生代”單元，並獲得最佳處女作獎。電影評論：夏日小事、心事，用十分輕巧靈動的筆觸輕輕觸碰了社會的艾滋恐懼和兒童心理健康兩個主題。93年也是導演皮坡母親因艾滋逝世的同一年，但導演將這個話題藏在電影主要敘事之下，並不悲天憫人，跳出了自己，使電影多了幾分對弱勢群體的關懷。我很讚同S&S評論中寫到的一點，在拍攝兒童為主角的電影的時候，最為考驗攝影的其實是攝影機需要一直與小孩“同高”，這也是電影打動人的最持續也是最關鍵的原因。攝影機捕捉的這位Frida，懵懂而機警；不懂善惡，不懂人情心機；喜歡自己熟悉的巴塞羅那，不喜歡綠樹陰陰、寧靜蟬鳴的鄉下。Frida手握“加泰羅尼亞”旗奔跑在節日下的小鎮，恐怕是導演設計的一種政治意見，但在此處巧妙地化成了全片唯一的主題——思念。